来源：上海民生现代美术馆

你走进一个封闭空间，成排的不明物体正发着幽灵般的绿光，缓慢地朝着你所站立的方向行走，他们低着头好像梦游者一般，周围的任何动静无法惊醒他们。现在，他们正不断地挤压着你，与你越来越近，不安和恐惧袭上你的心。当你正陷入情境时，有人敲敲你的肩膀，“走，我们去下一个展厅”，你才意识到原来你正在上海民生现代美术馆，参观中国知名艺术家周啸虎的个展——《地上》。

周啸虎，1989年毕业于四川美院，是最先从雕塑概念角度创作实验性录像和动画作品的中国当代艺术家之一。他曾经参加过的展览包括：2002年上海双年展、2004年塞维利亚国际艺术双年展、2004年纽约现代艺术博物馆“今日中国”展、2006年澳大利亚布里斯班亚太三年展、2007年英国泰特利物浦美术馆“真实之物”展、2010年英国伦敦泰特现代美术馆涡轮大厅“没有灵魂出售”表演、2010年第八届光州双年展，以及2014年柏林MOMENTUM空间的“上海媒体艺术”展。2002和2006年，他曾两次获得CCAA中国当代艺术奖；2014-2015年，获德意志学术交流中心（DAAD）驻地艺术研究项目资格。

前文提到的不明物体其实是“地上”中的一个木偶造型，据美术馆君所知，这个木偶是根据博物馆的一个雕塑而创作，他的身体部分来自立体主义的造型，这是艺术家与浙江泰顺木偶剧团共同制作的等人高的提线木偶其中之一。除此之外，另有8个形象神秘的木偶贯穿整个展览：倒立的人形；巨大禽鸟与人类躯干结合的生物；两个头连接着的裸露身体……这些怪异的木偶不只是被放置在展览现场，在双频道录像投影《地上乐园》中，影像通篇（22分钟）描绘木偶们怪诞、疯狂的行为。因此，在美术馆君看来，这些木偶是“地上”中极其重要的部分，那么这些奇怪的木偶造型究竟有什么特殊的意义？

《地上乐园》

双频道录像投影《地上乐园》其实是取自尼德兰画家希罗尼穆斯·博斯的同名油画《地上乐园》。他是北方文艺复兴的代表人物，被认为是20世纪的超现实主义的启发者之一。在他的油画《地上乐园》里有大量的怪诞的形象——恶魔、半人半兽、机械等等。因此，仔细观看这幅名作，美术馆君发现了由周啸虎创作的等人高提线木偶的原型。

《地上乐园》局部

《地上乐园》局部

《地上乐园》局部

是什么让这位当代艺术家基于一副文艺复兴时期的绘画进行再创作？艺术家周啸虎在导览中说：“他的作品是我非常感兴趣的作品，就是一个宗教绘画但是它带有很多超现实的因素在里边。而且他的那个情景和我们的当代生活非常接近，我就用了这幅画的名称。他的作品叫地上乐园，我的录像作品就叫地上乐园，我的展览名称就叫地上。就是地上发生的所有事。”

周啸虎影像作品《地上乐园》截图

影像作品《地上乐园》以同名绘画的造型为原本，配以庄子的哲学寓言故事作为画外音。拍摄的场景包括上海老场坊、k11、浙江苍南、一个明代的老房矿。艺术家通过能够表现原始工业的场景以表现生产过剩以及超现实情景中带着荒诞的意味。

周啸虎影像作品《地上乐园》截图

至于为什么用庄子的寓言故事串联起这些分镜头？这影像中选用庄子的哪几则故事？这些木偶间存在什么样的关系？……美术馆君就不随意阐述和剧透，希望热爱艺术的朋友到展览现场亲自观摩周啸虎这次炫目的展览！

展厅现场

▎听大家怎么说

董冰峰，知名学者、影像评论人

美术馆君：能不能分享一下看展后的想法？

董冰峰：我觉得分两个部分吧。一个是周啸虎以前一直在做影像，我觉得他在影像的实验性上有很多的创新吧，早期的动画，也有场景、装置。另外就关于展览，我觉得周啸虎对影像展出上的空间设计非常的有意思。我们一般觉得影像和装置，影像和空间仅仅是一种简单的空间规划，或者说画面、主题这样一个布局。很多时候周啸虎的作品不光是关于影像、空间、装置，还有关注。观众的视线、关于观看，可能这些都是他的一个作品装置场景当中的一些元素吧。我觉得这一点来说，他对电影或者绘画，包括今天的木偶的这样一个现场的即况我觉得都是非常有意思的。因为我个人近几年主要研究影像艺术的这个部分，其实，我们今天面对越来越多的困难就是对展览的命题，不是一个简单的作品成列，因为展览必须得把所有的关注的空间的，全面的观看的，视觉的，还有这种表演都作为一个整体，周啸虎在这点上，一直能够在每个时间段里都会有个新的问题提出。