作者：邱家琳   来源：非池中艺术网

第五届亚洲双年展

　　从去年台湾318学运、香港雨伞革命，到最近日本学生反对安保法，整个亚洲涌现积极改变的力量，社会氛围躁动不安。今年，第五届亚洲双年展以“造动”(Artist Making Movement)为题，邀请来自17个亚洲地区、28位/组艺术家参展，在国立臺湾美术馆展示约140件作品，探讨亚洲各国政治、社会与文化的转变。展览期间至12月6日。

　　“造动”不只是“躁动”的双关语，也强调艺术家的创造力可以改变社会。近年来，亚洲各国艺术家透过创作反映社会现象，处理亚洲跨国经济、东南亚劳动人口迁移、文化冲突等议题，同时藉由田野调查重新反思亚洲当代歷史，艺术家更广邀跨领域人才探讨公共议题，试图突破亚洲面临的困境。

阿图尔・多地亚《眼睛》

　　印度艺术家阿图尔・多地亚(Atul Dodiya)在铁捲门画上炯炯有神的双眼，眉头深锁紧盯前方，而铁捲门内还有一幅画作，描绘没有五官的人物手托着下巴，彷彿坐着沉思。他透过铁捲门开启、关闭或半掩，让画中有画，给予人们丰富的视觉体验。

　　同时，这道鲜艳的铁捲门与背后风格晦暗的画作形成强烈对比，反映眼前所见不一定是事件全貌，很可能会存在盲点与未能发现的事实，就像歷史被政府掩盖或扭曲改写。除了阿图尔・多地亚外，亚洲地区的艺术家也经常透过创作审视歷史，发掘过去被忽略或压抑的声音。

姚瑞中带领超过570位学生 拍摄蚊子馆

姚瑞中《海市蜃楼：台湾闲置公共设施摄影计划》

　　艺术不只能表现个人情感，也可以是反映社会现象的媒介，近年来亚洲艺术家更寻找志同道合或跨领域的创作者，用艺术探讨公共议题。台湾艺术家姚瑞中从2010年起，带领学生共同进行《海市蜃楼：台湾闲置公共设施摄影计划》，查访与拍摄台湾各地闲置的“蚊子馆”。

　　该项艺术计划花费四年时间，动员超过570位同学，调查案例高达400多件，同时姚瑞中也整理照片出版专刊，分送给政府机关首长与立法委员，藉此掀起检讨蚊子馆的声浪，希望能活化这些闲置的公共设施。

　　蚊子馆形成原因复杂，通常与中央与地方政府规画设计不当、不符民众使用需求，以及政治人物好大喜功、牵扯商业利益有关。姚瑞中指出，蚊子馆也不是台湾特有的社会现象，日本、韩国、东南亚的政治人物透过建设公共设施，向厂商获取很高的回扣也时有所闻。

　　同时，他认为艺术家应该有更大的抱负，提供一个乌托邦的想像与实践，透过艺术让更多人反思社会现象。因此，本次展览不只挂满同学拍摄蚊子馆的黑白照片，也展示与政府进行沟通的文件档案，呈现这项艺术计划开启的良性对话。

　史蒂芬妮‧苏约克的造钱工厂 製作10万元纸钞模型

史蒂芬妮‧苏约克《造钱工厂：经济现实游戏》

　　根据行政院统计，台湾职场新鲜人(25岁以下)约有半数年薪低于30万元，他们至少要工作数十年才能承担养儿育女的开销，买下汽车与房子。但菲律宾艺术家史蒂芬妮‧苏约克(Stephanie Syjuco)在美术馆设置的“造钱工厂”(Money Factory)，人们不用15分鐘就能製造30万元，轻易购买自己梦寐以求的物品。

　　在造钱工厂第一站，桌面摆放艺术家设计10万元台币的钞票模型，人们可以自由领取这些纸卡，想买LV名牌包就拿2张、在台北购置公寓就拿10张。接着，人们像位工厂作业员，待在工作区沿着纸卡虚线剪贴，製作一叠又一叠的纸钞模型，最后到第叁站兑换区，换取画有汽车、房子、3C产品的黑色小卡。

　　史蒂芬妮‧苏约克透过游戏模拟人们劳动与赚钱的状态，不只讽刺台湾或其他亚洲国家薪资低廉，无法让年轻人成家立业、过着理想的生活，同时也让人们重新思考梦寐以求的汽车、房子，是否为自己真正需要的东西。

风间幸子结合歷史与当代事件 描绘核能危机

风间幸子《哎呀!遭狂浪围困的军舰》

　　四年前，日本发生311大地震，引发海啸与核电厂爆炸，造成核辐射洩漏，直接或间接让亚洲各国对核能的危机意识抬头。日本艺术家风间幸子(风间サチコ)将日本过去经歷的核能危机虚构一个故事，绘製成黑白单色版画《哎呀!遭狂浪围困的军舰》(Alas! Heisoku-kan)。

　　版画左方描绘美军在广岛与长崎投下原子弹，爆炸后掀起的蕈状云，中间是福岛核电厂遭受海啸侵袭的情景，画面右方则是日本在1960年代开发的核能船陆奥号(MUTSU)，而陆奥号出海第六天发生辐射物质外洩的事故。

　　《哎呀!遭狂浪围困的军舰》的典故来自日俄战争，当时日本海军利用战舰包围中国旅顺港，成功对俄国舰队进行奇袭，却牺牲许多士兵性命，这反映日本政府的决策表面上是达成目标，但经常隐瞒失败的部份。风间幸子指出，311地震发生后，日本仍相信核子发电厂是安全的，即使海啸来也不会被摧毁，但这种“安全神话”很快就破灭了。