来源：艺术界LEAP

LEAP Pavilion即将于今年9月登陆Photo Shanghai 2015，在展会期间特别呈现“图像新潮”影像艺术展，展示并销售19位青年艺术家的作品及限量衍生品。我们将每天对话并介绍一位参展艺术家，在展览正式开幕之前为大家提供对于展览作品更直观的透析。

陈轴，1987年出生于浙江，2009年毕业于中央美术学院，从事电影和当代艺术创作。2013年在北京魔金石空间举办个展“I’m not not not Chen Zhou”，而自2014年上海艾可画廊的个展“考夫曼”之后，陈轴似乎有意消失了一段时间。他作品中幽默的隐喻如沙漠中仙人掌上“长出”的香蕉，或是他标志性的黄色笑脸，也时常流露在他的文字中。今年9月，他的三件作品《昂贵的香蕉》、《海边的两个球球》、《爷爷，还有多远》将一起亮相LEAP Pavilion“图像新潮”展览。

陈轴，《爷爷，还有多远》，2013年，收藏级艺术微喷，19×30厘米

在作品《爷爷，还有多远》中，艺术家用两张互不相干的图像组合而成了一个颇具趣味的场景。远景中的山丘似乎被一种荒凉孤独的氛围所笼罩，近景中高大的仙人掌与附着其上的香蕉却首先给人予忍俊不禁的冲动。而这样一幅非日常的场景所带来的又并非完全是荒诞感，仙人掌与香蕉的组合仿佛一位背着孙子长途跋涉的爷爷，令人不禁产生种种对于两个“人物”之间所产生的互动的好奇与猜想，使作品更具玩味与亲切感。

LEAP：我们应该如何去看这种图像？是否有“准确”的读法？

陈轴：如果对哈姆雷特有准确的读法，那么这个也有。

LEAP：那就是说有吧，哈姆雷特或许没有你的作品复杂。

陈轴：先澄清下，哈姆雷特应该会对我的作品一笑而过。

LEAP：是说哈姆雷特这舞台人物吗？

陈轴：我的意思是我作品远没哈姆雷特深刻。关于准确的阅读，没有绝对的，也许有个别的无限接近。

陈轴，《昂贵的香蕉》，2013年，收藏级艺术微喷，83×134厘米

看似是一幅豪车广告，又似乎是一帧取自悬疑电影的截图。照片中坐在林肯房车后座的女人小心翼翼举着一只香蕉的身影从摇下一半的黑暗车窗中隐隐透出，仿佛在等待着一场约会，或是仅仅作出一副警戒的姿态。作品中的场景也因此反映了一种介于浪漫与危险间的迷人的暧昧。香蕉自始至终都是陈轴作品中最常见的意象之一，除了它隐含的性暗示之外，香蕉更是被艺术家认定为自己的化身，以及一种对于浮华的名流生活的嘲讽。

LEAP：之前我们对话的时候你也提过你的作品与主流媒体的关系，最近有没有变化？

陈轴：我忘了我当时怎么说的……那天喝醉了。

LEAP：在艾可的个展上，你说希望你的影像作品与大众媒体一样有传播影响力、一样能把准确的意义给到你的观众。

陈轴：嗯，对。我希望达到准确，这是我的内在冲动。

LEAP：从那之后一直没和你见面，都在忙什么？

陈轴：嗯，那次展览后我让自己重新研究些东西吧，停下来断一下。花了些时间研究文学。

陈轴，《海边的两个球球》，2014年，收藏级艺术微喷，25×43厘米

《海边的两个球球》取自陈轴于2013年创作的影像作品。陈轴与朋友去海边玩时，他的艺术家朋友阿科与女友因为一件小事而吵了一晚上。第二天早上当陈轴独自一人来到海边看日出时，看到海滩上放着两个直径一米大的圆球。早晨的阳光打在球球上很美丽，使他想起了昨晚不经意间听到阿科与女友吵架时说的一句“这样很没规矩”。这句话萦绕在他的耳边，让他开始思考艺术家和规矩，还有那两个安静的球球之间的关系。

LEAP：这个会对你的实践带来不同的启发或出发点吗？

陈轴：嗯，看了些长篇小说，那种容量的长度和深度让我也重新思考作品的容量，不满足于短诗般的作品，逼迫自己推进。

LEAP：那下面主要还是做影像吗？

陈轴：嗯，在创作一个长篇剧本，很艰难。

LEAP：已经开始了吗？有没有这个项目的展览计划？

陈轴：开始几年了，这一年比较集中地去创作。目前没有展览计划，不想给自己设限，剧本需要一个清净的时间和空间去创作。