和阿科谈“shi”:林科的创作过程
发起人:陆小果  回复数:0   浏览数:1406   最后更新:2015/06/29 23:13:33 by 陆小果
[楼主] 陆小果 2015-06-29 23:13:33

来源:雅昌艺术网


去年,艺术家林科收获满满:他举办了首个个展“LINK”,并荣获首届“2014 OCAT皮埃尔·于贝尔入围展”大奖。今年,他更是斩获了第九届AAC艺术中国·年度青年艺术家大奖。1984年出生的林科人缘不错,人唤“阿科”,本次讲座带你走进阿科,看一看骤然被视为“基于后网络”的“新媒体艺术家”阿科,以及他的装置、绘画创作和独特的“笑话诗”。“和阿科谈‘shi’”显示了他对“诗”的回避,“谈”却意味着轻松的开放性,这些正是本次讲座所希望呈现的。

艺术家 林科


林科:谢谢大家!我先放一个暖场片子,这个是之前(阿克迅)媒体在年前的时候给我做的一个采访,然后拍摄的一个片段。这个是(钱龙)他像一个策展人一样的身份他过来跟我聊一个我的手跟我的创作有可能可以发生的一个他想拍的一个拍摄,然后后来我就想到了,其实我所有做的这些之前做过的作品,它都跟我的手有关系,从这个角度然后最后就变成了这样一个具有我的片子,还有我的一些作品的素材堆积。


巢佳幸:今天其实这场讲座的题目叫“和阿科谈‘shi’”,阿科他自己选择了一个是SHI这么一个词,其实是想营造一种比较模棱两可的这样一个感受让大家进入一个氛围。然后阿科其实平时一直被大家讨论为一个新媒体艺术家或者是一个基于后网络创作的这么一个艺术家,但我们想其实通过了解他的朋友知道其实林科平时他比较日常的状态,有一些写作的思考方式都在他围绕他日常的生活而展开的。其实最了解他的是他身边的这些朋友,当然了就是包括给林科的个展写前言的品毓小姐,然后我们想希望品毓来形容一下阿科。

林科的作品截图

刘品毓:这么快,其实一开始的时候会让科科去看,让大家看这部片子其实是有一个像一个techer一样的东西,大概是让大家看到就是林科的作品的一个集成大概是什么样子,然后(钱龙)他用非常好的一个元素就是阿科的手来贯穿林科过去的两三年之间的一个创作,这是一个很有意思的地方,但是这个东西跟阿科不只只有这些东西,是因为他在国美的时候,他就开始非常熟悉苹果操作系统,然后他后来他也有画画,但是他怎么样子就是从他日常的使用苹果操作系统,包括苹果电脑的这种使用的经验,然后让他来变成一个作品的时候,我觉得是一个他基于艺术家敏感性的一个体现,然后今天为什么要坐在这里谈诗这个东西其实也是说林科不只是我们现在看到的这样子,就是因为去年的个展结束了之后,很多人就会觉得阿科是一个新媒体艺术家或者是有很多定义跟词,但是我们这群朋友都不觉得这样的东西能够准确地来描述林科他创作的全部,所以这也就是为什么我们今天要坐在这里然后谈论一下关于他日生活还有一些文本创作的一些内在的东西。


巢佳幸:其实林科在2012年之前他有非常多的小的绘画和一些其他的装置作品,但是从2012年开始他突然对用一些简易的Photoshop这样的软件去编辑合成,实现一些预览状态所以作品就产生了强烈的兴趣,于是进行了大量的创作。直至去年他对这些创作进行了综合的一个呈现在画廊,所以说到“诗”其实我们会想到一些和诗有跨界工作关系的一些人,就比如说像是睢导演,睢导演你觉得呢?你怎么来看?

讲座现场 睢安奇(导演)谈“shi”

睢安奇:小的时候写过诗,我是用来充数的,就是今天我们自己在一个密室里边在谈林科的东西,这个‘shi’的解释也很多,艾略特说他就是创作,先谈诗人,那个创作就是为自己的知音创作,也为未来创作,这是他最主要的大意识是这样的,我觉得在林科的那种作品里他有那个很单纯的东西,充满好奇的东西。这些东西都是今天创作上特别宝贵的一些,这种东西又变得很复杂,说不清楚,而且我觉得在林科的身上我也没有看到过很多自信的东西,我觉得应该来说就是一些牛B的艺术家,我们应该都提出还自信,我自己当然也是不太自信。

我觉得这一点很有意思,我来说一下,就是这种不自信或者是说自己也处于一种被牵引的状态。

这个世界是很神奇的,我们找到自己对世界的这么一种呼应的一种关系,然后把我们的感受,然后描述出来,用不同的艺术形式,是不太清楚的,这个确实是一个好的动机就是应该是好奇的,我觉得有了好奇人才会有勇气。我昨天晚上在这里我先看了一下汪建伟导演的电影,后面也听汪导演说了很多,我觉得汪导也是一个特别自信的人。真是,说了很多,因为其实我自己也是对我自己的作品也是说不清楚的,我觉得如果说我跟林科有些相似的地方就是有一些好奇的东西,有勇气然后用一种单纯的去创作。


巢佳幸:据说你还比较通一点奇门遁甲之术,比如说我们今天大家也是根据睢导演的一些指引,然后各自带上了颜色,说品毓带上白色,林科带上红色,这些其实也是生活中点滴的一些感性的东西,就像林科的创作当中通常是以一些感性的素材收集开始的,然后慢慢地最后罗列、整理最后梳理出一个成纤维逻辑状态的一个最终的结果,其实阿明仔是对林科相当了解的这么一个人,他对林科来说是一个启蒙者,对林科来说。阿明仔你应该有很多话要说。

讲座现场 阿明仔(作家)谈林科

阿明仔:其实也不能算吧,我们是互相的,我们经常会在一起,阿科家是我书房。

巢佳幸:聊友。

阿明仔:他其实很多时候是自己之前没发现,但他没有发现他自己另外的那个部分,我一直就是担任那个角色,我一跟他聊天我手机就要拿出来。阿科没有那么黑,因为我今天的朋友是这样的,每个人都可以飞,但是每个人介入的方式不一样,思考的层面也不一样,像阿科我觉得他是很少的被直接黑的那种,直接提出来的那种,他不像有一些人一下就黑,他自己会掉到那个里面。

我那天是看了一本书,就是我在看的寻欢作乐的时候,里面有一个计划,他说因为他是在夸自己,他说他认为艺术家只有一种就是那种没有说一个玩笑,没说之前他是笑个不停的那种。阿科自己特别乐,他给我影响很大,我认为跟他作品有关的,有一次我跟陈铎站在草原上,看着蓝天,我们瞬间就想到了阿科,我们就给阿科打电话“我们走到你的世界里边来了”,就是他电脑的屏幕,那个感觉特别明显。

巢佳幸:就是那个漂流的那个作品吗?

阿明仔:各种,就是很多,他有很多素材,还有一次是我们在朋友家玩儿看到夜色刚好暗下了,然后一个建筑,特别像一个机器人,当时就想到因为之前有阿科我们在上海玩儿,阿科突然就把车带说我带你去一个机器人社区玩,一直在上海市中逛。他只用一个建筑说这是不是机器人,那种感觉是什么呢?我突然意识到一种感觉就是我们经常把现实跟虚拟分得非常清楚,电脑里,我发现阿科在这里边他是一个连接点连接得特别好,就是他在真实里面他可以看到虚拟的部分,虚拟的世界里面又是他的真实,属于他特别真实的部分,在这里面这种关系就会产生一种他跟我们聊的是机械式的错误感。

讲座现场 林科(艺术家)谈创作过程


林科:软件的故障,软件故障的诗学。我觉得就是我们一般都是在一个进场的软件功能中使用它是完美的,但是又是错误的,我们在这种习惯当中常常会希望得到一些在这种习惯之外的东西因为这是一种心理需求,比如说我看到了一个程序,这个东西现在在那边抖动,其实我的电脑上它是没有抖动,但是这个投影仪它产生了这个抖动,看起来享受我心里面特别紧张这种状态,但是你们看到了一个结果,所以我就觉得这些东西是看到的东西是它是那种我只是在捕捉这些我看到的东西,然后我觉得我看到的东西可能跟同样是人类的其他的人,他也是有相同的感受的。

所以是这样的,但是我最早的时候因为我自己在做这些东西的时候我是没有确认的,就像睢导刚刚说的是没有信心在确认这些东西,就像他们其实是我最早的一些观众,包括巢佳幸他12年的时候我还在形成我的工作方法的时候,中途然后策展人,当时跟我合作的一个项目,而且是因为合作那个项目之后我就是频繁地使用Photoshop,在使用的过程里面,在整理或者在使用的时候我就会发现很多可能性,然后把它们记录下来,甚至是以前做的那些东西就是我这一批东西都是在电脑里面做出来的,它也有一个简便的工作方法,然后我想说的是因为他们是最早的观众,他们开始给我确认一些,然后我这些东西就是这些都在电脑里边,但是比如说他们都说那件好,哪一件好我再把他们挑出来,上次去年的杨画廊的个展基本上就是这样的一个呈现,就是把那些在周围朋友里面接受度比较好的一些作品拿出来,是这样一种呈现。

然后我想说的是刚刚阿明仔说的那个关于现实跟虚拟其实是为什么我做这些电脑里边的东西它是有原因的,是因为我最早的时候在10年之前我还是做各种尝试,我做装置,我做录像或者我做别的,没有太多的录像,没有做别的东西,然后我没有一个实体的空间可以去做实验关于材料的这种真实人物里边中的可能性,因为比如说这个杯子在这里我可以把它打开这是一种可能性,但是我没有一个场地可以让我使用,但是我又有一些这样的想法,比如说然后。

巢佳幸:所以你会画一些很虚拟的。

林科:那个是后面的,开始的时候除了做那些东西之后我前面还做了一些这样的东西,这些是一些完成到现实空间的装置,像这个是一个上行风场的一个霓红灯装置,这些东西全部是在展场里面布展的,所以他之前是没有,但是我从超市去买过来这些材料,然后临时就搭建起来,但是我在之前有一个工作就是我先在电脑里面,因为我没有空间我可以在电脑里边搭建一个三维的展厅,这个展厅它很完美,它可以把模型制作出来,也可以把模型下载过来,也可以制造其他的任何的可能性。

林科布展材料展示图片

像这些东西它也可以还原到现实空间,但是在这个还原的过程里面我即使不擅长像这种非常挺拔的线条,最后变成了这样。然后这个是我不算什么地方,后来还是继续这样的一个现实的环境,我就干脆,我就发现了文件夹的这种东西,然后我就干脆,干脆就投入到了电脑工作中,因为他看起来是可以变成工作室,然后有各种可能性,最后慢慢积累了一些东西。

当然这些东西只是在我的电脑里面,我有时候都已经忘记它们了,甚至我有一天打开一个硬盘看到了一个东西,我就把它拿出来给别人看,周围的朋友都会有一些回馈,有一些鼓励什么的,这些对我来说很重要的一些,但是如果一直都没有鼓动的话我就会觉得它是在一种纯粹的真空状态里面我毫无目的地去创作,我也不知道那个东西是什么,然后我比如说今天做完一个作品,然后我就放在那里过一段时间又做一个新的,这个过程它很自然,它没有一个计划,现在我也是一样的,是这样的一种状态,我甚至对新作这个东西我会给边上的人看是这种状态。

巢佳幸:我觉得处在一个真空状态的时候你会显得更加的自然和自由。

林科:说不自信其实也是一种自信状态,因为它是在一个行进的过程当中还未完成。它不是在一个随机的状态里面,就是很多东西它都不是在计划中,因为我刚才说了那个程序的一个错误、故障,它是不可以控制的,它自己发生,然后我只是在接受它发生的一个事实,但是在这个我观察的这个过程里面我可以找到各种关联,这种关联是在随机之中找到一个结果,然后把几个随机点拼凑在一起,产生一个我经验范围之外的一个东西,这个东西是我之外,那就是大家之外,也有可能是经验之外的一个东西,然后我会去,因为我始终对即兴这样一个表演的东西感兴趣,因为我始终会想像我即兴的东西。

返回页首