来源：典藏艺术网  文：陈佳音

王光乐之后，毛焰在佩斯，能在全球当代艺术圣殿掀起多大涟漪？

今年3月，佩斯画廊（Pace Gallery）在纽约军火库艺术周的同时推出中国艺术家毛焰的个展。这是毛焰在美国首次的个展，他画中的人物汤玛斯（Thomas Rohdewald）也现身开幕，配合这次展出全新6件肖像作品。身為少数几家前进中国大陆的国际画廊，佩斯画廊在当代艺术市场深耕有时，在地化的经营策略加上品牌效应，从张晓刚、宋冬、张洹，到引介年轻一代的李松松、王光乐等人，成為中国艺术家前进国际艺术市场的重要推手。

例如，70后的年轻艺术家王光乐去年在香港苏富比创下544万港元的个人拍卖纪录，可以窥见国际画廊的影响力以及中国市场追捧跟风效应，因此，佩斯画廊此次将毛焰介绍到西方，自然成為各界，尤其市场关注的焦点，纷纷好奇展览的后续反应，可预见不仅是艺术家生涯上另一突破，也会连动二级市场拍卖公司的风向。《典藏投资》特别专访画廊创办人格里姆彻（Arne Glimcher），他於1960年在波士顿创立了佩斯画廊，至今在纽约、伦敦、北京与香港共建立了八个据点，分享他对於毛焰创作的理解以及对於中国艺术的观察。

典　这是毛焰首次美国的展览。能否谈谈為什麼会有这次展览？毛焰的创作对於美国观眾而言的特殊性是？

Ｇ　佩斯画廊代理的每一位艺术家，包括毛焰，都是因為我们认同他们是非常棒的艺术家，具有极高的素质，并且符合佩斯画廊的哲学：「素质与美感的审美标準。」他的作品具有超然的独特性，是重返人物绘画的一种全新的方式，同时兼具古典与现代的要件。毛焰作品中，变形的视角与拉长的人物线条，与贾克梅第（Alberto Giacometti）有著相似之处，他的笔触是大师风范，掌握绘画的能力非常优秀。对我而言，人物有如文艺复兴大师笔下的鬼魂，这是毛焰作品最大的魅力。我也十分激赏他的创作中的现代感与原创性，我想这也是美国观眾最重视的关键。

典　中国的艺术市场现在非常关注毛焰的创作，能否谈谈这次展览的观眾反应与销售状况？

Ｇ　迴响非常好，参观人次十分惊人，每周画廊都被挤得水泄不通，这裡的观眾仰慕毛焰的作品，因為他带来了可以说是一种全新的人物绘画方式。

这次全部的作品都被美国的藏家收藏。美国的藏家一向收藏世界各地的作品，我个人并不喜欢将艺术分类為「美国绘画」、「德国绘画」、「中国绘画」，对我而言，这些都是绘画，世界现在是开放的，通讯如此即时，这些绘画都是杰出的艺术家创作的作品，自然吸引人们关注，因此市场的反应也很好。

典　佩斯画廊如何决定海外的艺术家在纽约还是伦敦的空间展览？是否有不同的策略考量？

Ｇ　纽约是全世界的艺术首府，所有画廊的中心，因此是我们举办展览、引介艺术家海外发展的第一选择。所以毛焰的首次亮相，在尽可能的范围内，绝对先考虑纽约。

张晓刚为佩斯旗下的中国当代艺术家代表。由左至右為：格里姆彻、张晓刚与冷林。（摄影／林亚伟）

典　但是佩斯北京代理的中国艺术家有时候也在伦敦首度亮相，佩斯画廊的决策过程与考量的因素是？

Ｇ　是的，不一定在纽约，有时候我们选择伦敦。我们通常倾向於在伦敦举办年轻艺术家的首展，成熟些的艺术家则会在纽约，但是这不是绝对的，只是伦敦对於年轻艺术家而言是一个相当适合的地点。这个城市有接纳年轻艺术家的传统，例如著名的YBA（young British artists）都是在伦敦掘起，為世人所知。

典　佩斯画廊去年在香港建立新的据点，现在两个空间，佩斯北京与香港在经营的策略上是否有差异？

Ｇ　两者相似，北京是中国的艺术中心，我们在北京展出了许多中国艺术家的作品，最近我们的大卫．霍克尼「春至」（David Hockney: The Arrival of Spring）个展，4月才在北京的空间开幕。我们的策略很简单，就是带来最好的艺术家，不论中西。事实上，直到目前我们没有在北京展出太多西方的艺术家，因為佩斯画廊不希望以一种优越的姿态进入中国，不希望只带西方的艺术，向中国展示「艺术是什麼」。中国有著几千年来的悠久歷史发展，本来就知道艺术是什麼，我们只是来到这裡，抱持著尊敬的态度，透过我们的专业共同支持市场的发展。佩斯北京几乎完全将自己当作一间中国在地的画廊，同时，我们中国的伙伴，冷林，他為画廊的事业起了很大的作用，他熟悉中国的艺术家，眼光也好，没有他，我不可能在中国开展佩斯的事业。