▲《蒙特圣维克图瓦的景色》 保罗·塞尚

【伟璇视角】如果说东西方艺术家进行类比的话，在我的意识里，塞尚和中国的黄宾虹可以放在一起。都是集大成者，绘画是学问累积和思考的结果，语言却是晦涩难懂，不为同代人所接受。大致世人往往最先接受的作品往往是有一个美丽的外衣和合乎某种规范，因为在欣赏一件作品时，欣赏者对超出认知范围的作品往往表现茫然， 而创造性的作品，因为它超出欣赏者的欣赏习惯，而让欣赏者在他面前无所适从，甚至产生挫败感乃至逆反情绪。塞尚的画早年送展常常受到嘲笑，而人们也不喜黄宾虹的黑山黑水，觉得画得“不美” 。今天，当我们站在大师作品前面的时候，不禁感慨：偏见和执念有多么的阻碍这些杰作的欣赏之途。

     保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）法国著名画家，后期印象画派的代表人物，是印象派到立体主义派之间的重要画家。从19世纪末便被推崇为“新艺术之父”，作为现代艺术的先驱，西方现代画家称他为“现代艺术之父”或“现代绘画之父”。

     在可以被当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪画家中，从成就和影响来说，最有意义的乃是塞尚。他是一个很少为人理解的孤独者。他终生奋斗不息，为用颜料来表现他的艺术本质的观念而斗争。这些观念扎根于西方绘画的伟大传统之中，在包容性方面，甚至属于艺术中最革命的观念之列。在塞尚之前漫长的艺术发展史中，所有的画家都把注意力放在再现客观对象上，而画家本人却做了模仿自然的奴隶。但塞尚则放弃了传统的艺术观念和法则，完全依靠自己独立的观察进行创作，有意识的地将注意力转向表现自己的主观世界，通过概括和取舍，从结构的观点来描绘对象。正是由于塞尚这种绘画的主观性改变了整个西方艺术的进程，对他以后的艺术家产生了观念上的震撼，这种震撼导致了艺术思想的全面解放。可以说，现代艺术起始于塞尚。