展评|电子高速公路(2016-1966)
发起人:clclcl  回复数:0   浏览数:1221   最后更新:2016/05/23 10:36:14 by clclcl
[楼主] clclcl 2016-05-23 10:36:14

来源:艺术界LEAP


拉法耶·洛扎诺-汉莫,《表面张力》,1992年,等离子投影屏幕,压缩监视系统,定制软件,尺寸可变


电子高速公路(2016—1966)

伦敦白教堂美术馆

2016.01.29 - 2016.05.15


融化、褪色、自拍、卡通以及超动感视频:后网络时代的美学语言在其肇始之时呈现出席卷纽约和柏林的景象,但随后又发展为一组复杂的视觉及文本的语境,在网络媒体平台(根茎网、Jogging、DIS)及社交网络(Instagram、推特、脸书)上广泛传播。作为一个术语,“后网络”牢牢套住了那么一群艺术家——无论在现实中还是网络世界,他们都在一个限定的工作与话语平台中展开。在“电子高速公路”展览中,一组艺术家名录在底层展厅滚动着,他们都或多或少塑造了这个时代的格局。然而,本次展览的作品却缺乏一种真实的语境。孕育上述思考的地理学、平台、图像经济、社会性,从形式到内容在展览中都是空缺的,同样的,需要空间及语境的作品也迷失在背景的噪声之中。此次以调查为名的展览,明星艺术家和那些可以被快速识别的作品混合在网络上一遍遍地被分享,感觉开始过时,仿佛在看昨天的新闻推送。

欧里亚·利亚利娜,《我的男友战后回来了》,1996年,网络艺术,录像截图由艺术家提供


“电子高速公路”试图为过去的半个世纪电脑科技的兴起而绘制一条路径,而展览的其余部分则为此提供了周边的关键词。由根茎网所策划的展厅呈现了20世纪90年代网络艺术的语境,在展厅二楼,我们能发现重要艺术家诸如利亚利娜和林恩·赫什曼·利森也被收入其中。除了这些闪亮的作品,当我们流连于展厅之内时,与屏幕之间的亲密感和参与这些超链接叙述的欲望也被稀释:注意力的持续不再如从前,而人与屏幕之间的关系探索似乎也变得更为复杂,远超过这次展览所探讨的主题。(由胡默然翻译)

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