来源：artnet
从左至右：马克·斯皮格勒，马修·斯洛托福尔，阿曼达·夏普，以及安通尼亚·卡夫 图片：Spiegler, Slotover, and Sharp, Patrick McMullan; Carver courtesy Art Dubai.
自从artnet新闻的创建人、编辑本杰明·基恩诺乔（Benjamin Genocchio）上个月被任命为纽约军械库艺博会总监后，众多艺博会的总监或创立者名单中又多了一位来自评论及媒体界的人物。
这两个领域看起来似乎毫无交集。纵使能够妙笔生花，这些文字工作者们真的可以顺利转型，与策展人、画廊主和当地政府代表处理好关系吗？
把这些问题放在一边，基恩诺乔并不是杂志业第一个吃螃蟹的人。
马克·斯皮格勒，巴塞尔艺博会总监
虽然众多艺博会总监当中，有着新闻从业背景的人并不在多数，但是很明显，很多知名艺博会的领军人物都有着资深的媒体背景。曾经为《艺术新闻》（The Art Newspaper）、《纽约杂志》（New York Magazine）、《ARTNews》以及众多其他媒体撰稿的马克·斯皮格勒（Marc Spiegler）2007年进入瑞士巴塞尔艺博会团队之后，一路高升，2012年成为了全球巴塞尔艺博会的总监。3年之后，迪拜艺博会（Art Dubai）曾为《艺术新闻》撰稿、并担任《Bidoun》杂志编辑的安通尼亚·卡夫（Antonia Carver）出任他们的总监。此外，artnet新闻的艺术与文化评论员克里斯蒂安·维沃罗斯-方内（Christian Viveros-Fauné）2008年的时候也曾经在纽约的Volta艺博会以及芝加哥NEXT艺博会供职过一段时间）。
这些并不是个案而已。弗里兹艺博会（Frieze）是谁创建的？不就是同名杂志的创办人阿曼达·夏普（Amanda Sharp）与马修·斯洛托福尔（Matthew Slotover）？迈阿密海滩巴塞尔艺术展的新任总监是诺亚·霍洛维茨（Noah Horowitz），他曾经著有《艺术交易》（Art of the Deal）一书，并且与辛辛那提艺术博物馆的策展人布莱恩·索利斯（Brian Sholis）一起担任了《美国读者的不确定状态》（The Uncertain States of America Reader）一书的编辑。
从日常工作层面上来说，出版界与艺博会似乎没有什么交集，但是从广义的层面上来说却有很多类似之处。简单来说，与艺术界的紧密联系和良好的关系，让这些记者出身的专家们可以比竞争对手更早得到有用的消息。他们与画廊以及藏家的关系让他们可以很容易说服这些人参加艺博会。这些人在工作中所积攒的知识不仅让他们了解艺术市场的运作以及未来走向，写出一份不错的市场预测，也可以帮助他们选择正确的画廊，让艺博会具有自己鲜明的特色。
在曾经为《纽约时报》撰稿、担任过《Art+Auction》杂志主编、后来又创建了artnet新闻的基恩诺乔看来，文字工作的经历确实为转行奠定了良好的基础。
“记者们具有对于艺术界全方位认知的优势。"他在一次采访中说：“我们了解博物馆、经纪人、收藏家以及艺术家。而运作一个艺博会，你要八面玲珑。你同样需要和那些经纪人、收藏家以及客户们打交道，需要与博物馆建立联系，让自己的生意具有可信度。"
诺亚·霍洛维茨 图片：Patrick McMullan.
弗里兹艺博会的创办人们认为，除了经验和人脉之外，媒体人所具有的独特个性也是重要的优势之一。
“媒体人独立、好奇，喜欢与众多画廊以及艺术家合作。"夏普与斯洛托福尔在邮件中对artnet新闻说：“我们与画廊以及艺术家有着12年的交往，我们知道哪些是表现优秀的。"
除了高薪以及奢华的生活——乘坐飞机去世界各地考察画廊，与藏家及画廊主们一起享用美食美酒——之外，艺博会狭小的办公室也许提供了一个观察整个艺术界最瞩目之精华的良好契机。
就像很多艺术界的观察家所发现的一样，评论家的影响力正因为媒体输出的激增、社交媒体的日益盛行以及超级策展人与收藏家的出现而日渐衰落。
“在大家的想象当中，艺术评论家应该是一个呼风唤雨的人物，掌握着自己的职业命运。"斯皮格勒2005年在《艺术新闻》中写道：“但是，当下的当代艺术系统不得不让你艰难地意识到，那些只是幻觉而已。"
基恩诺乔认为，艺博会总监的职务正是对这个问题作出的回应。他说：“尽管记者们一直对艺博会嗤之以鼻，但是它终究成为了他们的避风港。这真是够奇怪的了。"
确实，正是这些曾经与艺博会的商业化趋势针锋相对的人们，让这些盛会成为了流行文化。
10多年前，斯皮格勒在《艺术新闻》上撰写了一篇名为“艺博会的问题"（The Trouble with Art Fairs）的文章，其中写到了藏家们的审美疲劳以及对艺博会的普遍不满——艺博会的筹办委员会成员大部分是艺术经纪人，他们从自己的竞争对手当中选择参展作品，结果可想而知。
根据ARTnews 最近的报道，霍洛维茨在自己的书中甚至表达了更武断的观点。“人们几乎可以认为，当代艺博会就是现代经济渗入文化领域的一个几近完美的化身，"他写道：“它们不仅仅把当代艺术产品和服务的买卖双方集聚一堂，还提高了当代艺术体验的效率，将之浓缩打包成一项活动，一种瞄准国际商界精英的生活方式。"
在艺术圈内转行并不是什么过错，但是一位匿名的“资深伦敦画廊主"对斯皮格勒谈及了批评家日渐式微的影响力所导致的潜在利益冲突。“我并不认为艺术杂志的评论是真正的评论，"这位经纪人对斯皮格勒说：“他们也是这个圈子里的一员，总是在为艺术圈的其他群体在考虑问题。"
译：Joe Zhu
