来源：艺来艺往

傅丹（Danh Vo）1975年出生于越南。在他四岁的时候，他和家人乘坐一艘自制的小船准备离开动荡不安的越南，前往美国。随后，一位丹麦的货船主人在太平洋中发现了他们 ，将他们接到自己的船上并带回丹麦。避难者和移民的身份使Vo成为了一个不安分的旅游者，旅行于这一塑造了其身份的环境中。这种不安分也运用到了他的作品中 ，通过物品及其与文化、历史和个人的背景变化不定的联系，建立起了其作品中充满诗意，有时甚至是奇特的重要意义。Vo在他的许多作品中都将现成的物品 结合到一起，其中一些也许会稍加改变。对于那些集体的历史和个人的记忆在其中交叉贯穿的空间，他会对它进行精确而又深入地探究。

2.2.1861

傅丹

维他命艺术空间

展览开幕：2015年12月19日 (周六) 下午3点
展览日期：2015年12月20日—2016年3月6日
展览地点：镜花园
地址：广州市番禺区化龙镇农业大观园（四海马术）内

联系：mirroredgardens@vitamincreativespace.com
媒体联系：wenjing@vitamincreativespace.com
电话：020-31043759

维他命艺术空间

创建于2002年，维他命艺术空间 (Vitamin Creative Space) 将艺术以及与之相关的创造性活动视为维护我们精神健康运作的“维他命”，通过艺术等创造性活动，人们得以不断提高对周遭事物和日常生活的敏感度，促成能量的流动。

镜花园

基于对当地历史的考察、当代生活状态的研究和我们今天的生存感受，“镜花园”着力于建构一个“田地”，在这里，当代艺术实践、日常生活和以种植为根本的诸种生存实践得以交汇和流动，成为一个实验性的艺术空间形态。

“镜花园”的建筑由藤本壮介建筑设计事务所（Sou Fujimoto Architects）设计，由此展开了长达三年（2011至2014）的研究、设计和建造的过程，慢慢地，“镜花园”生长成为一种重返：对人类所面临的平凡的反复中自然生成的空间形态的重返。

个展“让我窒息”（Take My Breath Away）

地点:尚塔尔Crousel,巴黎

时间:2015年10月22日- 12月19日

“我要再一次提醒你提防对我所拥有的‘运气’的热情或嫉妒，尤其是在一座城市里闲逛的机会——这座城市的记忆毫无疑问地萦绕在你的内心，尽管你的根属于我 们已经消失了的国家。正是出于这个原因，这座城市成为了我的不幸的源头。在我而言，我所看到的并不是巴黎有多平等，我常常会遗憾战争宽恕了它，遗憾它没有 像许多其它的城市那样被灭亡。它本可以帮我摆脱住在这里而产生的幸福快乐的，我本能够在其它地方、在地球的各个终点生活。我永远不会原谅巴黎将我捆绑在这 个空间里，不会原谅它让我远离了其它地方。听着，我从来没有一刻忘记过它的4/5的居民‘死于悲哀’。为了对你有所启发，我还应该告诉你剩下的1/5——也就是 包括我在内的少数特权人士在情感上也并无二致，他们甚至嫉妒大多数的人知道自己是为了什么而死。”——节选自《致遥远的朋友的一封信》（Letter to a  Faraway Friend）。

个展“母语”Danh Vo mothertongue

第56届威尼斯双年展丹麦馆，威尼斯

时间:2015年5月9日—11月22日

个展“失言”

京都国际艺术节

时间:2015年3月7日—5月10日

个展“New Sculptures”

德国卡塞尔

时间:2011年10月01日—12月31日

个展“New Sculptures”在布鲁塞尔Xavier Hufkens画廊开幕。以下是这场展览的新闻稿。

我和Moores去到了加州的东部边界，接着转过身，再次穿过Sierra山脉，我们在接下的数年里会反复这样做。爬上山脉陡峭的东面，放眼望去都是花岗岩，而花岗岩上还覆盖着安山石。到目前为止一切都是可以理解的。但是在你穿过山脉之前，你已经看到了不同类型、年龄和起源的岩石，连时间本身都变得紧张不安。

岩石似乎与贸易变化得一样快。你可以看到富含橄榄石、严重变形变质的岩石，蛇形石，辉长岩。事物之间的连接方式看起来是随机的——它们是不同年代以及许多古老景观的残骸，从或近或远的地方来到这里，彼此依靠，在年轻的山脉间形成了一个整体，因结构而暴露在表面。你不能指望仅仅通过看着它们就能将它们安置在流动空间和时间线里，也无法去了解每一个个体所呈现出来的事件和记忆。

……

“自然是凌乱的。”Moores评论到。“不要指望它能统一和一致。”

个展“JULY，IV，MDCCLXXVI”

德国卡塞尔

时间:2011年10月01日—12月31日

在这场展览中，艺术家将其艺术调查的重心转移到了自由的概念上。展览的名字指代的是1776年7月4日，即美国宣布独立的日子。展览标题中的罗马数字来自于纽约自由女神像左手捧着的一本法典。

自1886年起，自由女神像就象征了避难者与来到纽约的移民对美好生活的希望，她是象征自由与独立的最重要的符号——这也是傅丹在展出作品中所吸收了的东西。以原件的尺寸大小为基础，傅丹对自由女神像的某些部分进行了复制，这构成了这场展览的主要部分。他将这一系列庞大的雕塑称为“WE THE PEOPLE”，这是于1787年9月通过的《美利坚合众国宪法》序言部分的前三个词语。在傅丹的再创作中，他将重点放在了轻薄的青铜皮肤的重塑上（支撑雕像的铁脚手架丢失了），这给予了“WE THE PEOPLE”一种特别的脆弱感。

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