艾未未这次能hold住吗?名字再次从展览名单上消失
发起人:欧卖疙瘩  回复数:1   浏览数:1904   最后更新:2016/08/29 09:14:00 by guest
[楼主] 欧卖疙瘩 2016-08-25 14:57:35

来源:artnet


艾未未Instagram截图。图片:Courtesyof @aiww via Instagram


北京时间8月25日凌晨,艾未未在其Instagram账号上发布了一张图片及一段文字,声明自己已被银川当代美术馆双年展剔除出参展名单。


艾未未发布的这张图片,正是银川美术馆的外观。其声明全文翻译如下:


我刚刚才得知我的作品由于“政治敏感”因素,被剔除出了银川当代美术馆双年展的展出名单。审查制度虽然早已不新鲜,但是对我而言比较惊讶的是,一个“国际艺术双年展”,邀请了上百名的艺术家和国外策展人,还要单单除名一位一直在为人权和言论自由做斗争的艺术家。从这一点可以看出,我们面临着一个被意识形态割裂的世界,艺术只是某些社会里被用于政治宣传的装饰品。


中国一直在谋求建设一个缺乏言论自由的现代化的社会,但是没有了审美道德和哲学意识,艺术只是虚假文化手段中被摆弄的木偶。


所以,我也很高兴自己没有成为政治装饰物的一部分。我坚信,我们真正应该实现的,是为了人道主义的言论自由而努力。只有这样的艺术才值得做。

艾未未


而在艾未未的推特上,通过转发,他也再次证实此消息发布:“我刚收到银川当代美术馆艺术总监谢素贞的邮件,我的参展身份被官方从将于九月九日开幕的银川国际双年展中剔除,其理由是出于我的政治‘敏感性’。此国际大展是‘一路一带’战略目标的一部分。”


此次事件很容易让人联想到在2014年5月底,“戴汉志:5000个名字”大型回顾展在尤伦斯当代艺术中心(UCCA)开幕时,艾未未主动撤走三幅作品《安全性》《钢琴》《闲扯淡》,参观者不得不面对一面空白的墙壁。当时的情况是,在展览组织方的作品说明以及新闻稿中,艾未未的名字均被隐去。为表抗议,艾未未将参展作品撤出,并在网上表示,此举是为表达对好友戴汉志的怀念,以及对中国当代艺术怪象之鄙视。


同年4月,艾未未在网络上表示,上海当代艺术博物馆(PSA)的“CCAA中国当代艺术奖十五年”展览撤除了他的作品。艾未未曾担任该奖项的三届评委,亦是该奖终身成就奖的获得者。在开展前20分钟,工作人员将他的名字从展墙除去。


就在今年8月初,银川当代美术馆发布即将举行第一届银川双年展的消息,并宣布了一共74位来自33个国家的艺术家名单。在这份名单中,还可以看到艾未未的名字出现在最开始的位置,紧随其英国艺术家好友安尼施·卡普尔(Anish Kappor)。首届银川双年展将于2016年9月9日至12月18日期间举行,主题为“图像,超光速” (For an Image, Faster Than Light),旨在“揭示当今世界所面对的一切冲突,并通过全球创造力的汇集建立表达可能的主张,包含影像、装置、摄影、绘画、雕塑等种类,代表了全球范围内结合东西方、南北方的全部区域,透过当代艺术家的创作,响应现下所面临的社会、政治、自然环境变动及破坏等问题。”

[沙发:1楼] guest 2016-08-29 09:14:00
来源:文艺星球


艾未未又一次被撤展


艾未未生于1957年,当代艺术家,著名诗人艾青之子

曾在美国、日本、瑞典、德国、韩国、意大利

瑞士、比利时等多个国家举办个人艺术展

为中国极受争议的一位艺术家


2016年8月25日凌晨,艾未未在国外用其Instagram账号上发布一则推文,包括一张图片和一段文字,据图文信息,艾未未声称自己已被银川当代美术馆即将在9月9日举办的国际性双年展剔除出参展名单。


在Instagram上的英文,翻译为中文:


我刚刚才得知我的作品由于“政治敏感”因素,被剔除出了银川当代美术馆双年展的展出名单。审查制度虽然早已不新鲜,但是对我而言比较惊讶的是,一个“国际艺术双年展”,邀请了上百名的艺术家和国外策展人,还要单单除名一位一直在为人权和言论自由做斗争的艺术家。从这一点可以看出,我们面临着一个被意识形态割裂的世界,艺术只是某些社会里被用于政治宣传的装饰品。


中国一直在谋求建设一个缺乏言论自由的现代化的社会,但是没有了审美道德和哲学意识,艺术只是虚假文化手段中被摆弄的木偶。


所以,我也很高兴自己没有成为政治装饰物的一部分。我坚信,我们真正应该实现的,是为了人道主义的言论自由而努力。只有这样的艺术才值得做。




在艾未未的推特上,再次证实此前发布的消息:


“我刚收到银川当代美术馆艺术总监谢素贞的邮件,我的参展身份被官方从将于九月九日开幕的银川国际双年展中剔除,其理由是出于我的政治‘敏感性’。此国际大展是‘一路一带’战略目标的一部分。”


除此之外

2016年7月今日美术馆举办的阿昌个人展中

其策展人之一的艾未未

也在其阿昌个人展的海报中被去除


丹麦奥胡斯现代艺术博物馆


2016年1月,艾未未在国外以撤展的方式对当地政府表示抗议。丹麦议会通过新法案,规定警方有权搜查难民住所,并没收难民携带的超过规定限额的现金和贵重物品。消息一出,丹麦国内外反应强烈。


艾未未说,他对丹麦政府决定没收难民的个人财产表示震惊,因此决定拒绝参加在奥胡斯市举办的“新王朝·中国制造”画展,以示抗议丹麦政府的举动。


艾未未的一副雕塑作品在奥胡斯现代艺术博物馆展出,这是一尊用薄竹片制作而成的12米长的雕像。并且,艾未未还宣布临时关闭他在丹麦首都哥本哈根Jens Faurschou画廊举办的个展。


艾未未为难民发声


关于艾未未被撤展或主动撤展并不是只有这么一两次,此次事件很容易让人联想到在2014年5月底,“戴汉志:5000个名字”大型回顾展在尤伦斯当代艺术中心(UCCA)开幕时,艾未未主动撤走三幅作品《安全性》《钢琴》《闲扯淡》,只为观众剩下一堵白墙。在当时的策展原因中,展览组织方的作品说明以及新闻稿里,艾未未的名字均被隐去。为表抗议,艾未未将参展作品撤出,并在网上表示,此举是为表达对好友戴汉志的怀念,以及对中国当代艺术怪象之鄙视。


对于展览方刻意隐去艾未未名字的说法,尤伦斯当代艺术中心馆长在接受《纽约时报》中文网采访时认为这并不准确,否认馆方是出于自我审查而在展览简介上未提及艾未未,而是有一些明确的指示,具体不方便透露。


“戴汉志:5000个名字”是致敬和纪念这位重要人士的一次文献展,展出关于他的生平的详实资料及一系列曾与戴汉志密切合作、并出现在其研究范畴内的中国艺术家的作品,包括艾未未(已被删去)等许多艺术家展览旨在通过讲述戴汉志的故事,再次回望上世纪90年代中国的艺术环境和那些被遗忘的片段。

艾未未在尤伦斯当代艺术中心撤展后,2014年6月11日下午,上传了一张自己举着大腿模仿枪的照片到有着大量粉丝的社交网站TwitterInstagram。此后,他转发了超过100张众人模仿他的姿势的照片。他的图片引发了社交网络疯狂模仿的热潮。


艾未对腿枪的个人解释:


“我当然有我自己潜在的意义,就是作为个人和权利之间,甚至说个人和暴力之间存在的一些抵抗。因为在今天的世界上,暴力还是普遍存在的,虽然我们还是生活在一个相对来讲文明高速发展的社会,但是以各种名义和理由存在的暴力都经常发生在我们周围,当然在不同的人参与的时候,每个人都有自己的解释。”


这一事件引发各方争议,多为知名艺术家公开表明立场,让这次“撤展”事件持续发酵,着实给沉寂了很久的当代艺术圈带来一场重磅口水战,并呈现出“乱花渐欲迷人眼”之势。这一事件往前追溯,要回到十几年前,老友共同创立“艺术文件仓库”的故事。


戴汉志


戴汉志是曾居于北京的荷兰籍策展人、学者和艺术经纪人戴汉志为奠定中国当代艺术发展的基石做出了重要贡献,他于1986年进驻中国南京,2002年去世。他创立的新阿姆斯特丹艺术咨询公司(NAAC)是国内最早的鼓励实验性艺术项目的空间之一;他在1993年策划的“中国前卫艺术展”更为影响深远,此展览是中国当代艺术在欧洲的第一次展出。


艾未未与汉斯的相识


1994年的某天,因《黑皮书》面世,戴汉志先生与艾未未等几位当时的前卫艺术工作者聚在一起就餐并从此认识。


1999年,戴汉志与艾未未、比利时收藏家傅兰克一起,在北京南五环附近的龙爪树建立了我们所熟知的艺术文件仓库(CAAW)。


2002年3月份,戴汉志病倒之后就再也没有站起来,并最终于2002年4月29日12时20分病逝于北京协和医院。


戴汉志在中国

“戴汉志:5000个名字”展


对于这样的一位老友的纪念,艾未未与傅兰克共同组织了戴汉志的追悼活动,并于2003年9月举办了一场纪念展览《戴汉志和他的一百零七张照片》。


所以,艾未未对“戴汉志:5000个名字”展被删去名字非常愤慨,并以撤展以示抗议。


艾未未在中国是个敏感的艺术家

关于他的撤展

也不仅是1次2次

他是一个活在风口浪尖的人

就算是如此的风口浪尖

也算是活出了自己的艺术追求






Sunflowers Seeds, 2010



Descending_Light

Bubble, 2008

Porcelain Cube (Blenheim Palace)



Straight, 2008 - 2012

The Iron tree, 2013

Bang, 2013



Stools, 2013
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