2015年的秋季拍卖已悄然来临，厚重的图录纷纷通过快递公司小哥送到手上，尤其那些有夜场拍卖的公司更是把图录搞得跟经典学术著作一样，艺术本该是可以唤起个人经验的，所以我憎恶拍卖图录中欲演欲烈的牵强附会的文字说明；拍卖公司一本正经且华丽的学术注脚，似乎是增多，其实是减少了艺术的意义。例如，曾梵志和马云共同创作的用于慈善拍卖的作品《桃花源》，宣传页一定要配上一件台北故宫博物院馆藏的元代作品吗？这种暗示起不了什么作用，其威力还不如宣传页里中曾梵志与大陆首富马云的合影来得直接。

不过这可能恰是在提示，今年秋季的中国当代艺术市场可能会是史上最差的一次，富裕起来的中国收藏家和艺术粉丝在这个夏天很多都收到了件新礼物：狗日的A股。

前几年的确出现了一批说出“中国当代艺术市场迎来亿元时代”，“全球当代艺术中心东移到北京”这么牛逼语录的专家，现在说这些废话的人好像都消失了。专家就是善于用牛逼警句把你砸晕，然后你只能相信他们或者半信半疑地尾随他们，这是他们的商业模式。去年的这个时候，我也曾冒充专家说过留给所谓的中国当代水墨市场的时间不多了，后来在一个熟人的提醒下，又改口说当代水墨市场的传奇只是进入了下半场；这么改口不是清醒地认识到自己参与的当代水墨交易甚微无权发言，而是我的立场问题，节操次人一等，讲的就是这个圈子里的生态；当托儿，我比你有经验。

三四年前，我也曾经把自己吓尿地在微博上说过：“我现在不是恐吓谁，再过几年中国人收藏品味就会变换，像富二代欧美那儿留学海归了，不用十年也就是五年，这类女人肖像画的市场价格不会涨起来的，只会掉不会涨。任何一个国家的艺术市场最终都会回归到核心收藏家的文化美学价值认同上去，下一代本身就是一个巨大的力量，下一代做主时，不要谈这类女人肖像画市场，只会跌，跌到都不好意思买。”那会儿自己吓尿是我的确忽視了指标拍卖公司深不可測散佈于全世界的私人藏家群体，一件差不多姿色的普通女人肖像作品，一個藏家从两个藏家中胜出就够了。不过这次终于在夜场拍卖图录中见不到这些美女肖像了。

我也担心过一直让我尊为市场风向标的那些香港指标拍卖公司的夜场图录里，中国大陆艺术家的名字出现得愈来愈少。可是无论你担心不担心，喜欢不喜欢，日韩东南亚国家和台湾地区的艺术家已经正式登陆香港的夜场拍卖了，他们就在哪里，成为了这个亚洲市场的新生力量，有的还会成为大陆收藏家的收藏。我猜也许欧美艺术家的作品，无论是印象派或大师，还是战后当代或者西方小鲜肉，正式登陆香港的指标夜场拍卖的那一天也快了。不过这个我不会再担心，因为如果我假装担心，那帮在照猫画虎搬挪西方抽象艺术和观念艺术的家伙，会以为我和他们是一伙的呢。