来源：红砖美术馆
以下内容摘自颜磊与余小蕙的对话：
我把我介入制作看作是多余的部分，所以我很多的工作就是尽量剔除作品的多余部分。
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利悟利公司是用来处理我个人的财务和税务等问题的，我是对自己不画画作为艺术形式感兴趣，对公司的行政形式并不感兴趣，策划人把这次展览的题目叫利悟利是因为他觉得这个名字很有达达的美学趣味。
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我不会去用知识解释艺术，也不会去用艺术解释知识的。
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我现在对艺术家的身份没兴趣了，当别人问起我是做什么工作的时候，我总是很尴尬，而我是靠卖一些艺术品生活的，我就是在一个充满矛盾的现实里尽量使自己的存在更合乎情理。
《有限艺术项目》2011-2012
我做过一个叫无限艺术的项目，是为了打开艺术和商品的界限，因为我认为凡是能看见的东西都是商品，就像你能看到的我的作品也会想到什么价格。
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当代艺术完全体现的是金钱和权力的意志，这是一个指鹿为马的时代。
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艺术和做其它的生意没什么不同，当代艺术更像制作奢侈品，营销手段也和经营一个品牌是一样的心理学。拥有艺术品并不能证明你的思想和趣味，我不喜欢收藏。
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我不会幻想真的被人理解，因为我不要与人平等。
《利悟利》 装置 11m×9m×5m 2012-2015
我去过大众汽车厂一个展示生产过程的用于做公关活动的空间，如果你去到那里你也会喜欢的,但谈不上激动，那里有洁白的机器和空间,舒服的光线和温度,播放着巴赫的音乐，桌子摆着随便喝的香槟……就像是在一个治疗心理疾病的诊所里，你会感到被关怀，只不过那些台上的发言显得有些多余。
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我是对那些饱和的投入所带来的慷慨感兴趣，我对现代工业化生产的批判或者歌颂是没有意义的，我的反应是个人的，做艺术是基于个人，代表不了公共利益。
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是经验让我们遇到了那些图像,在我看来图像的存在和消失无非就是幻觉。
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真实在心里,现实没有真实。
《利悟利》 汽车组件 尺寸可变 2015
单纯的从装饰性来说,汽车漆是很漂亮的，而且比油画颜料的保持持久的时间长很多，随便一个什么东西只要喷上那么一层，都很漂亮。我如果对收藏有兴趣的话，首先会考虑自己的墙上直接挂一个崭新的“辉腾pheaton”的汽车门，因为我相信它所包含的工艺和智慧不比一张油画少。在卡塞尔大众汽车厂覆盖掉的那些画成为了一个新的现实，它是一个承载了复杂的历史的物件。
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没有什么不可以成为艺术的东西。挑战美术馆和专家接受的极限是好玩的事情。
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吃沙拉的时候我更喜欢用筷子。
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文字仅仅是一种工具，只要能让人读得出来就够了。
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那些文字的概念就是能给人带来图像的想象。
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权力就像一个阴道，所有的人都在寻找它，对于哪的人来说都一样，游戏规则看起来是开放的，有人用的是嘴，有人用的是手，有人用的是肾功能……
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艺术不会比合乎情理的生活更高尚。
《彩轮》布面油画 直径2m 2002-2015
我把不做事情当作艺术的形式，但其实我还是做了很多，在那些作品（object)之外，包括和你的对话，和画廊的谈判，和美术馆的沟通……
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做艺术用任何手段都算不上什么创造，但艺术家之间对艺术的理解和态度是有区别的。
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这个时代的高人我们是接触不到的，因为现实实在是太幼稚太暴力了，我更欣赏没落和颓废的审美。
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做艺术和做其它生意的区别只是经营的内容的不同，本质上没什么不同，我看到艺术并不能使人高尚起来。
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我不能限定别人想什么，我的解释不会比那些作品更清楚。
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如果把屁放出来是舒服的，也可以把艺术当成一个屁。
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我喜欢戈雅和杜桑，是他们使艺术家觉得做什么都不对。
