来源：词业

城市里的交通如同沟通一样密集，如果有兴趣，把早晚高峰时段和午夜时段的街道与路况对比一下，最好是身临其境的体会一番，这种反差不言而喻。在城市里遇到一个人很容易，容易的就像分开那么简单。所以当看到王思顺这几件作品时，有种难以言说的亲切与疏离之感。

下面这些文字，是我们沟通的痕迹，我需要的是如何把握艺术家和作品与我们主题的契合程度，艺术家当然也有自己的考虑，我们都在试图“定位”别人以及自己，至于结果如何，那是另一回事儿。

Z:我想用“定位”作为其中一个关键词，因为我觉得这几件作品，形式上是把某种瞬间和临时性事件给固化出来，这些瞬间或事件在你的生活体验中有着怎样特别的意味？ 先说下我对作品的一些联想。

王思顺错误的身体5

行为 照片 120×2000px2011

在画廊小展厅窗户对面的墙上，挂有一幅窗外景象的照片，照片中的远景处有一个人，展览期间任何时候，当观众回头远望窗外实景，那人一直在那里。

Z:静止的人跟周围环境形成对比，在大家都求速度和效率的时代，他似乎是一个零速度，甚至着有点“抱柱之信”的意思。看看照片，再看看窗外，有一种类似魔法或戏剧的效果。让我想前段网络上流行的那首诗：像落难的孙悟空，站在大街上，对着每一位出租车大喊：师傅。这个与城市里日常其实有着一种对应的莫名的感觉：密度很大，交流频繁，交通、沟通的工具很多，人们反而更孤单或者说孤独了。——重要的是，似乎人们已经习惯这种情景了。

w:芝诺悖论揭示了“二分法”的谬误：时间是不可切分不断延续的。时间如果是微积分的，就不会有空间的静止，但展览期间任何时候眺望远处，那人都在，和时空对耗，具有绝对的空寞感。那人的存在反证了都市的迷失和疏离。

王思顺错误的身体1

雕塑 泥 46×27×800px2011

没有经住火车上对面卧铺女孩的诱惑我伸手摸了她乳房。当时车厢已熄灯什么也看不见，展览时我用泥糊住眼睛用手凭感觉记忆塑造出乳房，那时她拒绝摸另一只乳房说是留给老公的，所以泥塑只呈现出左侧造型。

Z:作品成因让我想到另外两个事件：八十年代严打期间，北京一个青年因在街上摸了一把一个外国姑娘的胸部而被判刑，另一个好像是某个艺术家本来打算去约他喜欢的人，结果在她家门前的草地上睡了一晚就第二天走了。我觉得你这个似乎介于两种极端情况之间，既不失浪漫又保持了安全。

w:《错误的身体1》直观上是一件狂乱飞扬、翻滚弥漫、充满享乐和戏剧化具有洛可可风格的雕塑，源于一次年少轻狂。

王思顺不停止的疤痕

相片 30×500px 2009

2008年春节从北京回武汉，小腿被火车暖气烫伤留下疤痕。这道疤痕形成于一千多公里，并长在腿上，所以我认为它是一道喜欢旅行的疤痕。我把这疤痕拍成一张照片，快递给国外的艺术家朋友，再托他转寄给他的朋友，他朋友再转寄另外的朋友……每位签收者在照片背后签下自己所在的城市。

Z:如果说《错误的身体1》 是主要靠自己去实现，这个更多的则是靠互动，靠别人的认同与参与。疤痕的旅行在一定程度代表者艺术家的旅行，但同时在拍成照片、不断被签名之后，它也在一步步的脱离你，当最终再回到你身边时，跟它是否有陌生感，或者说它的旅行对你意味着什么？

Z:据说一些作品的灵感来源于你的梦境，最近有没有跟“交通”有关的？速度怎样？

w:上星期在没顶画廊开幕的个展是我的一件和距离以及“交通”有关的新作品。我从一个火灾中取得了一个火种，请专人看护使它永不熄灭，千百年后仍将在世界上永远燃烧。这次展览我驱车从北京来到上海没顶画廊，路途经过的风景成为画布，我将“火种”如幽灵般放出，毁灭同时创造出新的风景。展览期间，载有火种的车停在展厅楼下，并随时行驶至下一个地方......

Z:还有三个惯例问题：什么是xx？ 什么是xx？ 什么是xx？

w:我有一件作品《天涯之转弯逆行》（编者注：尚未公开），是xx，xx，和xx。

（作品提供/王思顺  采编/张宗希 ）