策展人鲍栋谈威廉·肯特里奇

肯特里奇是对中国的当代艺术影响非常大的一位艺术家。2000年那一届上海双年展的时候，我第一次见到他的作品。当时被那种又简洁又充满社会情感温度的影像吸引住。我走进那间“黑房子”，看了好几遍那件作品——实际上，那也是我第一次看西方当代艺术当中正儿八经的影像作品。很显然，后来有很多中国艺术家成为了他的粉丝，并开始了手工的当代艺术影像制作。从这个意义上说，肯特里奇激活了中国的艺术经验——不管是水墨、铅笔、还是绘画。我希望这次展览能再次激活中国当代艺术的创作。

鲍栋

批评家、策展人，致力于艺术史论研究、批评写作与展览策划。

展览预告

孙冬冬谈威廉·肯特里奇我喜欢肯特里奇的艺术。他的艺术主要的媒介形式是动画，但实际上他要比我们所看到的或者是儿童时期看到的所谓一些动画片要更丰富。因为他的作品里面有表演、音乐，有他对于这个世界的认知。所以有些时候我们看到他的作品可能主题是关于当下政治的讨论，但是他的作品远比他所表现的政治主题要更加丰富和有趣得多。所以我觉得在他的作品当中，我能感受到艺术作为艺术的那种魅力，这种魅力可能在当下的当代艺术的实践场域中显得尤为有价值。所以对于这个展览我很期待，希望能有更多的人去感受肯特里奇的艺术魅力。 

孙冬冬自由策展人。2005年毕业于南京艺术学院，获美术史硕士学位。自2001年开始参与中国当代艺术展览工作与批评活动，曾先后在南京四方当代美术馆、北京伊比利亚当代艺术中心等机构以及《艺术界(LEAP)》杂志工作。

杨北辰谈威廉·肯特里奇

对我来说，肯特里奇的艺术有趣的地方并不在于他的图像。图像只是艺术家对世界问题化的一种方法。这一点和南非小说家库切很像：他貌似在写小说，其实是在提问题。肯特里奇的作品也是问题式的作品，涉及一些难以解答、甚至无法解答的问题。这些问题有时关于南非的历史或者种族，有时涉及艺术史，或者思想史的某些抽象的细节，有时也关于宇宙的终极真理。艺术家能够用自己的想象力去构建一个空间，那这个空间貌似是图像性的，但对我来说其实是非常政治性的。而且这个政治是生命政治——他的多数作品都具备某种生命体征。他有一个项目叫做《对时间的拒绝》——作品核心处就是一台一直运转的呼吸机。所以虽然肯特里奇运用很多机械作为材料，但是这些极端的机械的背后，你都会发现是带有一种生命体征的思想的运动。这种思想运动才是勾连起那些复杂的媒介以及图像变换的内在的引擎，而这个思想运动也是他的动画那个“动”的真正的动力所在。

杨北辰

巴黎第十大学电影理论硕士，北京电影学院电影历史与理论博士在读，《艺术论坛》（Artforum）中文网资深编辑。