展评:马秋莎“沃徳兰”
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:1043   最后更新:2016/07/20 20:39:55 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2016-07-20 20:39:55

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马秋莎,《火星》,2016单频录像,353



艺术家马秋莎的最新个展的名字沃徳兰其实是北京昌平九十年代开始兴建的巨型游乐园的名字也是英文单词“Wonderland”的汉语音译这个外来词用它乍看无意义的陌生外观推迟了我们对它的内涵的理解判断和情感投注直到真正的意义被公布值得注意的是这种延宕感在展览的多数作品中似乎都得到了某种印证或呼应而这在马秋莎早期的创作中至少并不是一个明显的趋势那时她的作品给予观者一种平实直接的诚恳态度伴之以毫无掩饰或保留的亲切感虽然这种认可也部分的同她的女性气质性别反省和一种建基在身份既包括性别认同也包括时空意识之上的解读相关。《牛奶身体系列》、《从平渊里4号到天桥4》、《我的锐气源于你的坚硬等作品具备着平实的叙述与敏锐的感知力低调的性别叙事主要通过有节制的情感来推进这里面没有任何人为制造的距离陌生感和包袱”。

而本次展览的录像作品则或多或少走上了相反的方向各自呈现为一种有意为之的间离从而延宕着观众的认知释读和情感共鸣其中最为典型也是走的最远的一件火星》(2016),以探测器非人的视角描绘非人迹能及之处的风景影片的所有素材均来自互联网上的片断以这种方式马秋莎彻底否认了至少在形式上艺术家作为创作主体的存在这种否认之果决甚至到排除一切人类形迹和活动的地步并且拉开了与她之前一切录像作品的反差影片模拟了国家地理杂志纪录片的表现手法也即制造客观而足堪信服之影像证据但仍保留了配乐和镜头的节奏只不过这种情感的流动是非具名性的没有人可以从中指认任何能够同日常生活对应的线索由此,《火星切断了辨识作者身份的可能因为它只是对一种风格和范式的不动声色的模拟与之相应的更具日常外观的化身》(2016)同样隐蔽了马秋莎此前所特有的细腻而平实的影像语言相反艺术家邀请商业摄影师承担作品的拍摄从风格上制造了再一次逆转对女孩儿皮肤肌理的表现各个细节的浪漫处理这些高度商业化和程式化因此也极具之吸引力的表现或许可以算作一次对艺术作者性的清算

这两则新的录像同此前为艺术家赢得声誉的作品之间存在着一道鸿沟它们分隔了私密的童年回忆和超个体的宇宙图景拉开了通常被认为是女性所固有的敏感关切的观察视角和一种不带情感投注极端样式主义的表达之间的反差更重要的是新的作品不再期待意义的即时读解所带来的观众的情感共鸣在某种程度上这些阻止了对作品的解读滑向一种习惯性的表浅的性别叙事但先前的经验并没有被彻底的判为失效它们在展览同名的装置作品——一块巨大的由肉色丝袜包裹的水泥碎块所拼接的平板——当中得到了充分的体现从艺术家的访谈中我们知道她曾经经历了生育之后的性别困惑而最终将解决的可能放在母亲及上一代人所代表的更久远的生命历程之中在这里女性所意味的东西超越了单个个体所需要承担的思考和行动而扩展到一个由共同的经验情感困窘挑战所构成的整体在这里知识通过某种身体的情感的经验性的智慧在代际传递而情感在这共同体中所扮演的角色至关重要但这种力量曾经因为性别的权力配置而长期被忽视以及被标签化通过包裹着每一块碎裂的坚硬水泥的肉色丝袜马秋莎重新召唤了情感的力量一个属于女性的共同体的力量虽然这同两则录像作品所制造的非人感和距离感形成了抵牾但这个疑惑其实在我们自己的文化中就早已埋下了答案只要女性的视角依然作为域外情感化的清新之物而存在这体现在女性作者身上的分裂和挣扎就永远不会消失

— 文/ 李佳

北京公社|BEIJING COMMUNE
北京市朝阳区酒仙桥路4798艺术区内
2016.06.25–2016.08.06

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