救助工程:Patrick D. Flores
发起人:wangxiaoer97  回复数:0   浏览数:714   最后更新:2015/06/09 16:43:04 by wangxiaoer97
[楼主] wangxiaoer97 2015-06-09 16:43:04

来源:ArtAsiaPacific  by:Sylvia Tsai

Portrait of Patrick D. Flores. Photo by Billy Kung for ArtAsiaPacific.

这是下著毛毛雨的三月的一个下午,在香港九龙半岛东面的观塘工业区,Patrick D. Flores,本年的第56届威尼斯双年展菲律宾馆策展人,来到这裡的奥沙画廊為他最新的展览「东南偏南」开幕。展览的联合策展人為罗马尼亚藉的Anca Verona Mihulet, 它以塑造东南亚及东南欧的歷史及权力争论的地理政治条件,在概念上连繫著这两个地区的当代艺术。

驻马尼拉46岁的Flores被认為是菲律宾最活跃的策展人及艺术史学者的其中一人。自2009年,他担任享负盛名的菲律宾大学Jorge B. Vargas博物馆的馆长,他亦為该大学的艺术学科教授。同时,他亦是在本年较后时间开幕的新加坡国立美术馆的兼任馆长,美术馆将展示其中一个最大型的现代及当代东南亚及新加坡艺术公共收藏。

2014年9月,菲律宾在51年后回归到威尼斯双年展并宣布Flores為策展人,他猜测其主要原因是国家的经济条件及政府对於艺术缺乏兴趣。他将本年的参展归功於菲律宾参议员Loren Legarda的支持,并称Legarda能说服总统阿基诺三世「从国家预算中分一点点来资助」双年展,「那是个颇為艰难的任务,因為我们刚经歷一场严竣的颱风」──这裡指的是颱风海燕,或称為尤兰达於2013年袭侵,1,600万人受灾并导致估计价值150亿美元的损失。

思考著展览的前题,Flores解释:「上次菲律宾於威尼斯出展是1964年,我想这次回来应以曾经展出过及讲述世界结构转变的东西。」菲律宾馆的构思基於Manuel Conde 1950年的电影《成吉思汗》,它是第一部菲律宾电影在威尼斯影展展出,那是1952年的事。两位菲律宾官方认可的国家艺术家参与製作电影:Manuel Conde (1915 – 85) 在电影中导演及演出,而Carlos Francisco (1912 – 69) 联合编著剧本及设计服装和场景。

90分鐘的黑白电影描绘年青的成吉思汗铁木真(由Conde饰演)智胜敌人及掌握权势,电影末段,成吉思汗和他的情人(Lei Hai)站在山上眺望脚下的土地,他对她说:「命中注定,终有一天我会将縄子捆住世界,然后再缠到你的脚上」──这对爱及征服的欲望的表达,被Flores改编成菲律宾馆的主题「捆缚世界」。

《成吉思汗》概括一层又一层的詮释及触及Flores构思中的核心议题,其中之一為菲律宾国家独立的形成:「电影讲述以前建造世界是将来建造世界的途径──它提出菲律宾自1950年代到现在非常健全的现代性歷史。我想指出现代性歷史是当代的介入点──否则,在威尼斯的菲律宾馆会变成单一视点。」

菲律宾馆将会在位於Strada Nuova的莫拉宫殿中三间房裡,那裡远离双年展围绕绿园城堡库器库的烦嚣主要道路。「我会与蒙古及塞舌尔国家馆一同进驻莫拉宫殿。无独有偶地,这些国家都与菲律宾有著有趣的连繫,因為塞舌尔是个列岛国,而蒙古与我们的连接当然是成吉思汗,」他说。「朴实的展出的空间没有问题。我想国家馆应该与国家的经济有关系的。」

国家馆的一间房将会展示经复修的《成吉思汗》和Francisco為电影而作的绘画。其餘两间将会摆放雕塑家Jose Tence Ruize及製片人及录像艺术家Mariano Montelibano三世的作品,他们将各据一方。Flores 相信二人都拥有一种「思想上的準备」,使他们对菲律宾馆的构思作出回应。

Ruiz将会製作一个参考海军舰隻马德雷山脉号 (BRP Sierra Madre) 的装置,这艏军舰自1999年於南沙群岛仁爱礁永久停泊。南沙群岛位於有国际争议的南中国海水域──Flores称「中国想要佔领百分之八十」。马德雷山脉号现由菲律宾海军轮更驻守,他们留在船上的目的是在这争端中的水域插上国家的旗帜。

参考了这些近代事件,Ruiz将在双年展展出的铁製的物件唤起一艏船的形式,并将会以褐紫红色的绒布包裹著。「我们想将马德雷山脉号的主意放到那裡,」Flores说,「但非要压倒经验而将其含意成為狭义的对抗中国的政治主张。我希望扩阔这比喻──舰隻的塔或传输器可以喻意教堂的尖塔,再而参照菲律宾的巴洛克教堂。」

製片人Montelibano将展出25分鐘长的三频录像装置,这装置与海洋的声音及比邻的村庄社区。Flores告诉我本来的计划是拍摄马德雷山脉号附近的公海。「我们游说政府批准我们到有争议的地区拍摄遇到困难。要到那裡颇為困难,亦颇為危险的,但邻近的巴拉望岛最南端的市镇 Bataraza是进入西菲律宾海的门关,部分是南中国海,部分是婆罗洲。[Montelibano]在那裡拍摄,并且被Kudama史诗深深吸引,那是当地部族社区的史诗。」巴拉望岛市镇的照片层层覆盖,史诗的颂咏与在附近巡逻的中国海岸防卫队的无线电频交错,Flores形容它為「侵佔的中国声音」。三个项目一起将代表支配的菲律宾艺术歷史──1950年代的Francisco 和Conde、1970年代的Ruiz及1990年代的Montelibano──展现在这地方过去及现在各有不同的艺术种类。

考虑到威尼斯双年展来自世界各国的观眾,我问Flores他最终希望带出什麼信息。他用了一点时间思量,然后说道:「我尝试强逼全球的观眾考虑到菲律宾的所在地非在世界之外。我尝试远离地区-全球的二元性。这并不是『你们是全球而我们只是对全球的地区表达。』不是,我们透过我们的地区性,共同创造著全球。」

JOSETENCERUIZ in collaboration with Danilo Ilag-Ilag and Jeremy Guiab et al., Shoal, 2015, metal and velvet, dimensions variable. Courtesy Philippines Pavilion.

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