来源：artforum
姚朋，《我们依次穿越时间 5》，2015，收藏级艺术微喷综合材料,70×90cm.
姚朋的展览开始得非常轻盈。步入灯光稍暗的展厅，除了一个角落中传出来的手机铃声，观者很难瞬间捕捉到作品的轮廓。渐次进入观者视线的，是一个白色展台上平整摆放着的两摞彩色打印纸（《未命名文件》（2016））和固定在墙上的四部手机（《未命名》（2016）） 。这两件作品都要求观者走近去阅读文本，也都以微妙的方式调动起观者的想像力。《未命名文件》中，有两张纸的边缘用小字分别标着“You”（你）和“The World”(世界)；墙上开着的四部手机均显示着与通话相关的界面，且其中三部手机保持着实时拨打或接收来电的状态。《未命名文件》中的“你”可以看作对观者的直接指涉，而《未命名》中的手机通话界面则将观者直接带入具体的日常生活情境。
姚朋的作品与观众所建立的联系包含着明确的虚构因素。《未命名》中，手机屏幕上显示的通话者皆是“行为艺术家”、“装置艺术家”这样的抽象类别。在三幅宽约1.5米，高约1米的作品中，艺术家以二十世纪中期的黑白照片为基础，撰写出相关的叙事性文字，并将其和照片装裱在一起。这些文字从照片中特定人物的视角出发，描述了周围的环境和被选定人物的内心活动。同时，被选定的人物在照片中用彩色圆点标了出来，观者阅读文字的过程也成为了从被选定的视角对图片的重新观看过程。在二层展出的“我们依次穿越时间”系列中，姚朋采用了类似的图片标注方法，将照片中的每个人的职业或对话标注了出来，也将视角从单一变为散点。 虽然姚朋的标注巨细无遗，近乎档案整理，而虚构的痕迹依然随处可见。 在“我们依次穿越时间”系列中，人物对话都来自于颜色已经泛黄的纸质印刷品；在上述两个与照片有关的系列作品中，观者皆无从了解照片的具体信息，也就是说，这些照片虽然看起来像历史资料，却游离于历史叙事之外 。
姚朋对图像进行的细致标注和其不动声色的呈现方式可以与汉斯·哈克（Hans Haacke）的经典作品《1971年5月1日夏普斯基家族曼哈顿房地产持有：真实时间的社会系统》（Shapolsky et al. Manhattan Real Estate Holdings, A Real-Time Social System, as of May 1, 1971）进行比较。在这件作品中，哈克对纽约当时最大的一家房地产商近二十年间的交易进行了调查，并通过黑白照片、图表和文字揭露了其下属的众多子公司和空壳公司。 如果说哈克将社会批判和调查带入七十年代的观念艺术，姚朋则将文学性注入了他的观念作品。与哈克对于社会图景的调查和批判性呈现相比，姚朋的标注更为轻盈，世界在此内化于人物的特征、心境和纷繁复杂的絮语，成为艺术家和观者对于过去的想像的一部分 。
