来源：艺术界LEAP

艺术家尉洪磊1984年出生于内蒙古，目前在北京生活工作。他的创作将秩序和情感记忆结合在一起，用文学的方式制造出氛围的叙事性。尉洪磊的作品探讨了思想与形式之间的辩证关系。他通过对具有象征性的物体进行选择，材料的加工与转换，刻意的重复与排列摆放，实现内容上的延伸。尉洪磊的作品曾在V&A博物馆、韩国国立当代美术馆、台北当代艺术馆、深圳OCT当代艺术中心、上海美术馆等机构展出。此次，尉洪磊将以其影像作品《农场》参与到9月开幕的LEAP Pavilion“图像新潮”展览中。

《农场》，2013年，高清录像，8分50秒，录像截帧

《农场》以西班牙艺术家米罗1921-1922年的画作《The Farm》为原型，通过影像重新叙述和想像艺术史中的艺术家日常生活，并进一步讨论艺术家之间的情感和社会关系

LEAP：怎么想到要创作《农场》的？录像中的叙述主要是你的主观想象吗？多大程度上来源于真实的历史资料？

尉洪磊：我一直很喜欢《农场》这张画很多年，这张画能很好地以叙事的方式来展现我对一张画的理解。这个录像中的叙事部分有真实的事件也有我自己杜撰的，重要的是如何将这些故事和时空串联起来，以及这个场景是如何在另外一个空间中形成的。

《农场》，2013年，高清录像，8分50秒，录像截帧

胡安·米罗，《农场》，1921-1922年，布面油画，123.8 cm × 141.3厘米

LEAP：你的作品里有很多对经典艺术的引用或致敬，这是你创作的重要灵感来源吗？你平时涉猎的艺术家和作品怎样影响你的创作？

尉洪磊：引用别人的作品对我来说并不重要，它们都扮演着物体的角色，这些被引用的事物就像乐谱上的音符，而我的工作更像是一首曲子，它是一个关于共鸣的工作。

尉洪磊，《散步-b》，2014年，高清录像，16分10秒，录像截帧

LEAP：平时的工作状态是怎样的？你的录像与雕塑作品之间是怎样的一种联系？对你来说录像的叙事方式是否与雕塑的表达形成必要的互补？

尉洪磊：每一天都在工作，有时组织想法，有时行动实践。不同媒介的作品都有着不同的媒介语言，在我之前的一些作品中，录像的叙事和雕塑的表达确实扮演了两种方式，有些是互补的方式，有些则是对于观看的不同的方式的讨论。

《散步-b》，2014年，天线空间展览现场

LEAP：在艺术领域之外有哪些影响你的创作者和作品？

尉洪磊：菲利普·格拉斯的音乐《海边的爱因斯坦》、乔治·佩雷克的小说《人生拼图板》、吉尔·德勒兹的书《千高原》。

尉洪磊个展：“肥鼠”，2014年，天线空间展览现场