入秋后的九月，中国当代艺术圈的确热闹了起来，试图敞开胸怀去拥抱它的城市在中国也越来越多了，上海西岸艺术与设计博览会（第二届），余氏美术馆令人惊讶的下个不停的雨和馆外排队的人，PHOTO SHANGHAI，北京艺起来博览会，马上开幕同时进入展商免费模式的CIGE 博览会，UCCA 的脏东西和刁氏，广州国际艺术博览会（第二十届），南京的国际美术展（第二届），苏州博物馆一尘不染的赋格，还有早几天开幕的银川当代美术馆，仅仅美术馆建筑本身就赚足了赞美。

有人曾憧憬过当代艺术博览会在北上广三足鼎立的可能性，可惜城市对当代艺术敞开胸怀的拥抱，就像男人要翻身爬上女神的床，什么时候竞争厮打都停不下来，只要有两个人就会打，当第一和第二打的时候，通常第三就先死了，第四第五都不知道哪里去了……

这种比喻容易让很多城市躺枪。但上海似乎比包括北京在内的所有中国城市都显得更加自信，这个曾经被殖民化的城市，近百年后仍然可以嗅到对大多数中国城市而言遥不可及的非现实的艺文余味。这几天的北京和上海相比，北京好像分分秒秒中在走向人生低谷。

事实上，随着上海西岸那些美术馆和公共空间的崛起，作为市场主渠道的北京，几家举足轻重的二级市场拍卖行的一度以预展和拍卖的方式推介当代艺术的体制也就几乎瓦解了。

我总觉得，当公共空间出现越来越多当代艺术的时候，其实打通的是艺术与普通人之间的界限并为普通人提供了某种日常生活中匮乏的仪式感，而上海就是个这样一个有仪式感的城市，人们已经不屑于对那些在市场上走红的当代艺术作品的平庸去赞美，当代艺术不仅仅是生活的必需品和投资的工具，它在某种程度上成为了城市人精神生活的崇高仪式。

艺术是什么？可能对上海的普通人而言，艺术就是一辈子一定要去上一次的床。

最后不得不承认，一个城市的艺术苏醒比它想成为令人嘱目的世界大都市的冲动更让我感动。