来源:上海二十一世纪民生美术馆
由上海二十一世纪民生美术馆主办的“万恶之首:金锋个展”和“秘密花园:娜塔利·杜尔伯格和汉斯·博格双人展”将同期于2016年9月10日开幕。
万恶之首:金锋个展
时间:2016年9月10日-10月23日
地点:上海二十一世纪民生美术馆
上海市浦东新区世博大道1929号
“万恶之首:金锋个展”展览包含了上海二十一世纪民生美术馆4块坡道展厅近1000平方米的影像、绘画、装置作品。此外,艺术家金锋邀请策划人宋轶,通过一场戏剧,共同对展场中的作品和艺术家本人进行“二次描绘”;并且,策划人根据对艺术家创作思考的理解,在这个大型个展的内部(高12米、600平方米的核心筒展厅内)筹划、编导了一个与展览主题相关的独立表演项目。
本次展览缘于艺术家金锋此前与“珠峰”有关的项目。本次展览亦是对该主题的进一步挖掘——珠峰作为包含着多重文化意义的象征物,既是来自不同立场的价值观念进行传播的媒介工具,又是真实的物质存在,但同时对绝大多数人来说,竟然是完全缺乏身体体验的存在物。这种多重矛盾并存的状况,使得从珠峰出发的话题,既有很强的开放性,又可以在很大程度上去联系人们对当前时代的感受——而这些,都成为了艺术家此次创作的素材。
合作艺术家:
何雨繁,孙晓星,马恒臻,吴鞑靼,郑波,刘亚男,林森,丁博,郑力敏, 张玮,郑为民,自来水
秘密花园:娜塔利·杜尔伯格和汉斯·博格双人展
时间:2016年9月10日-10月23日
地点:上海二十一世纪民生美术馆
上海市浦东新区世博大道1929号
由上海二十一世纪民生美术馆主办的“秘密花园:娜塔利·杜尔伯格和汉斯·博格双人展”是瑞典艺术家组合娜塔莉·杜尔伯格与汉斯·博格在中国的首次双人展。策展人孙啟栋以自2013年以来创作的6组(件)作品为基础,为观众呈现一场前意识的漫游。娜塔莉·杜尔伯格与汉斯·博格的创作涵盖定格动画、雕塑、电子音乐等形式。自2001年以来,娜塔莉·杜尔伯格形成了一种独特的影像风格。她使用粘土动画,将本能中常见的嫉妒、报复和贪婪进一步戏剧化。她的伴侣,音乐家和作曲家汉斯·博格为杜尔伯格的动画和装置创作带有催眠效应的配乐氛围。2004年开始,他们以组合的形式一起创作。2009年,他们代表瑞典馆参加第53届威尼斯双年展,近期个展包括在丹麦奥尔胡斯现代艺术博物馆举办的“昼夜的闪烁”,纽约新美术馆与明尼阿波利斯的沃克艺术中心举办的“游行”等。
“万恶之首:金锋个展”和“秘密花园:娜塔利·杜尔伯格和汉斯·博格双人展”将于2016年9月10日正式对公众开放,并持续展出至10月23日。
“万恶之首”和“秘密花园”双展开幕在即
2016年9月10日(星期六),上海二十一世纪民生美术馆将举办“万恶之首:金锋个展”和“秘密花园:娜塔利·杜尔伯格和汉斯·博格双人展”的展览开幕式。
“万恶之首”、“秘密花园”开幕式
时间:15:00-18:10
地点:上海二十一世纪民生美术馆
开幕式流程
15:00-15:30
嘉宾、媒体签到
15:30-16:30
秘密花园 | 作品放映及映后对谈
16:30-16:40
开幕致辞
16:40-17:40
万恶之首 | 独立表演项目:“背景戏剧”
17:40-18:10
万恶之首 | 《坡道戏剧》
秘密花园 | 作品放映及映后对谈
时间:9月10日,15:30-16:30
地点:二楼多媒体教室
嘉宾:娜塔利·杜尔伯格、汉斯·博格、林家勒
主持人:孙啟栋
展览“秘密花园”展出的是艺术家2013年以降创作的作品,他们之前以黏土作为原始材料创作的定格动画是什么样的呢?他们又是如何从之前的对于人类欲望、本性的探讨过渡到如今更加抽象、更加形式化的创作的呢?展览开幕式当天,M21特意请艺术家本人就其早期工作为各位来宾做一个概括性的放映,并与展览同名文集作者之一林家勒对谈,从而呈现艺术家的整个创作脉络。
万恶之首 | 独立表演项目 “背景戏剧”
时间:9月10日,16:40-17:40
地点:核心筒展厅
策划:宋轶
合作艺术家:何雨繁、孙晓星、马恒臻、吴鞑靼、郑波
如果说“万恶之首:金锋个展”是要将各种现代伦理所对应的社会想象频密地碰撞在一起,形成相互检验的现场,策划人则希望把艺术家已然创造出的现场,作为对话的对象,以一个独立表演项目的介入予以回应——“背景戏剧”带来的是多个个体对认知进行重新审视的过程。这一过程的实施,是通过表演介入和对表演的反向观看来显现的:1个演员,分别扮演4位实践者(他们的生命历程与生态法密切相关)。演员模仿、研学、再现的不是知识的言说,而是4位实践者对自身生活持有的价值立场,是在相互观看和评论之中重新浮现的个体形象。
万恶之首 |《坡道戏剧》
时间:9月10日,17:40-18:10
地点:坡道展厅
主要演员:丁博、疯子XX、刘亚囡、张楠、郑力敏
作为“万恶之首:金锋个展”中的作品,《坡道戏剧》的编剧基础是图像、移民、生态环境、身体等话题在大众媒体中被表现出的视觉素材——当这些背后的价值观立场,被演员的动作、述说主动处理后,《坡道戏剧》提供的就是一个特定的、邀请观众共同观看当前(政治/生态)环境的现场。《坡道戏剧》,其实还可以参考生态法的起源——如果生态法不让人能够冒险去做出改变,那么,它就不是好的生态法。在此意义上,生态法意味着不断的革新,意味着是一种策略的艺术。