来源：artnet
不过这一次，绝大多数的声音，都是质疑和批评之声。总是做出惊人之举的艾未未，这次是不是真的走得太远了呢？2015年9月库尔迪的尸体被潮水冲刷到了土耳其境内的博德鲁姆镇的海滩上。这一幕被土耳其的新闻摄影记者尼吕费·德米尔（Nilüfer Demir）拍摄了下来，随后这张照片随着网络和社交媒体迅速传遍了全球，并且引发了国际社会对于欧洲难民危机的进一步的关注和讨论。
艾未未模仿溺水男童的照片
艾未未对这张照片，进行了再次创作。在这张照片中，艾未未面部朝下趴在希腊莱斯博斯岛的一个鹅卵石沙滩上，就在不久前艾未未才在当地开设了一个工作室，用以专注关于欧洲难民危机的几个项目。
艾未未的这张照片由印度的《今日印度》（India Today）新闻摄影记者罗希·乔拉（Rohit Chawla）拍摄而成。这张作品也在新德里举办的印度艺术博览会（India Art Fair）上的一个名为“艺术家们”（The Artists）的环节进行展出。
在接受《华盛顿邮报》的采访时，乔拉承认艾未未和其助手“主动地为他们摆拍了这张照片”。
2015年9月伊始，关于艾未未的新闻中几乎都是关于难民危机的话题。当地时间9月17日早上10点，艾未未与英国艺术家艺术家安尼施·卡普尔（Anish Kapoor）一道披着毯子——难民的标志性符号，从皇家艺术学院出发，从伦敦一路向东行进，以此来号召对欧洲难民危机的重视，以及对一些国家的难民政策作出抗议。
艾未未和卡普尔在英国皇家艺术学院的步行起点上。图片：Martin Godwin for the Guardian
今年1月初，艾未未宣布在希腊莱斯博斯岛上设立工作室的计划，并发起为移民和难民树立纪念碑的号召。
就在几天前的1月27日，艾未未关闭了他在丹麦的展览，以示抗议通过法案没收难民庇护者财物用作供养费用。
对于这张最新的摄影作品，印度艺术博览会的所有者之一的桑迪·安格斯（Sandy Angus）为这个艺术项目辩护。“这是一个标志性的图像，因为它非常具备政治性和人道主义，也有像艾未未这样重要的艺术家的参与，”安格斯告诉华盛顿邮报，“这张照片给人强烈的感受，也反映了整个难民危机，以及那些试图逃离过去寻找更好未来的人们的绝望感。”
在社交媒体上遍布的却是另外一种声音。一个推特账号对艾未未的作品这样评价道：
“由一位有名的艺术家来创作并不等同于它是 a)艺术品，或者b)是优秀的。”纽约布鲁克林艺术家肖恩·卡博尼(Sean Capone)在艾未未的Instagram上留言说，“你让我觉得真是品味太差了，过于傲慢的受害人‘黄片’，永无止尽的坏艺术，够了真是够了。”纽约的街拍摄影师萨利·戴维斯Sally Davies在下面跟帖：“我真是发自肺腑地从各个方面拒绝这个图像。”她告诉《观察者报》，“在看过了令人心碎的原图以后，这让我觉得艾未未在搭一个国际悲剧事件的便车，这是一种机会主义行为。我甚至想央求他别破坏这个在我脑海留下深刻印记的影像，我觉得艺术应该处在比这个更为尊贵的地方。”
“我从未理解过现代/当代‘艺术’，在看过艾未未模仿去世的叙利亚男童以后，我觉得我更不懂了 :-/”
与此同时，英国《卫报》的编辑大卫·巴蒂（David Batty）形容这次行为：“'懒惰、廉价、粗鲁'，学者希瑟·迪科鲁兹（Heather D'Cruz）表示这张图片：“是对阿兰·库尔迪的不尊重。”
除了对于作品本身的不理解和批评以外，还有一些人认为这个作品在为艾未未希腊的新工作室做着公关工作。在Instagram上，萨莎·柯霏丝（Sascha Kurfiss）这样写道：“……不是很确定我的感受。这是艺术吗？还是仅仅是平民论而已？但是可以确定的是这是一种公关行为……我现在也知道为什么他前几周要上传那些从莱斯博斯拍摄的图片……原来是为了准备这次行为表演啊。”
真正“反映了整个难民危机”的，不是艾未未惺惺作态的模仿，而是这张著名的新闻照片——土耳其的新闻摄影记者尼吕费·德米尔（Nilüfer Demir）拍摄的原作。这位艺术家试图去利用男童令人心碎的命运实在是没有品味。
其实，早在2011年，艺术家何翔宇就在他的装置作品《马拉之死》中呈现了艾未未正面倒地的场景。谁又知道这次艾未未是不是在演绎自己的真人版呢？
何翔宇，《马拉之死》，2011 图片：致谢艺术家
