来源：artforum
“海况”展览现场，2016.
展览“海况”（SEA STATE）用详尽的篇幅揭示艺术家林育荣（Charles Lim Yi Yong）自2005年开始的研究与探索，带领观众从海洋——而非陆地——的视角认识国界，并为这项研究画上完整的句号。在明亮的白色地面和灯箱照明的天花板环绕下，展览作品被放入一个极端“白盒子”式的纯白色空间。然而，如此典型的展览空间里，却近乎讽刺地陈列着一系列在其它语境下通常作为物证而存在的东西，例如地图、多银幕视频采访作品和一个被挪用的浮标。
《海况7：三明治》（Sea State 7: Sandwich，2015）以垂直导向播放有关海港的镜头，《海况3：倒置》（Sea State 3: Inversion，2014）则用3-D沙模打印的方式细致地刻画新加坡附近海底的负空间—诸如此类的作品悬置于上述氛围中，孕育出一种信息的美学。虽然从理论上讲，人人都能欣赏艺术品，但是本次展览作品中经提炼后的地质学数据还是容易让外行人摸不着头脑。在2015年第56届威尼斯双年展新加坡馆中已经亮相过的该系列作品到本次展览有了进一步扩充，更加深入地挖掘了新加坡城邦填海造陆工程的现代历史。其中，《海况9: 公告》（Sea State 9: Proclamation，2015）最为直击人心。这件作品将新加坡填海造陆形成的国土画成地图，而其源头则可以追溯到《海滨法》（Foreshores Act）：该法律宣布填造的陆地为国家所有，并声明在其被收复之前解除与之相关的任何公共或私人权利。
“海况”中的作品既以艺术的方式存在，又在国界迅速变迁、有时甚至完全消失的状态下成为地缘政治的残余物。一方面是艺术，另一方面是具有当地政治意味和地理影响的史实记录——作品在二者之间谨慎地寻找平衡，与它们所试图捕捉的、隐晦的轮廓相呼相应。
