留给明日的记忆——黎光定
发起人:colin2010  回复数:0   浏览数:1151   最后更新:2015/11/12 09:26:50 by colin2010
[楼主] colin2010 2015-11-12 09:26:50


来源:ArtAsiaPacific BY:DAVID FRAZIER


DINH Q. LÊ, Untitled (Double Woman), 2003, C-print and linen tape,
96.5 × 182.9 cm. Copyright and courtesy Mori Art Museum, Tokyo.


在东京森美术馆中,这次进行回顾展的主角、越南最為人认识的艺术家之一黎光定,他在过去超过二十

年间对美国所言的越战进行了坚持的道德批判,攻击白人英雄的传说:降临到国际警察行动的黑暗之中

的士兵或战事通讯者,最终从越南其他性的地狱脱颖而出。这次,黎光定追随着后殖民解构主义者爱德

华.萨义德 (Edward Said, 1935 – 2003)的学说,主张歷史是一个建构,透过仔细阅读其主流敍述便可找到被隐藏着的丑陋的殖民过去。


艺术家於1968年在越南出生,黎光定在越战其间成长,曾与其父亲亲歷美军对安全的偏远山区进行猛

烈轰炸。1975年西贡沦陷后,黎光定及家人成為「船民」逃离越南并於洛杉磯定居,在未住满20年之

前他便回到越南工作及生活。2007年他在胡志明市联合成立了当代艺术中心 Sàn Art,致力成為当地艺术家、保守的越共文化机构及全球艺术界间的桥梁,因此,黎光定便令自己成為了优秀的越南当代艺术买办。然而,在森美术馆的展览「留给明日的记忆」似乎更為关於他自己的身份问题──或者更具体地说,他对其美藉越南人的身份作出的绝望的争扎。


黎光定的艺术对陈腐的西方媒体中越战的影像著迷:获得普利策奬的照片中,一个赤祼身体的女孩逃出

她被轰炸了的村庄,阮玉鸞将军对着一越共疑犯的头部射杀,还有佛教僧侣释广德在西贡市中心引火自

焚;以及荷里活影片如《现代啟示录》(1979)、《杀戮战场》 (1986)和《金甲部队》(1987)


黎光定的一些早期作品攻击这些美国媒体中著名的作品乃概念性及在美学上引人注目的。他将照片编织

在一起的这系列作品中,他用上了从小已学会的传统手工艺,将真实歷史的片段及其虚假的表示连起

来,但不会使这旧世界的手艺失色。作品《无题(双面女)》(2003)是以一帧找来的1960年代越南女人

的黑白照与西片《沉默的美国人》(2003)(电影是有关1946-54年的中印战争)相互交织,这两个影像

及其意义似乎彼此渗透了。不论是较特定的越战歷史,或一般影像是如何表达意义,这作品都引起了

深层次的反思。


然而,黎光定较近期的作品大多转移到一系列的后现代荒唐、过份扩展的比喻及技术的混杂,製作出装

置、录像、纪录片、现成品及两场有关越南战时艺术家作品的小型展览,但策划得并不特别吸引。录像

《父子承传:成人礼》(2007)剪接了演员马田.辛在《现代啟示录》及其儿子查理.辛在《杀戮战场》

的片段,成了一个有趣的比较;但结尾却轻率得像个互联网模仿搞笑片。《释广德之卷》(2013)将这帧

1963年记录僧侣自焚的照片伸延至50米长,使它完全不能辨认。可是,它也显得只不过是个肤浅的视

觉相关──也许是「时间及/或意义的扭曲」。失望地,这作品并不注目,而且只能靠其文字解说。


他的后期作品,对於黎光定最初的艺术目的──解构西方幻想中的越南──变得只是纸上谈兵。其艺术作品显得是情绪反思的产物,而非聪明的问题解决结果。


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