来源：空艺术 文：若琳
“关于展览的展览”媒体发布会中再次集合了1998年”是我“展览的策划人冷林、参展者艺术家宋冬、事件亲历者吴文光、历史搜寻者也是本次展览策展人巫鸿
2016年6月26日北京OCAT研究中心呈现了由美国国家文理院院士、著名艺术史家和策展人巫鸿先生策划的“关于展览的展览：90年代的当代艺术展示”。整个展览聚焦于中国当代艺术中的“展览问题”，包括当代艺术展的目的、组织、条件和面对的挑战。以文献展示的形式重新把90年代的十二个展览公布于社会公众。这些“展览问题”也在上世纪90年代吸引了许多实验艺术家、艺术批评家和独立策展人的注意，促使他们投入到互相关联的活动和讨论中去。许多具有鲜明原创性的展览被构想和组织，许多产生了重大影响的作品也是为了特定的展览创意和制作的。在所有这些方面，关于展览的问题不只关系到展览本身，而是与当代艺术在中国的功能、意义以及与社会的关系等基本问题密切相关。
早期实验性展览的票据文献，来自艺术家宋冬
展览现场到场嘉宾左起徐冰、王璜生、巫鸿等
从国外对中国当代艺术的介绍和研究来看，中国当代艺术家自上世纪80年代末开始出现在国际展览中。而在中国早期当代艺术发展中曾有12个均举办于1996年末至2000年中期的展览。这十二个展览有三个共同的性质：一是这些展览都是独立性质的项目，由独立策展人和实验艺术家策划，而不是政府、商业或外交机构组织的不同体制之内的活动；二是，这些展览都是群展，展览的规模大小有别：最小的包括六位艺术家，最大的多达60名；第三，也是最重要的是这些展览都带有“自我反思”的性质，从各自的角度思考了如何在中国展示实验艺术的问题。这些问题包括如何开拓新的展示渠道，如何建立展示实验艺术的操作机制，以及如何与常规展览流程进行商榷等。
需要指出的是在开幕式时此次策展人巫鸿特别强调在这十二个展览的选择上并没有什么特殊性，只是偶然的选择，因为在90年代时期生发了大量的实验性展览，当时的艺术语境也并非是这十二个展览所能概括。
展览现场
巫鸿也在《关于展览的展览 90年代的实验艺术展示》一书中谈到他曾通过采访策展人和艺术家获得消息或请他们撰写回忆录，并结合其他如展览公告、现场简介和画册序言等相关资料编辑成为这一“档案历史”。这一“档案历史”最重要的贡献可能是它显示了中国艺术世界的复杂性：每个展览都有它独特的目的和语境，每次取消都有它特殊的理由和情景。理解这些复杂性，将会使中国当代艺术的研究提升到一个新的高度。
90年代实验性展览的宣传海报
“是我——九十年代艺术发展的一个侧面”的再次重现 此次展览原定于1998年11月21日至24日后于11月20日“因故改期”。
本期空艺术为您独家带来十二个实验性展览的历史档案
展览一
首届当代艺术学术邀请展96-97
展期：原定1996年12月31日至1997年1月3日，1996年12月30日被取消
地点：中国美术馆（北京）和首都师范大学美术馆（北京）
“首届当代艺术学术邀请展96-97”被关后，部分参展艺术家与策展人黄专合影（左起第十四位是黄专），前景是隋建国的作品《殛——欢乐英雄》
1996年
首届当代艺术学术邀请展96-97
展期：原定1996年12月31日至1997年1月3日，1996年12月30日被取消
地点：中国美术馆（北京）和首都师范大学美术馆（北京）
学术主持人：黄专
北京展览策划：殷双喜、黄专
香港展览策划：杨杰圣、张松岩
主办机构：中国油画廊有限公司、广东《画廊》杂志社
协办机构：首都师范大学美术馆（北京）、中国出版对外贸易总公司现代艺术中心
赞助：Handelsfinanz-CCFBank; Jardine Insurance Services Ltd.; 港龙航空有限公司；温莎·牛顿
组织工作委员会：杨杰圣、杨杰成、黄专、殷双喜、杨小彦、张松岩
学术工作委员会委员：王林、皮道坚、冷林、易英、范迪安、栗宪庭、高名潞、祝斌、黄专、黄笃、殷双喜、杨小彦、鲁虹、严善錞、顾丞峰
参展艺术家（共39人）：（绘画）邓箭今、方少华、郭晋、郭伟、何森、李邦耀、刘小东、马保中、毛焰、岂梦光、尚扬、申玲、沈晓彤、石冲、石磊、唐晖、许江、杨国辛、杨克勤、叶永青、曾梵志、曾浩、张晓刚、周春芽；（雕塑）傅中望、姜杰、李秀勤、隋建国、展望；（装置与综合媒介）林一林、刘彦、施勇、宋冬、王广义、汪建伟、王鲁炎、王友身、徐坦、张培力
出版物：黄专、张松岩（执行编辑），《首届当代艺术学术邀请展96-97》，广东岭南美术出版社，1996年，与展览同名的全彩图录，每位艺术家都有个人简介与作品简述，还有参与这次展览的批评家撰写的九篇文章。
这个由黄专策划的展览计划在北京首都师范大学美术馆和中国美术馆举办，不同寻常地以策划人一己之力试图实现一个具有巨大规模和少见复杂性的当代艺术展示。在1996年举办这样的展览，显示出独立策展人作为推进当代艺术的新角色已经取得了决定性的进展，然而展览的流产也遗留下深远的影响。在之后的四年时间里，没有策展人在国家美术馆组织大型当代艺术展览。这也是黄专希望能够为中国当代艺术创造一种运作体系或机制思路策划的第一个主要展览。
展览二
野生1997年惊蛰始（非展览空间非展览形式实验艺术活动）
展期：1997年3月5日至1998年3月5日
地点：北京、上海、成都、广州、洛阳、阳江、海口
“野生”项目中，张洹的行为作品《为鱼塘增高水位》（1997年）
1997年
野生1997年惊蛰始（非展览空间非展览形式实验艺术活动）
展期：1997年3月5日至1998年3月5日
地点：北京、上海、成都、广州、洛阳、阳江、海口
策划：宋冬、郭世锐
主办机构：现代艺术中心有限公司
协办机构：无
资金来源：各个艺术项目由艺术家自己承担；图录由现代艺术中心有限公司、宋冬和郭世锐资助
参展艺术家（共27人）：（广州）陈劭雄、梁钜辉、林一林、王惠敏、徐坦；（成都）戴光郁、刘成英、尹晓峰、余极、曾循；（上海）顾磊、胡建平、施勇、张新；（北京）马六明、庞磊、邱志杰、宋冬、王功新、王晋、尹秀珍、张洹、朱发东、朱青生；（北京/洛阳）庄辉；（海口）翁奋；（阳江）郑国谷
出版物：宋冬、郭世锐编，《野生 1997年惊蛰始》，北京：现代艺术中心有限公司，1998年。包括这次活动的27个艺术项目的详细文献，以及一份1986年至1998年重要实验艺术活动的“记事”。
《野生》是北京、上海、广州、成都等地的27位艺术家举行的“非展览空间、非展览形式”的艺术活动。此次活动由现代艺术中心主办，从1997年惊蛰（3月5日）开始，进行了一年时间。在此次时间内各地艺术家之间进行了广泛的讨论和交流，并为此次活动专门制定方案。艺术家按照各自地区不同的人文环境、自然环境以及自身不同的背景，在一个相对长且统一的时间内实施作品。
展览三
生存痕迹：’98中国当代艺术内部观摩展
展期：1998年1月2日
地点：现时艺术工作室（北京朝阳区姚家园村北）
1998年1月，展望在“生存痕迹”展上的装置与行为作品《新艺术速成车间》。
1998年
生存痕迹：’98中国当代艺术内部观摩展
展期：1998年1月2日
地点：现时艺术工作室（北京朝阳区姚家园村北）
策划：冯博一、蔡青
主办机构：无
资金来源：现时艺术工作室
参展艺术家（共11人）：蔡青、顾德新、林天苗、邱志杰、宋冬、王功新、汪建伟、尹秀珍、展望、张德峰、张永和
出版物：冯博一、蔡青编，《生存痕迹——’98中国当代艺术内部观摩展》，北京：现时艺术工作室，1998年。一本黑白印刷的展览图录，包括在活动/展览当天实施的每一个艺术项目的照片和艺术家简介，以及冯博一撰写的一篇序言。
作为一个“内部”的实验艺术展览和活动，“生存痕迹”以其计划之周详和实施之缜密而引人注目。策展人在标题中将其明确定义为“内部观摩”，藉以避免公开展览所需经历的审查。不过这并不意味着策展人可以忽略自发进行的审查，因为不触犯基本的社会和政治禁忌是确保任何艺术展示的底线。
展览四
偏执/Corruptionists
展期：原定1998年11月7日至8日，11月8日关闭
地点：北京东三环10号3号楼中国文联大楼地下室
“偏执”展图录的封面，左边是徐若涛对展览空间的设计图，右边是展览现场入口的照片。
1998年
偏执/Corruptionists
展期：原定1998年11月7日至8日，11月8日关闭
地点：北京东三环10号3号楼中国文联大楼地下室
策划：徐若涛、徐一晖
主办机构：无
协办机构：无
资金来源：展览场地免费；图录由艺术家集资
参展艺术家（共25人）：波尔坦斯基（Christian Boltansky）、曹小冬、陈庆庆、顾德新、黄岩、焦应奇、刘波、刘健、刘峥、卢昊、NadineMinkwitz、王强、王兴伟、吴小军、辛勤、徐宏民、徐若涛、徐舜、徐一晖、张大力、赵半狄、赵亮、赵勤、郑国谷、“子曰”乐队
出版物：徐一晖、徐若涛编，《偏执/Corruptionists》，北京：私人出版物，1998年。全彩图录，包括每位艺术家的作品图片，以及张朝晖和舒可文的文章。
策展人给这个展览起了两个不同的标题，一个是中文的，一个是英文的。中文标题“偏执”，它表达出策展人的一个核心概念：所有参展的独立艺术家都执着于各自不同的理念，而不是形成共识或产生共生关系。英文的标题“Corruptionists"(腐败分子）源于徐一晖（两个主策展人之一）和艺术评论家黄笃的对话。在对话中，黄笃评论说亚洲文化是“腐败文化”。徐一晖认为“腐败”这个词很有趣，并造出“Corruptionists"这个词来代称他自己和展览中其他的艺术家。虽然画册封面上印了两个名字，但是徐一晖和别的中国策展人、艺术家仍然通常用“偏执”来称呼这个展览。
展览五
是我——九十年代艺术发展的一个侧面
展期：原定1998年11月21日至24日，11月20日关闭
地点：北京紫禁城太庙大殿
部分艺术家和策展人、主办人在“是我”展取消后合影（于1998年11月21日拍摄，第二排左起第六位：冷林；第二排左起第五位：郭世锐）。
1998年
是我——九十年代艺术发展的一个侧面
展期：原定1998年11月21日至24日，11月20日关闭
地点：北京紫禁城太庙大殿
策划：冷林
主办机构：现代艺术中心（负责人：郭世锐）
资金来源：艺术家
参展艺术家（共26人）：（当代绘画）方力钧、李天元、刘野、马六明、马云飞、王能涛、王强、夏星、杨少斌、岳敏君、曾梵志；（摄影）安宏、洪浩、刘健、王兴伟、颜磊、赵半狄、赵勤、周铁海、朱发东、庄辉；（录像）邱志杰、宋冬、佟飚、吴明辉；（装置）尹秀珍
出版物：冷林编，《是我——九十年代艺术的一个侧面》，北京：现代艺术中心有限公司，1998年。全彩小图录，包括每位艺术家的一件代表作，没有序言。
策展人冷林基于对90年代初中国当代艺术中对艺术家自我形象的联系和地域性等，展示了艺术家自我指涉的作品象征性地表达了艺术家自我确认的一种全球化态度。但不幸的是这次展览还是遭遇了“因故改期”的命运。
展览六
后感性：异形与妄想
展期：1999年1月9日至10日
地点：北京芍药居 202号楼地下室
1999年1月，“后感性：异形与妄想”展上王卫的摄影装置《水下三十分之一秒》（1999年）
1999年
后感性：异形与妄想
展期：1999年1月9日至10日
地点：北京芍药居 202号楼地下室
策划：吴美纯、邱志杰
主办机构：无
协办机构：无
资金来源：参展艺术家
参展艺术家（共22人）：（布面绘画）陈文波；（雕塑）琴嘎；（装置）陈羚羊、高士明、高士强、陆磊、孙原、乌尔善、萧昱、张涵子、朱昱；（摄影与数码影像）冯倩钰、蒋志、石青、王卫、杨勇；（录像与影像装置）冯晓颖、刘韡、邱志杰、翁奋、杨福东；（表演与摄影）郑国谷
出版物：吴美纯编，《后感性：异形与妄想》，北京：私人出版物，1999年。包括展览中的作品、艺术家简介与自述，以及由吴美纯、邱志杰分别撰写的序言。
“后感性”是1999年中国最受争议的一个实验艺术展览，将“闭门展示”的观念推到了一个新的高度。虽然在选址方面和1998年的“偏执”展相似，也选择了宽敞的地下室，但“后感性”所显示的艺术追求更为严肃和雄心勃勃。展览呈现了22位艺术家的原创作品，分别放置在16各地下空间中。它具有一个明确的主题，也为推动中国当代艺术的新方向进行了精心的策划。
展览七
超市
展期：原定1999年4月10日至25日；4月13日关闭
地点：上海广场购物中心（上海淮海路138号）
1999年4月10日“超市”展的第一天，一位观众正在拿起朱昱作品《全部知识学的基础》一瓶死人脑汁做成的浆糊。
1999年
超市
展期：原定1999年4月10日至25日；4月13日关闭
地点：上海广场购物中心（上海淮海路138号）
策划：徐震、杨振中、飞苹果（Alexander Brandt）
主办机构：现代艺术中心有限公司（负责人：郭世锐）
资金来源：贝塔斯曼文化实业有限公司、Evian矿泉水达能公司、WestLB银行、上海德国领事馆、柏斯琴行有限公司、上海广场购物中心、BARCO投影设备公司
参展艺术家（共33人）：飞苹果（Alexander Brandt）、蔡文羊、陈羚羊、陈劭雄、陈晓云、耿建翌、顾磊、胡介鸣、阚萱、姚金豆（K. D. Yao）、李永斌、梁玥、刘韡、罗子丹、倪俊、乐大豆（Davide Quadrio）、施勇、宋冬、王善祥、卫慧、乌尔善、向利庆、许晓煜、徐震、杨福东、杨振中、尹秀珍、翟可伦（Matthew Zaklad）、张培力、赵半狄、郑国谷、朱加、朱昱
出版物：徐震、杨振中、飞苹果编，《超市》，上海：私人出版物，1999年。这本图录图文并茂，包括一篇简述，以及拼贴了艺术家的自述和JohannaRansmeier的一篇评论文章。
“超市”是20世纪末在中国举办的最具创新性的实验艺术展览之一。它不仅使用了一个公共商业空间来陈列艺术品，同时还精心推出既是艺术物件也是商业产品的作品，展览的每个细节都经过仔细推敲。这个展览所关注的是艺术与它所处的当代环境之间的冲突。
展览八
“从中国出发”新艺术展
展期：原定1999年4月24日至5月4日，4月22日被取消
地点：设计博物馆（北京）
“从中国出发”新艺术展中，盛奇用电脑生成的观念作品《北京·西藏——观念 二十一》（1999年）。
1999年
“从中国出发”新艺术展
展期：原定1999年4月24日至5月4日，4月22日被取消
地点：设计博物馆（北京）
策划：张朝晖
主办机构：设计博物馆（馆长：何跃华）
赞助：北京华文苑平面设计中心
参展艺术家（共22人）：苍鑫、杜冰冰、冯卫东、黄岩、刘枫桦、刘建华、刘新华、陈庆庆、盛奇、石青、隋建国、索探、田子仲、王晋、王迈、翁奋、吴小军、张大力、张念、张永和、赵半狄、赵亮
出版物：张朝晖编，《“从中国出发”新艺术展》，北京：设计博物馆，1999年。全彩图录，包括每位艺术家参展作品的简述，和分别由张朝晖、Julian Scarff（施竹安）和陈雷撰写的三篇文章。
该展览由张朝晖与北京设计博物馆合作策划。在展览开幕前两天，它被北京市消防局以不符合防火标准的理由取缔了。
展览九
当代中国建筑艺术展览：探索性作品
展期：原定1999年6月20日开幕，6月19日被取消
地点：北京中国美术馆
邱志杰的录像装置《极乐世界：来自西方的装饰》（1999年），是“当代中国建筑艺术展览”展一开始唯一一件通过审查的作品。
1999年
当代中国建筑艺术展览：探索性作品
策划：王明贤
展期：原定1999年6月20日开幕，6月19日被取消（经建设部的申请，展览在北京国际会议中心第二十届世界建筑师大会主展场中展出，于1999年6月22日开幕。）
地点：北京中国美术馆
参与人员：（建筑师）董豫赣、刘家琨、汤桦、王澍、徐卫国、张永和、赵冰、朱文一、北京工业大学建筑系几十位学生；（艺术家）邱志杰、邵帆、展望
出版物：无
1998年夏，中国艺术研究院与中国建筑协会共同敲定筹办这个展览，拟定于1999年世界建筑大会期间在北京的中国美术馆举办。1999年初，经选举投票，展览委员会选择了55项参展作品。但考虑到大多数作品都是旧作，有些甚至是几十年之前的设计，所以有人建议再选10个真正当代的、具有“实验性”的设计，在展览中组成一个附加板块。因为这个板块有自己专门的策展人以及单独的主题，所以从一开始它就被看作是一个相对独立的存在。
展览十
艺术大餐
展期：2000年2月17日
地点：八十八号Club Vogue（北京三里屯）
2000年2月17日，在“艺术大餐”展上孙原、彭禹的装置作品《追杀灵魂》。这件装置用聚光灯透过一大块放大镜照射到一条冰冻的猎犬身上。
2000年
艺术大餐
展期：2000年2月17日
地点：八十八号Club Vogue（北京三里屯）
策划：张朝晖
赞助机构：北京Club Vogue Bar
参展艺术家（共8人）：顾德新、黄岩、罗子丹、彭禹、孙原、王春红及其舞蹈小组、张大力、张念
出版物：《艺术大餐》，一份中英双语的折页，由张朝晖筹划和出版。
这个为期一晚上的艺术展和活动由张朝晖策划，在北京三里屯的Club Vogue举办。对张朝晖来说，这个项目最值得一提的就是它的地理位置和这个位置牵涉到首都中新出现的公共空间和都市文化。
展览十一
家？——当代艺术提案
展期：2000年4月8日至12日
地点：上海月星家居城（上海澳门路168号）
2000年4月，上海月星家居广场“家？当代艺术提案”展现场艺术家梁玥的多媒体装置作品《觉得幸福》。
2000年
家？——当代艺术提案
展期：2000年4月8日至12日
地点：上海月星家居城（上海澳门路168号）
艺术策划：吴美纯、邱志杰
媒介策划：黄晖
主办机构：中华美学学会、月星家居集团、上海普陀区文化局
资金来源：月星家居集团
参展艺术家（共63人）：蔡锦、蔡青、苍鑫、陈劭雄、陈晓云、陈宗光、戴光郁、戴以忠、董文胜、傅旭明、高氏兄弟、耿建翌、海波、胡汉平、胡建平、胡介鸣、黄少鹏、金锋、阚萱、李兵、李台还、李晓伟、梁钜辉、梁玥、林天苗、刘成英、刘绍隽、刘韡、陆春生、庞磊、邱志杰、荣荣、沈晓闽、沈也、沈远、石青、施勇、宋冬、谭海山、王功新、王劲松、王蓬、王强、王卫、韦军、翁奋、吴明晖、徐冰、许昌昌、徐若涛、薛利、杨冕、杨振中、余极、张慧、张念、章清、张新、周斌、周泓湘、周少波、周啸虎、朱青生
出版物：吴美纯、邱志杰编，《家？——当代艺术提案》，香港：世界华人艺术出版社，2000年。这本图录包括了艺术家的代表作品和自述，还有吴美纯撰写的序言和邱志杰写的一篇长文。
这个展览是吴美纯和邱志杰于2000年初策划的，在中国实验艺术家群体中激起了不小的反响。关于该展览的讨论之热烈主要由三个因素导致。一是展览的规模，二是它的组织方式，三是对于社会公共性的关注。
展览十二
对伤害的迷恋：开放工作室第二次展览
展期：2000年4月22日
地点：北京雕塑艺术创作研究所
2000年4月22日，“对伤害的迷恋”展上孙原、彭禹的行为作品《连体婴儿》。
2000年
对伤害的迷恋：开放工作室第二次展览
展期：2000年4月22日
地点：北京雕塑艺术创作研究所
策划：栗宪庭
主办机构：中央美术学院雕塑艺术创作研究所
资金来源：艺术家
参展艺术家（共6人）：彭禹、琴嘎、孙原、萧昱、张东辉、朱昱
出版物：无
这个内部举行的艺术活动由开放工作室项目资助、雕塑艺术创作研究所举办。这是一个由6个装置和行为作品组成的艺术展览。它之所以可以被看作是一个“展览”，是因为这个为时3小时的活动的唯一目的是将这些作品呈献给当代艺术圈里的观众。除了开幕时策展人栗宪庭讲了几句话以外，整个下午没有任何其它讨论或其它活动。
