来源：文创艺术和乡村建设 文：渠濛

5月，我们与日本有一场艺术约会，小编亲临现场，围绕濑户内国际艺术祭从各个角度解读艺术祭的故事。

濑户内海以及濑户内国际艺术三年展

艺术节介入乡村地域再生

艺术家安部良作品“岛厨房” （島キッチン， http://www.shimakitchen.com/about/）

艺术节真正给本地岛民带来了什么？

直岛稻米计划（http://www.komezukuri-project.com/index.html）

濑户内三年展结合了当代艺术，本地海岛居民和本地文化，海岛观光和艺术节旅游为一体。正如香川县官员接受媒体采访时所说：举办艺术节“并不是为了促进观光”。艺术节吸引游客前来，真正的目的是造福本地居民。日本社会面临着“少子化”和“老龄化”以及“心灵人口的减少”：城市迁徙等众多问题，濑户内的海岛相对大城市来说更加的严重。在这样的大问题前提下，每个岛屿也有属于本地的特有问题，如直岛曾经的工厂工业污染，丰岛的工业废弃物非法投弃等。福武財団，也是贝乐思艺术之家的投资方，在除了艺术介入之外，还在积极推动着几个岛屿的农业再生。案例如“直岛稻米计划”和“丰岛梯田再生”等。游客可以通过网站了解到农作日程和预定加入农活，成为农耕志愿者，加入到农业再生计划中。

丰岛的梯田再生计划（http://benesse-artsite.jp/about/island.html）

初办艺术节时，组织者自己也没有想到会有超过预期一倍的游客前来。岛民从一开始根本不理解当代艺术作品到受艺术节启发自发创作，如：岛民自创雕塑，以及岛民自办展览等。这些场所并非三年展官方所造，但是受艺术节氛围等熏陶，激活了本地居民除旅游（餐饮、民宿）经济收入提升之外的文化提升和创造力激活。坐落于丰岛的唐柜美术馆，由旧海苔仓库改造，门票也追随主题，由海苔做成“可以吃的门票”，即减少利用纸张保护环境，又传达了本地独特的历史信息。

梯田旁的丰岛美术馆

丰岛唐柜美术馆由岛民用海苔设计的“可以吃的门票”

25年的长期规划和多元化的地域协力，濑户内艺术节给整个地区带来了各种实实在在的好处福利和希望期待。地域人口虽然没有大幅上升，但是减少的速度得到了控制。拿主会场直岛来说，很多旧宅被年轻艺术家重新利用当作工作室、艺术咖啡厅等活动场所，这也带来的部分城市人口的回迁。艺术节将乡村人文带入了国际化的舞台，促成了以艺术作品和艺术活动为中介，由岛民、艺术家、组织者、志愿者、观光游客构成的混合文化、经济、环境大熔炉。笔者的后续调查和研究会更加深入的关注艺术节给岛民带来的各方位积极和消极影响。从总体来看，目前濑户内三年展的确可以称作一个由当代艺术和艺术节介入而形成的可持续地域再生的优秀成功案例。