来源：TANC艺术新闻中文版

▲ “繁华的虚空：宋冬个展”现场

上海。3月11日，“繁华的虚空：宋冬个展”在上海纽约大学美术馆开幕。这是2016年上海纽约大学美术馆的首个重要展览。宋冬于2016年2月初访问了上海纽约大学，这个身处中国金融中心的国际化实验型合作教育机构引发了他的兴趣和思考。

▲ 展览现场（摄影：Mathieu Borysevicz）

据上海纽约大学美术馆馆长林倩介绍，学校所处的地理环境和文化环境也成为了这件场地特设作品纳入考量的重要因素。《繁华的虚空》这件作品完全契合上海纽约大学美术馆的空间，美术馆原来的展厅有两面墙都是玻璃，是可以看到外面的。而宋冬大大小小的镜子和废旧窗户覆盖了其中大部分的玻璃，既关联又反差：观众既能看到窗外的陆家嘴金融中心，也能见到展厅内部各种废弃窗框，以及镜子层层反射出的内部空间，同时又看得到自己。

▲ 左：上海纽约大学美术馆馆长林倩；右：艺术家宋冬

《繁华的虚空》可以说是宋冬在今年2月份在佩斯北京画廊（Pace Beijing）的展览“剩余价值”中的作品《坐井观天》的延续，即以各种废弃物作为其艺术创作的主要媒介，来诘问现行价值。

各处收集而来的破败窗框经过重新处理，玻璃被置换成了镜面，这些重构后的“窗户”铺满了美术馆的四墙与地面；展厅顶部也同样铺设了镜子，与置于地面窗户、从天花板悬落的各种台灯、吊灯折射，铺散开一片镜花水月的拟象。对视觉语言和呈现形式的把玩让废弃物重获新生——在脱离实用性之后，旧物由镜面置换出了全新的观赏性价值。

▲ 宋冬在开幕现场为观众导览

宋冬一方面延续了其标志性的艺术语言，另一方面也拓宽了人们对其一贯坚守的座右铭“生活就是艺术，艺术就是生活”的认识。区别于之前的三个系列《物尽其用》、《剩余价值》、《穷人的智慧》，《繁华的虚空》中，宋冬放开了梳理与家人情感线索这一创作主线，转而利用旧窗框的镜面，这一同时富有哲学内涵的媒介，来探索人与环境、人与自我、自我与他人，这三个永恒的关系链。

▲ 展览现场运用了大量镜面

无论是大面积镜面折射出内部环境的重叠与交织造成的幻象、镜面中反射出来的无数个碎片化叠加的自我和周遭的他人，还是社交媒体上迅速传播的展览现场照片上所展现的纵深和体量与实际作品的反差，甚至是作品的展示语境——以上海与纽约这两座世界超级都市命名的大学美术馆，都进一步将镜面这一媒材的意义从旧物中抽离，构成了宋冬作品中独特的美学观“抽象现实主义”。繁华即虚空，或者换句话说，繁华与虚空的形影相随是当代大都市的真实写照。

撰文 | 李佳桓、蒋立言

除特别标明外，本文图片来自上海纽约大学美术馆