胡岩无论书法作品还是绘画作品，有两个最独特的东西，一个是显性的，一个则是隐形的

显性的，喜欢大量的黑、浓浓的黑，最有成就的是焦墨，但总体上，厚、黑、密、重，是一眼望去的第一感，充

隐性的，则不易察觉，但这是显性的内在本质，

书法方面表现在，所有书体几乎都是字字独立的写法，力量都裹在字内，包括草书，很少“字连”，与二王后大

绘画方面，尤其擅长斗方，斗方不好布置是画者都知道的，但胡岩的斗方却得心应手，原因就在于跟草书原理一

简言之，胡岩的作品，是力大无穷的，但这股力量，似乎总是在一轮爆发之后被迅速控制，但又第二次爆发、第

用水来描述胡岩的笔墨特征，那么，他的笔墨力量，章法不是“流动式”，是“翻涌式”，笔法上不是“奔

行为是人心理的外化，而形成心理运动模式，则是在原始心理基础上生活经历的刺激反馈的动力定型，所以

艺术家的作品，必然带着这些“烙印”，这也是我分析胡岩笔墨动力特征和来源的切入点。

原始动力

从胡岩的身体形态来看，骨骼强壮、肌肉丰满，属于力量大、爆发力强的人，如果做测试，肌肉中“白肌纤维”

从五官特征及书面语言特点来看，是属于“胆汁质”为主，兼具“粘液质”的气质类型，心理学中的气质理论认

“胆汁质”气质是最具爆发性质的气质类型，对应于神经学说，则对应于“不可遏止型”，这个神经学的神经类

“粘液质”气质，则是抑制性气质，对应于神经学说，则对应于“稳健型”，这个描述很清楚，“稳健”。

以上，即是胡岩艺术创作及其作品中“不可逆”的原始动力，这个动力会贯穿他的整个生活，脾气很厉害，但有

“不可遏制”与“稳健”，被组合在一起，当海啸一样的冲动喷涌时，会有另一股力量来制动，但“不可遏制”

同一个内在动力机制，作用于书画章法，也同样推动形成了胡岩书画章法的“翻涌式”，就像波涛翻涌的大海，

学养动力

胡岩的笔墨学养动力，有三个“动力源”

金石笔法

篆籀、汉碑、魏碑的终生临习，是胡岩笔法的重要支撑，这些铸刻在青铜器和石碑摩崖上的文字，往往布局和结

晋人笔法

我们看到，胡岩的取法，似乎在主动回避唐以后的东西，唐，也重点学习了颜真卿，这大概也是因为颜真卿是引

胡岩的草法，是回归晋人的草法，晋草与唐草究竟有何不同？就在用笔上。

唐人发展出法度森严的唐楷，其实是将”提按“笔法发展到凌驾于其它笔法之上的程度，这种笔法是为整齐划

其实，近现代考古的进展，我们已经能从大量秦汉甚至战国简帛墨迹中看到端倪，这是因书写姿势、执笔方法不

这种晋人笔法在点画上的特殊效果，不是在点画两头，更不是通过“连绵”来达到线条在空间组合上的变化效

宾虹之变

平、圆、留、重、变，黄宾虹的五笔中，前四笔是基本素养，一个合格的书法家都能做到，但艺术实践中发现，

”变“是创造，不是复制，大量的人，临帖可到”复制“的程度，但你让他创作个作品，就不行了，好一点的，

黄宾虹画作中的任意一根线条，有书法基础的，临上一段时间也可以写出来，但让你用这种笔法组成一幅山水作

其实大多数人没有意识到，我们学习黄宾虹、继承黄宾虹，到底最关键的是学什么？继承什么”？这个“变”，

创作需要激情，心理角度看，这时，原始动力占据主导地位

一个艺术家，总要不时停下脚步思考自己、环境、创作、表达、手段等等一切内容。

胡岩哲学出身，这个专业背景，一定极大支撑着他的艺术思索，从人生观问题、世界观问题到书画创作的动静、

艺术思考的目的，就是要把诸多对世界人生的感悟同艺术创作手段协调起来，把人的特点与作品协调起来，把作

这就是思维在胡岩笔墨形成中的动力作用，而他的哲学背景，是不可忽略的至关重要的动力因素。

印痕动力

印痕现象最初是揭示生物学习行为的理论，在这里，我引用它，作为分析胡岩笔墨特征背后，性格形成的特殊原因

“大盂鼎”

大盂鼎铭文，线条质朴生拙、浑厚苍茫，用笔方圆兼备，点画内在变化丰富，尤其是由细到独特的肥笔，对比强