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阚宣另外的录像同样是尺寸巨大的，她让老干妈唱起英文歌，好辣好辣呀！老干妈商标里面的头像在唱歌-----好辣好辣呀，画面又在最后切换到动物世界里面很多非洲跳跃的动物，它们好像被辣得到处跳跃。

在阚宣巨幅老干妈唱歌的录像前面的地上，是一支非洲蜗牛变成独角兽的过程，蜗牛的角越来越长最后它长的跟一只角一样，秦思源的作品有点可爱。

[quote]引用第27楼guest于2007-04-26 05:43发表的:
最起码我看到了徐震的大气，另一个却没有。[/quote]

大,就是大气吗?250你

B展厅的中心位置的四方大铁笼就是刘玮的作品《一种生活方式》他把日常大街上的健身器材方向在铁笼子里面，等距离在铁笼子的地上放上水果和饼干之类的食物，让这些日常的物件有些疏离和割断。

最后两位艺术家是何岸和储云两人都是采用图片的方式展现，何岸是把他自己在大街强行拍摄的美女当然还有偷拍的和网络上下载的大量美女，一共100让面向大师看面相说出来这些女孩的大概一生和生理状况--算是畸形浅薄的城市人群调查，储云是把一个县城的小官员的相册翻拍展出，这个小官员的摄影方式和他的仕途紧密相连，每一张都是权利的体现。其实这样的照片充斥着中国每个人的家庭，他完全没有美学价值和构图意义，所有的构图意向全部是为利益和权力而来，他的另外一个在偏僻的小空间里面用高音喇叭来传达声音装置采用了自己小时候在小学的时候朗读一片战斗英雄的文章，小小年纪那么慷慨及昂。

先看看，阚萱的作品....

第一个 ---------- 老干妈。。呵呵。。哈哈。。呼呼

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第二个

两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..两元..

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刘韦，刘少爷的....

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何岸的，

替美女算命...

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杨zz的.....

杨老师这次展了2个录像作品，这是其中之一， 另外一个偶没拍到。那位好心人有时间可以补充一些，谢谢~~~~

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储云的两个作品

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蒋志的人皮飞天~~~加石膏

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徐震的恐龙干~~

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王卫的动物园~~~~~

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秦思源-------小蜗牛慢慢爬

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石青

这次是拿着交通道具唱戏

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最后是朱昱

还好这次是图文并茂~~~ 写给联合国的

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大家都等吃饭啊~~~

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终于吃饭了

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顶一个

小徐啊,不会喝不要硬撑嘛

不错,再努力努力,希望也能有出色的作品

比翼的mm们真能喝！

这个帖子怎么没人发言啊?????????????????????????????????????????????

[quote]引用第19楼guest于2007-04-24 17:21发表的:
这个帖子怎么没人发言啊?????????????????????????????????????????????[/quote]


哪位老大把这些作品解释一下，看不明白

牛比的好展览

从 “对付” 到 “NONO”



关于 “NONO – 11个艺术家自主策划的当代艺术展览”的内部讨论



时间   2007年1月19日 – XX日

地点   北京长征空间

人员   储云、何岸、蒋志、阚萱、刘韡、石青、秦思源、王卫、徐震、杨振中、朱昱、卢杰

解读   这个展览策划时间不短, 到了1月份时艺术家从全国各地来到北京长征空间, 部分方案当场被大家否定, 部分方案被艺术家自行否定或发展, 更改. 从那个时候开始到展览在4月开幕, 是一个一直持续的讨论过程. 这里摘录的是面对着开始时的对付, 大家是如何纠缠的 , 此后多次的MSN会议上, 终于达成了不是 “对付”, 而是 “NONO”的态度.





卢 杰：顺着目前的话题，我想再重复一下我个人的态度.我的预测是,你们自己来策划这个展览。但是我不理解，至今为止你们各人的工作状态，让我并不觉得是你们自己在策划。还是有区别的，跟我所理解和想象的艺术家自己去磨炼一个展览总体感觉是不一样的。

王 卫：我们大家才刚刚开始讨论，肯定还要有一个过程。

秦思源：目前是每人弄一个方案出来，然后把它实施了。我们面对一个新的问题，因为我们已开始报方案的时候，它是一张白纸，大家都不知道它最终会形成一个什么样的事情。就作品而言，可能很多作品还处于无形的阶段，我的还有何岸的。或者是有形的，像储云的那个是一个平面的，阚萱的是一个投影…很多方案几乎不占面积，在展厅里它是没有一个形状，没有一个纯粹的空间感的东西，不强烈。所以接下来的方案是不是要考虑到这一点，考虑到整体，因为我们一开始出方案就根本什么都不用考虑，就考虑自己想做什么，所以接下来，从现在到展览成形肯定要有一个整体的考虑，有些人还有可能因为这个要想一想，现在剩下的还有四个方案没有出来呢，要不然这个展览可能是大家都想做，这个展览就有点乱，就没有感觉。

石 青： 还有一些特殊的空间，比如天井这些东西。是不是也要补一下，有某个方案补一补。

秦思源：对，我觉得这一点也可以考虑。

徐 震：这个展览到底有没有特点、需不需要特点、或者找一个特点、强调一个特点…

秦思源：不是填充，而是考虑到整体的……

刘 韡：你的意思还是从作品出发。

石 青：就是说有一部分作品可能是因为这个场地的特殊结构来做的，我觉得两种方式都是可以存在的。

刘 韡：但是从作品也牵扯到空间的。

石 青：对呀，这还是方法的问题。展览一方面是空间，一个是展览的整体。

徐 震： 我自己也面临着某些问题，比如说想方案的时候也会考虑到整个展览有什么倾向啊，或者整个是有兴趣的地方，它的东西是那样的，或者我自己的东西要更那样，或者反过来，或者怎么样，我觉得当然这不是必须的，但是我觉得这个对每一个艺术家都还是有一些帮助的。

石 青：这是一个自觉的意识。

秦思源：接下来我们有一个很实际的考虑。我们几个现在能出方案的，有没有一个思维的定势存在？

卢 杰：我觉得徐震刚才讲的非常重要非常迫切。刚才已经好几个人总结出来了，有一定的倾向性，不管你用社会性，或用什么去说。就是说你有很明显很强烈的东西, 所以挺好，我个人的一个希望就是其他还没有方案出来的人一方面是协调思源所说的数量，就是有形的东西。从空间角度来说，可能就需要大的有形的物质化的东西。另外你们不要去像刚才说的，去逆反已有的作品的社会性的东西，因为这样又给它平均掉了。我反而觉得应该是有一个方向，但是很个人的，很坚持你自己个人的方向。那么这个倾向性就会统一在一定的高度，它不一定非得通过一个主题、一个标题，或者以前的那种游戏规则去体现，但它有一定的一个倾向性。

秦思源: 这个又回到了一个感觉的问题。就像一个展览，一个是从空间的整体视觉效果，使人感觉展览里面是一个什么样的状态，视觉上的状态。另外一个呢，是从它的展览的主题性，这个也是考虑的一个完整性，谁也不可能有一个作品它可能跟其他的作品有逆反的方面，但它还是形成很好整体的，也没问题呀。

卢 杰：那当然了，不矛盾。

徐 震：不会去弄一个抽象的，大型的视觉形态的，那不可能的。比如说现在为止，包括这些艺术家现在日常的创作状态，都还是跟社会的空间、心理的空间有很大关系的，大家还是在自己的一个方向上作，基本上是这样的。

秦思源：就是说大家还是需要沟通，接下来的沟通会显得特别重要。这个需要协调，沟通也不是说谁想打电话了就打一个聊聊天，不想就没有什么沟通。我想我可以出一个进度表，推一推这个事情。至少有这么一个组织的结构，包括大家互相交流。大家都对这个整体上心里还是比较清楚的，觉得这个展览呈现出来还是一个挺不错的状态，而不是说我的作品具体是一个什么。

徐 震：卢杰刚才说到你想让艺术家策划展览，倒不是说让艺术家来策划这个概念很明确，还是说艺术家凑一起互相商量，11个人凑一块，就这么个事。不是说思源也是艺术家，蒋志也是艺术家，你们两个在策划，不是这种情况。这中间也会有一点冒险，这个冒险就是说整个展览的确没有一个主题。

石 青: 组织结构必须有。

王 卫：是不是先有一个作品，我觉得这些都不是问题，就说展览…

秦思源：我的意思是说到时候碰运气…

石 青：我觉得能多把握一些就多把握一些。你们要不就对卢杰不太负责任，要是说碰运气的话。

卢 杰：你觉得说对长征空间应该付的是什么样的一种责任？我倒是很想知道。

秦思源：让大家说。

徐 震：你不是说刺激你吗？我们其实刺激你，也刺激我们。因为现在思源跟王卫提出的问题我自己觉得目前来说是存在的，这的确是，包括你们前面说的这是艺术家在做事情，但这个是艺术家自发的凑一块作一个展览的情况，而不是说对一个展览有一个什么什么……

卢 杰：对啊。我觉得其他那些关于谁先出方案，怎么展出，怎么调整空间，方案，你们不断在强调一些东西，我觉得它都是必然的。不管有策划、没策划、谁策划；有主题、没主题，它都是一个正常工作过程，不见得工作方法能取代那个结构。

徐 震：因为中间还有一个很直接的问题，所谓调整，怎么调整，比如说到现在有六个方案，但还有五个人没有出。那么这种调整你就很难调整，我自己认为很难。比如说思源你这个方案不合适，很难说什么……

秦思源：对，很难调整。比如说哪个艺术家哪个位置放在哪……怎么呈现，就是说互相交流，唯一的区别有一个策展人的时候，它是有建构性的慢慢慢慢往完整走。

徐 震：策划人我自己觉得他会有重点，比如说侧重点。

秦思源：他个人的，是以一个个人的角度来判断这个展览，他一个人说的，差不多一个人说了算。现在就不是，大家都在互相磨。可这互相磨也得有一个过程，如果没有结构性的一个交流的过程的话，可能到时候就乱了，抢地盘，或者谁不高兴了。

卢 杰：可是我听起来，反而是更是以妥协为主的说法。

石 青：但是我觉得妥协是必须的。

秦思源：怎么可能每个人都是，我也愿意在这，你也愿意在这。都是妥协呀。

徐 震：你不是说主题性类似于双胞胎、后感性？不是这种妥协。所以说妥协呢，所有艺术家的展览都会有妥协。

刘 韡：卢杰说的这种妥协的可能性我觉得不是问题，这种妥协是无奈的。

卢 杰：在那种主观或者那种干预或者一个人操盘所说的策展人的工作，其实都算简单的，不管说把那个东西做成一面，然后去你逆反成这样一面，其实这面的客观性带来的更大的可能是妥协，某种角度来说反而弱于那种主观的介入。

秦思源：所以我们要做这样一个实验。

卢 杰：对，那么这个实验目前我们推到什么程度，我们有没有达到?

石 青：妥协我们也要有一个标准，我们要妥协到什么地步。

徐 震：:我们当时是四个五个六个人来选作品，那样会出现什么情况呢，比如说你喜欢这样的？，他喜欢这样？中间有一个重合，但这样的重合之后多出来的一部分它超出了一定比例的另外一个？那个？你喜欢、我喜欢、他喜欢，那么这种尖锐性的倾向性的？掉了，符合我们的小众口味，这么这个是我们一个当时很实际的现象，反过来说这也是一种妥协，比如说我不喜欢你挑的三个人，但是民主嘛，你挑的三个人也上，我挑的两个人也上，那么这五个人其实造成的影响是……

秦思源：它没有凝聚力。

徐 震：对，没有倾向性，比如说你一个人他又决定性的，这种决定性有时候能顾全大局

秦思源：观点就散了，这次肯定会有这样的问题。我觉得就是调整，妥协尽量避免。

卢 杰：对于这个展览, 我个人的态度包括整个长征队伍是抱着学习的机会来的，希望给我一个学习的过程。比如做一个双年展或其它主题展，有主办方和目的性，要达到他这个目的，然后呢策展人挑人也同样有你刚才说的那种现象 ，有些是重要的, 有些是面子，有些是各种原因，有的是本地便宜，有的是方便等等，最后大家记得住的也就是三五个做的确实不错的东西，对每个艺术家来说他也有失败的作品也有好的作品，但如果他参加某个展览做得很成功，这个成功反而因为他和主题的关系特别有意思，策展人和艺术家都可以对主题本身的东西去展开一种批评，这都没有问题。但是艺术家可以借用这么一个机会去呈现他的独到之处，它是一个平台，那么我想说的是不是我们这个展览最后是不是也像我们所说的可能是就是大家所说的：那个展览里面的三五个作品不错，跟那个有主题的、有策划的是一样的一个结果，那么还是回到昨天那个老话，就是一个展览机会，如果这样，所谓的策展无策展有主题无主题，大家现在带来的这个逆反心态，是不是一个伪话题？兜了两天还是在原地打转。

秦思源：就是有可能，所以在最后结果出来之前我们很难判断它会出现什么样的区别

王 卫：你比如说我们去年展览，我们每个人都有一个反弹，但是我们都是用一种特别强硬的规则。有几种情况限制了参与者很难真正的参与，还有一个是说，是一种特别大的限制，个人也是进入了状态，但是后来还是发现也有很大的问题，是一种特别硬的规则。

卢 杰： 这个是比较极端的，游戏规则的问题。其实没有必要把这个拿过来比，因为我们现在讨论的不是规则的问题。

徐 震： 我随便<

作品很一般！！！！不能说作品的体量大就是好作品，高人都明白这个道理。最烂的就是门口的影像差得滴浓，还不如看三级片。

对我们这些只看图片没看过展览的人，各位解释一下

最起码我看到了徐震的大气，另一个却没有。

看了又一个翻版,贺丝特的阴魂不散,徐震中毒,卡特兰该玩杂技,何岸抄袭马丁基朋贝格
的图式出道又在马修巴尼那拿来个香脚,看他除了瞎混还能作什么,杨振忠的很弱智,马塔克拉克以死啦,不在切割对吗刘伟,蒋志有过好作品吗.西风在东方唱着悲伤的歌

[quote]引用第27楼guest于2007-04-26 05:43发表的:
最起码我看到了徐震的大气，另一个却没有。[/quote]
你这个十足的大傻逼！

阚宣的好些,何岸估计是看了艾敏与不同男人性交前穿的内裤收编放在盒子
里那件作品泻了后,开始的性幻想.秦思源的作品,我在六楼扔冰棍纸都比他那个好看

又是一个花了金子又无用的绣?
这样的 NONO 有用吗!

[quote]引用第29楼guest于2007-04-26 17:02发表的:
看了又一个翻版,贺丝特的阴魂不散,徐震中毒,卡特兰该玩杂技,何岸抄袭马丁基朋贝格
的图式出道又在马修巴尼那拿来个香脚,看他除了瞎混还能作什么,杨振忠的很弱智,马塔克拉克以死啦,不在切割对吗刘伟,蒋志有过好作品吗.西风在东方唱着悲伤的歌[/quote]

[quote]引用第31楼guest于2007-04-26 18:48发表的:
阚宣的好些,何岸估计是看了艾敏与不同男人性交前穿的内裤收编放在盒子
里那件作品泻了后,开始的性幻想.秦思源的作品,我在六楼扔冰棍纸都比他那个好看[/quote]


哦!!根艾米都联系上了，这个抬得很高
不怕

[quote]引用第29楼guest于2007-04-26 17:02发表的:
看了又一个翻版,贺丝特的阴魂不散,徐震中毒,卡特兰该玩杂技,何岸抄袭马丁基朋贝格
的图式出道又在马修巴尼那拿来个香脚,看他除了瞎混还能作什么,杨振忠的很弱智,马塔克拉克以死啦,不在切割对吗刘伟,蒋志有过好作品吗.西风在东方唱着悲伤的歌[/quote]

那个什么能把马顶级鹏的资料。能发给我看看。学习学习抄袭谢谢啦
何岸

先从室外谈起吧，首先就是徐震的完全模仿赫斯特的办法和形式的作品体积巨大，高两个水柜分别10mi 2mi 3mi高不过里面放的不是鲨鱼而是史前的恐龙，一劈为二，里面内脏巨现。
在他的旁边小小的放映空间发出阵阵呻吟，，使杨振忠的《那雄那儿》。里面是各种如阳具般的高楼顶在上下快速抖动，很兴奋的操向天空，最后射的是满天灿烂的烟花。

接着就进入A空间的展厅，里面有三位艺术家朱育杨振忠和石青，朱的献给联合国的192个成员国的图文并茂的192个按照各自所在的洲区分的方案分布在A展厅的中间大块区域，在他的左前方的影像房间里面就是杨振忠的《梦游疗法3》，晃动的黑白录像记录城市中一个虚无状的幽灵在四处游荡然后到处找空洞逃逸的过程，有时候虚无状幽灵晃晃悠悠从城市的空中游向密集的人群然后迅速的流淌到下水道的黑暗空洞中大声揣息，那个声音显得慌乱和紧迫感觉无处可逃。

在朱育作品的右边的空间里面放映的就是石青的《新空城计》石青直接针对北京在中非论坛时期畸形的交通异常舒畅的现象，写了一个京剧剧本然后找了和专业演员来演常和演出这幕城市荒诞剧，北京常态疯狂拥堵的交通和那个时期的空无一人的交通，通过字正腔圆的京剧唱百加强了这样的荒谬。

顶，继续写啊

[quote]引用第29楼guest于2007-04-26 17:02发表的:
看了又一个翻版,贺丝特的阴魂不散,徐震中毒,卡特兰该玩杂技,何岸抄袭马丁基朋贝格
的图式出道又在马修巴尼那拿来个香脚,看他除了瞎混还能作什么,杨振忠的很弱智,马塔克拉克以死啦,不在切割对吗刘伟,蒋志有过好作品吗.西风在东方唱着悲伤的歌[/quote]


这条疯狗，叫得凶。佩服！保持狂吠！疯狗在何方叫着悲伤？

王卫的作品是连接在A，B两个展厅的几个房间，靠曲折的开门来形成一个通道，里面的零乱的树木和披挂，挂在墙上面没有动物名称的关于动物的解释，这是些没有动物的动物园。走出他的作品就进入到B展厅，这个展厅共有蒋志，阚宣，刘纬，秦思源，储云，何岸六位艺术家的作品。

挤牙膏那？还有吗？

这个名单应该是很好的，也应该能作很好的展览，不知道为什么这一次集体大小便失禁。难道这批人都遭遇瓶颈？？

不管怎么说这次最牛逼的非卢杰莫属！顶一下！

我一直很看好的阚宣这次又继续延续她的一贯的短小和简洁，她把两元店里面的很多两元物品都买下来，然后打上广告灯光，分别给每件物品贴上两元硬币，一个画面一个画面，连续切换，声音就是那些两元店的贩卖声，按照画面声声清脆的叫着，两元两元。。。

不好意思，本来写了很多结果被认证玛搞的全部没有了，干脆放弃。现在继续。
从动物园出来，迎头B展厅的意见调塑装置或者叫别的什么，是一个在飞翔的皮肤人在一堆白色的风景白色的树白色的皮箱等等物件上面，作飞翔状，一个布满血管的肉翅的皮肤人，还有瘫在白色小山堆的女性皮肤人，构成了这件作品，它的作者是蒋志。

河岸瘦了

一个破鸡巴陈年烂货，还在这炒！真他妈卑鄙！一群傻逼，傻逼展览

YEAH！ 我又来支持储云了！我的兄弟

都是阉人假东东

挺像大师的!

[quote]引用第55楼梅花J于2009-3-14 16:54:25发表的:
挺像大师的!...[/quote]

太象大师！

长征是不是要倒闭了啊？老抄隔夜饭。

河岸瘦了被阉了?还是被阉了后变瘦了? 这不重要. 看他的作品到是被阉割了的!

储云的作品不错的! 劝何岸改行!! 何岸何岸,何处是岸? 一倍子都游不到岸,淹....