来源：TANC艺术新闻中文版 文：Emily Sharpe

随着雨季来临，世界各地都遭受了不同程度的洪涝灾害。近期武汉的汛情迫使湖北美术馆闭馆，而就在上月，由于暴雨所致巴黎塞纳河水泛滥也使位于塞纳河畔的卢浮宫博物馆、奥赛博物馆关闭对外开放。面对天灾，文保机构该如何“求生”？美国历史与艺术文物保护学会（AIC）和加拿大文化财产保护协会（CAC）于5月联合举办了一场关于文物保护的主题研讨会，以1966年佛罗伦萨洪水这一标志性的事件，阐述“求生策略”。

蒙特利尔。美国历史与艺术文物保护学会（AIC）和加拿大文化财产保护协会（CAC）于5月联合举办了一场主题研讨会，共有1400位文保、档案、博物馆人员来到蒙特利尔，以纪念1966年佛罗伦萨洪水50周年——那是文保史上的一个开天辟地的时刻，因为它带来了教训，以及随之而生的新技术和新方法。与此同时，它也吸引了新一代的文保人士加入到这一领域中来。

● 洪水 ●

▲ 1966年11月佛罗伦萨阿诺河洪水

1966年11月佛罗伦萨阿诺河的洪水漫过河岸，成千上万的艺术品和书籍受损，数千名来自意大利国内外的志愿者参与了修复工作，他们后来被称为“泥巴天使”（mud angel），对许多人来说，那成为他们人生中的一个关键时刻。

▲ 1966年佛罗伦萨阿诺河水灾中抢救艺术作品的“泥巴天使”

研讨会主题演讲者、现任纽约美国民间艺术博物馆（American Folk Art Museum）馆长安妮-伊梅尔达·拉迪切（Anne-Imelda Radice）在洪灾发生时还是一位18岁的学生，当时她正艰难地完成学业。在父亲建议下，她前往佛罗伦萨参与古籍善本的抢救工作。“那的确改变了我，让我变得更认真起来，”她说。“在我整个职业生涯中都是一种鞭策。”多年来从事的工作中，她一直把保护项目作为重点事项。

● 地震 ●

▲ 被尼泊尔7.8级地震损害的佛像

两名讲者讨论了2015年4月尼泊尔遭遇7.8级地震后的恢复工作。他们提到的困难包括政局不稳、官僚作风以及无力实施部分灾后恢复项目。国际文物保护与修复研究中心（Iccrom）项目专家阿帕娜·谭敦（Aparna Tandon）提出，把文化遗产抢救和人道救助项目捆绑在一起，可以筹到最多的资金——例如石匠的培训项目。新西兰基督城美术馆（Christchurch Art Gallery）藏品登记员吉娜·艾利什（Gina Irish）从博物馆的角度谈了震灾后的恢复工作。

▲ 2011年2月基督城6.3级地震后现场，图片来源：New York Times

2011年2月，基督城（Christchurch）遭遇6.3级地震，致185人丧生，城市部分地区被夷为平地。艾利什展示的馆内监控画面上可以看到，一座雕塑倒在了地上，库房里的箱子抖动着，接受过地震应对训练的孩子们趴在地上。这段经历让她学到很多，比如像如何把物品固定在货架上这样的问题，经常可以在一些意想不到的地方找到解决办法，包括大型仓储式超市。修复后的新西兰基督城美术馆于2015年底重新开放。

● 火灾 ●

▲ 被火烧毁的格拉斯哥艺术学院的麦金托什楼

格拉斯哥艺术学院（Glasgow School of Art）的麦金托什楼（Mackintosh Building）在2014年5月失火，这座倍受钟爱的建筑，是以学院的著名设计师查尔斯·雷尼·麦金托什（Charles Rennie Mackintosh）的名字命名的。其中一项重大损失是图书馆——作为“总体建筑”（total architecture）观念的缩影，这座图书馆从结构、家具到灯光全都由麦金托什本人设计——以及馆内的收藏。档案与收藏恢复计划负责人波利·克里斯蒂（Polly Christie）表示，多达435延米的建筑实录和12延米的照片“在修复工作中居于首要位置”。

▲ 被火烧毁前的麦金托什楼外景，图片来源：Independent

麦金托什楼修复项目经理莎拉·麦金农（Sarah Mackinnon）说，火灾前后对建筑物进行的数码扫描工作“为了解建筑的搬迁和安置情况提供了令人惊讶的参照”。图书馆会重建原本的灯光设计，使用的是在一场现场勘查-考古发掘行动中发现的物品。

● 飓风和超级风暴 ●

▲ 飓风“桑迪”导致曼哈顿下城部分地区被淹

曾亲历2012年超级风暴“桑迪”（Sandy）的人们，至今对那场造成人员伤亡、导致曼哈顿下城部分地区被淹的“怪兽风暴”记忆犹新。许多艺术机构受洪水影响，包括当时在切尔西区的非营利艺术和科技工作室Eyebeam。逾3000件模拟和数码媒体作品收藏中，大约半数被泡在约3英尺深的水中，价值25万美元的器材被毁。

▲ 飓风“桑迪”引发的水灾使画廊藏品损毁

数据管理咨询公司AVPreserve高级顾问卡拉·范·马尔森（Kara Van Malssen）参与了修复工作，以下是她在过程中总结出的一些建议：和本地资源保持联系，熟悉他们；要做出艰难的决策，比如哪些作品应该是优先处理的；将灾备工作作为机构文化的中心。她还强调了视音频媒体转制保存的必要性，并称灾备是一个推动该进程的因素。

● 战争 ●

▲ 在今年5月被轰炸的圣徒西缅教堂

近年来，我们一再看到人为灾难，尤其是武装冲突，给世界遗产带来怎样的威胁（大量古迹遭ISIS极端分子破坏）。宾夕法尼亚大学博物馆文化遗产中心（Penn Cultural Heritage Center at the University of Pennsylvania Museum）的布莱恩·丹尼尔斯（Brian Daniels）讨论了社区考古学的概念，以及和民间文化遗产倡导者展开接触的必要性。保卫叙利亚遗产项目（Safeguarding the Heritage of Syria and Iraq）就是在这一理念基础上建立起来的，它的内容包括培训当地博物馆员，教他们如何为文物的运输做准备，以及如何保护无法移动的文物。

▲ 在一段视频录像中，极端组织成员正在破坏伊拉克北部Nineveh的一处雕像

叙利亚麦阿喇镶嵌画博物馆（Ma’arra Mosaic Museum）参与了这次保卫叙利亚遗产项目。他们在镶嵌画表面涂抹了一层水溶胶，然后覆盖一层织物，再在画前堆放沙袋。2015年6月，博物馆遭到油桶炸弹轰炸，画作大部分完好无损。在研讨会召开几天前，博物馆再度遭到轰炸，丹尼尔斯说他们的方法似乎提供了“一定程度的保护”。地缘政治有时也会妨碍遗址保护，在今年5月遭轰炸的叙利亚柱上圣徒西缅教堂（Church of St Simeon Stylites）就属于这种情况。

● 破产 ●

▲ 底特律艺术博物馆

底特律艺术博物馆（DIA）特别项目主任兼保管师芭芭拉·海勒（Barbara Heller）参与了1966年大洪灾后的佛罗伦斯瑰宝抢救工作，后来又接受了减灾培训，她以为自己有能力应对任何文保相关的危机。但是让海勒和她的同事无从防备的是，身背70亿美元巨债的底特律市政府在2013年申请破产，这令他们陷入“紧张与惶恐”之中。

▲ 底特律的街头涂鸦展现底特律所遭遇的经济困境

州长任命的破产管理人让佳士得拍卖行对底特律艺术博物馆的收藏进行估值，以确定通过卖出部分藏品能筹得多少钱。海勒在对收藏进行研究后确认哪些作品是捐献给博物馆的，因此不可以出售。最终达成了一份协议，将博物馆所有权转至一个非营利机构名下，令市政府无法再染指馆藏，海勒强调建立一个可搜索档案对她的工作是至关重要的。她发现藏品所有权方面存在差异，而这在收藏数据库里是看不到的。（撰文／Emily Sharpe 翻译／经雷）

● 近年灾害及损失盘点 ●

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