来源：TANC艺术新闻中文版
7月15日，土耳其发生军事政变后，总统埃尔多安采取了一系列打击措施。截至7月27日，根据政府官方公报，有47位记者被捕，其中包括土耳其艺术家泽赫拉·多安。
早在1970年代，土耳其艺术家居尔辛·卡拉穆斯塔法也曾因艺术创作涉及政治而入狱。卡拉穆斯塔法亲身经历了1960年代至1970年代土耳其的3次政变，并在其录像作品《广场回忆》（Memory of a Square）中以个人视角记录了这一段动荡历史。
▲卡拉穆斯塔法谈论她自己的录像作品《广场回忆》
《广场回忆》是一个双屏录像装置。其中一个屏幕播出11集叙事片，反映三世同堂家庭中的人与事；另一个屏幕则放映卡拉穆斯塔法从1930年至1980年拍摄的影像，这些影像记录了发生在塔克西姆广场（Taksim Square）上的一系列政治事件——包括1955年9月针对希腊少数民族的炸弹袭击、1960年5月军事政变、1977年5月1日持枪暴徒扫射广场人群事件，与1969年2月抗议者被右翼暴徒袭击的“血腥星期日”（Bloody Sunday）。
▲ 卡拉穆斯塔法《广场回忆》，视频静帧
《广场回忆》展现出卡拉穆斯塔法对土耳其当地历史的关注。两个屏幕的影像相互交错，承载土耳其历史的广场影像时而出现在家庭影像中，暗喻着公共空间与私人空间的交错。
▲ 卡拉穆斯塔法《监狱绘画 6》，1972年，图片版权归属艺术家本人
▲ 卡拉穆斯塔法《监狱绘画 17》，1972年，图片版权归属艺术家本人
1970年代创作的《监狱绘画》（Prison Paintings）描绘卡拉穆斯塔法的狱中经历。在1971至1986年，卡拉穆斯塔法被禁止离开土耳其国境，接受政府监视。但这份经历反而使卡拉穆斯塔法更加深入土耳其地区，成为土耳其政治历史与文化的观察者与记录者。
《广场回忆》与《监狱绘画》日前正在柏林汉堡火车站当代艺术博物馆举办的“居尔辛·卡拉穆斯塔法：时间记录” （Gülsün Karamustafa. Chronographia）中展出。
时间记录 - 1970年代至今
▲ “居尔辛·卡拉穆斯塔法：时间记录” 预告
柏林汉堡火车站当代艺术博物馆日前举办的“居尔辛·卡拉穆斯塔法：时间记录”是卡拉穆斯塔法在土耳其外的首场回顾展。居尔辛·卡拉穆斯塔法是土耳其20世纪下半叶的重要艺术家之一，她的艺术实践影响了1990年之后的一批年轻艺术家。
▲居尔辛·卡拉穆斯塔法，摄影：Muhsin Akgün
▲ 居尔辛·卡拉穆斯塔法《双重现实》（Double Reality），1987年，摄影：Mustafa Hazneci
卡拉穆斯塔法擅以中东视角批判性地考察西方传统，曾在作品中探索移民问题、政治放逐、流行文化、女性主义与性别等。在后冷战时代，她考察政治、宗教和历史如何在日益全球化的世界中影响人们的日常生活。卡拉穆斯塔法以灵活运用纺织品、日常用品、媚俗物件、录像素材而闻名，她的作品呈现出多样性与个人色彩，拒绝传统的艺术分类。
▲ 居尔辛·卡拉穆斯塔法《西瓜》（Watermelon），1986年，图片版权归艺术家本人所有
▲ “居尔辛·卡拉穆斯塔法：时间记录” 展览现场，图片来源：© Staatliche Museen zu Berlin / Thomas Bruns
1000平方米的展览空间中包含110幅作品，作品创作年份从1970年代跨越到今日。卡拉穆斯塔法一些知名作品将在该场展览中展出，其中包括装置作品《神秘的运输》（Mystic Transport）（1992）、录像作品《广场回忆》（2005）与1970年代创作的《监狱绘画》等。卡拉穆斯塔法还为此次展览特别创作了《21世纪纪念碑》（Monument for the 21st Century）（2016）。
▲ 卡拉穆斯塔法《星球大战》（Star Wars），1982年，图片来源： Gülsen Tuncer, Engin Ayça Collection
记录土耳其的人文与社会
卡拉穆斯塔法早在1990年代早期的第3届、第4届伊斯坦布尔双年展（Istanbul Biennials）中获得国际声誉。本次展览中的装置作品《神秘的运输》正是卡拉穆斯塔法在第3届伊斯坦布尔双年展中的展出作品。由绸缎做成的彩色棉被被放置在金属质地的洗衣筐中，巧妙地呼应着土耳其悠久的纺织交易历史。20个洗衣篮底部有移动滑轮，观者可以随时移动洗衣篮，组成新布局。
▲ 卡拉穆斯塔法《神秘的运输》，图片来源：© Staatliche Museen zu Berlin / Thomas Bruns
艺术家兼学者 Marion von Osten 认为《神秘的运输》存在两方面的意义。一方面，观者戏谑地移动洗衣筐，对作品进行了重新塑造；另一方面，对旁观者来说，这件现成品的严肃性也不复存在，与金属洗衣筐互动的人让旁观者联想到洗衣工。因此，观众不仅在美学层面上重塑这个作品，同时也为这个作品带来外在于物体和物体排布的新意义与新解读。除了勾起人们对劳工的联想之外，这个装置同时也涉及了日常家务、家庭消费、服务业群体和个人欲望等话题。
探索西方与中东，联结过去与现在
在卡拉穆斯塔法2010年创作的《纪念碑与孩童》中，卡拉穆斯塔法呈现了一个瓷质雕塑与录像装置，录像装置中有着她小时候在古凡公园（Güven Park）纪念碑雕塑前留下的肖像照。这一纪念碑雕塑由奥地利建筑师安托・哈纳克（Anto Hanak）设计，于1935年由另一位奥地利建筑师约瑟夫·托拉克（Joseph Thorak）建设完成。这一作品也展现出她对奥地利与土耳其——即西方与中东之间微妙关系的关注。
▲ 卡拉穆斯塔法《纪念碑与孩童》，2010年，图片来源：Özçetin
卡拉穆斯塔法于2011年创作的《揭开现代性的面纱》（Modernity Unveiled）（2011）将对中东与西方之间的关系讨论上升到了另一个层面。《揭开现代性的面纱》是一个颇似建筑工地的装置。装置上的图片记录了奥地利女建筑师玛格丽特·舒特-莉霍茨基（Margarete Schütte-Lihotzky）对现代土耳其各类建筑计划的参与。
▲ 卡拉穆斯塔法《揭开现代性的面纱》，2011年，图片来源：flickr
▲ 卡拉穆斯塔法《揭开现代性的面纱》（局部），2011年，图片来源：flickr
在1938年至1940年间，这位女建筑家曾为土耳其教育政府工作，为安纳托利亚（Anatolia）乡村地区的学校建设作出贡献。这个装置在一方面揭示了女建筑师在现代土耳其建筑设计中被忽视的地位；在另一方面，女建筑师的奥地利身份也使人联想到土耳其过去与现代的联结。
《纪念碑与孩童》《揭开现代性的面纱》这两件作品都将在此次展览中呈现。卡拉穆斯塔法艺术实践中最令人佩服的一点，正在于她善于将西方现代性对土耳其的影响、土耳其的政治动荡转化为视觉艺术，并从个人视角对这些事件作出评价。（编译/Jane）
居尔辛·卡拉穆斯塔法：时间记录
柏林汉堡火车站当代艺术博物馆 | 展至10月23日
