文：王旭 来源：王旭的王

旧年已逝，新年到来，这个世界依然如此动荡。著名的艺术家艾未未同样没有闲着，他来到希腊的莱斯博斯岛(Lesbos)Moria难民营进行志愿工作。

艾未未在Instagram上发布了希腊岛屿上难民生活境况的照片

希腊莱斯博斯岛Moria难民营里一个来自叙利亚的美丽家庭

　　身处难民营的艾未未使用Instagram向他的18.5万名关注者们展示了成功抵达欧洲的难民们的日常生活。艾未未展示了难民营里的生活环境。在一张难民们围绕篝火而坐的照片下，这位艺术家写道：“Moria难民营里既没有供暖，也没有照明。”他还上传了一段工作人员协助从土耳其逃难至希腊的人们从橡皮艇上下船的视频。仅仅在今年一年内，就有700人在这段横渡爱琴海的险途中溺亡。

　　艾未未的支持者们普遍认为，这位中国艺术家“让所有人看到难民们的真实处境，这很重要。”

　　对于艾未未所做的努力，必须给予肯定，就像他在汶川大地震中所做的观察一样，这是对底层的关怀。作为一个时政艺术家，艾未未从来不惮于站在热点的前沿，这让他赢得了大量的关注。越是事件的核心地区，他所传播出来的效应越强，所以他最该去的不应该是希腊难民营，而应该是叙利亚本土，那里有最真实的人间惨剧。

　　之所以这样说，并不是说希腊难民营的人不够悲惨，而是他们并不是战火纷飞的叙利亚人民中最悲惨的群体。所有能够举家逃往希腊乃至于欧洲本土的叙利亚难民，都是本国的中产阶级，每一家都至少能拿出几万欧元，否则蛇头不会安排他们逃亡和偷渡。

　　那个曾经刷爆中国朋友圈的被淹死的叙利亚3岁小男孩，就出自于典型的叙利亚中产家庭，他代表的是一种惨剧，但远远不是最惨的惨剧。我们能看到的难民新闻都是西方主流媒体呈现出来的，所以我们的情绪和观点往往会因为这些信息的提供而凝聚和产生。新闻只能呈现一定程度上的客观，只要你传播信息或观点，一定会有主观意志的存在。

　　所以说我们想看到的世界，一定要是多方提供的信息汇聚而成的世界，无论是左派还是右派的媒体，他们提供的新闻都值得我们去倾听和分析，然后还原出一个相对真实的世界。不是说西方主流媒体所宣传的难民新闻不真实，而是他们一定有自己的立场和观点，这会影响到我们对世界深层核心矛盾的判断。

　　我们看到的都是逃到欧洲的难民的新闻，很容易被他们的悲惨境遇所震撼，同情心会不断泛滥。在这个过程中，采访和制作新闻的记者们同样如此，他们是这种人道主义新闻的制作人，同样是情境影响下的受害者。之所以说他们是受害者，是因为人性中最光辉和最软弱的一点都是同情心，同情心可以很高贵，同样也可以很廉价。

　　当同情心超越一个限度，就会沦为没有底线的政治人道主义。当政治人道主义取代人道主义，变成一种唯一的选择，成为一种普遍的政治正确，任何反对者都只能选择沉默。讨好大众总是一件很容易的事情，展现同情心比讨好更容易，尤其是强者面对弱者的时候，犹如滔滔江水连绵不绝。

　　去年9月，艾未未于伦敦皇家艺术学院的个展举办之前，他和安尼什·卡普尔(Anish Kapoor)一起进行的抗议游行和声援难民的行动也被诸多媒体报道。通过这次游行，艾未未在西方世界的曝光度再度达到新高。

　　作为一个著名的时政艺术家，艾未未参加游行，慰问难民营，他是不是已经做到很好了?显然不是。

　　艾未未所展示出来的难民疾苦，同西方主流媒体所呈现出来的完全一样，这种重复性劳动对于一个艺术家来说没有价值。 没有人知道真正的叙利亚难民是什么样，那些有钱人能通过蛇头逃出来，那些没有钱的最底层的人民，他们只能等死。

　　最近沙特和伊朗宣布断交，叙利亚的局势更加水深火热。政治到底能不能改变现在的状况，这已经是一个伪问题，如果不是混乱的国际政治，叙利亚怎么会沦为代理人战场。作为一个非常热衷于通过政治来表达自我的艺术家，艾未未完全可以通过自己的努力，去让世界了解一个真实的叙利亚到底是什么样的，那里的百姓正在遭受什么样的苦难和荼毒。

　　如果政治因为其原罪而自我掩饰隐藏，导致无法呈现真实的世界，那么艺术这时候就应该展示出其应有的勇气和能量，因为后者从来都没有放弃过对世界的诘问，以及提供一种让大家耳目一新的思考。如果选一个当世集政治话题和影响力于一身的艺术家前往叙利亚，艾未未显然是最好的人选。去年10月，英国具有影响力的艺术杂志《ArtReview》评选出的“2015年艺术界最具影响力百人榜”中，艾未未位列第二，而早在今年5月，艾未未还获得了国际人权机构“国际特赦组织”颁发的“2015年良心大使奖”。

　　艾未未应该让大家看到艺术的力量，这是他作为一个艺术家想影响当今社会的一个理想。去叙利亚做一个纪录片吧，让大家看看那里真实的景象到底是什么样。

　　《三联生活周刊》的记者土摩托曾参观过土耳其境内的叙利亚难民营，几个年轻人知道他是中国人，就想冲上去打他，因为中国在联合国制裁阿萨德政府的提议中没有投赞成票，导致提议没有获得通过。当然叙利亚本土的主角是欧美和俄罗斯，这个国家已经沦为代理人战争的舞台，人民不过是陪葬品和炮灰。

　　一直以来，艾未未都在同各种政府对抗，政府在他的艺术品中呈现出不同的原罪性。如果艾未未可以进入叙利亚或土耳其，去做一个关于难民的纪录片，采访不同立场的人，让大家看看这些大国都在其中扮演着什么样的角色，这将是一个真正的人道主义的壮举。作为一个有着世界第二影响力的艺术家，艾未未应该拿出自己的担当和情怀，这正是主张仁爱和民本思想的孟子所说的“达则兼济天下”。

　　如果说艾未未在莱斯博斯岛Moria难民营所做的一切是一件艺术品，那么只能称之为搭便车的平庸之作，离真正的精品还差八千里路云和月。就算赋予再多的正面意义，那也不过是迎合大众的隔靴搔痒。通过艾未未的影响力，全世界都可以知道那里真实的情况，他甚至可以尝试同ISIS的头领巴格达迪对话，他们都是擅长使用社交网络的艺术家。如果这一切设想都能实现，这才是属于当代艺术的高光时刻。

　　真正的伟大艺术家从来不会回避作品所应有的纯粹性，并且会倾其全力去打造它。像一个战地记者那样去努力，艾未未有可能成为一个伟大的战地艺术家。只有站在那片土地上，还原一个真实的叙利亚，他才能超越国界，否则他同其他所有靠政治来博取关注的艺术家没有区别，难以摆脱艺术投机客的尴尬。

　　真正的艺术家一定要具有殉道精神，只有完成他人不能完成的事情，其作品才具有纯粹和不可取代性。