策展人的展览本身就是自己的作品，是一种综合独立表达方式，也是在建构一个大的生态机制。策展需要自身先解决生存问题，刚毕业的同学，可以先在艺术机构工作开始，做策展助理、馆长助理或媒体工作，积累自己的策展经验和生态资源，几年后可从身边的朋友开始策划小型的展览、以服务的心态尝试策展，逐渐打开自己的局面，过程中也需要延展思考文、史、哲介入现实的意义，这样才能更上一层楼。

策展人和策展的重要性

策展是艺术理论的实践，是策展人对现实感受和理念的表达；展览是在社会中艺术功能的体现：与观众互动、交流、体验，也具有艺术普及的功能；它是艺术现象的敏锐体现和方向标；也是艺术生态链最重要的环节。展览的艺术史脉络和个人策展脉络、对参展作品作出选择和判断、展览放在现实文化的背景中寻求针对性意义、对艺术本体的方法论和直觉感受的敏锐度、策展人独立或包容的态度，都是展览价值体现的元素。

1、根据展览经费和定位来邀请不同身份的策展人；
2、展览目的不同邀请的策展人也不同，每位策展人对艺术媒介、艺术家人脉、关注的展览类型也有所侧重；
3、根据艺术总监、馆长或出品人的策展人资源来邀请策展人；
4、邀请的策展人素质也决定着展览的品质，因此策展人的邀请在展览流程中举足轻重。

策展人需要具备一个展览流程的细化经验

一、展览资金来源

展览的资金来源主要是发起方来解决。分为几种情况：1、主办方作为发起方可以自己出资金也可找赞助，邀请策展人策展；2、策展人发起展览，由策展人寻找赞助；3、展览由艺术家发起，自己出资或寻找赞助，邀请策展人策展。因此发起人或策展人需要有很综合的运营能力。

二、策展人定主题能体现整个展览的意义

展览的主题需要策展人确定展览的类型与目的，有的策展人擅长艺术史梳理和回顾，这类策展人也在艺术批评上侧重理论研究；有的策展人对当下生存的体验具有敏锐的洞察力，着重提案展，针对性的策展话题明确，给观众以生存的启示；有的展览倾向对于艺术本体的实验，侧重于媒介、方法论、材料和艺术语言的研究；还有一类策展的探讨倾向人与空间、环境、生态的关系等等。
另外从现实性功能考虑与商业结合的展览，借用商业资金，但主题定位以严肃性为依托；相反类型的展览是一种与主流意识形态、商业不合作的方式呈现，表达策展人和艺术家的态度。
不论哪种类型的展览所有流程都将围绕展览的主题定位展开，因此展览主题是展览的价值核心。

三、邀请艺术家及其作品

1、艺术家和作品的选择也要考虑展览的主题、类型和目的，以新作品为好；
2、艺术家对于身份和品牌的自我维护很重视，展览也要考虑老中青艺术家搭配问题，把握不同类型的艺术家比例非常重要；
3、还要考虑艺术家的创作脉络和综合能力，这方面个展表现的就更突出。现在不是艺术家独自封闭创作的时代，信息了解和资源整合能力对于艺术家也很重要。

四、展讯整理

展讯内容包括：展览开幕时间（选择周末、节假日期间开幕的情况普遍，因为参观的人流量相对大些；春秋季气候较好，对于展览也是最佳时间）、地点（根据展览目的选择不同的合作场地、交通便利更佳）、参展艺术家、策展人、出品人（一般是主办方的管理者或投资人）、艺术总监（或机构馆长）、学术主持（邀请重要批评家给予理论支持）、联系方式、主办方（主要是展览发起方或投资方）、承办方（展览实施方）、协办方可以是合作机构也可是其他赞助方、策展文章（给展览定位的主题诠释、新闻稿等）。

五、宣传品设计

展览宣传品包括：请柬、海报、画册。纸质请柬越来越少，逐渐被电子请柬所取代。画册是一个长期存有的文献，具有持续宣传或文献价值；根据展览目的决定画册成本、质量，海报、画册设计需要让设计师了解展览的理念，设计风格与展览理念统一协调。

六、纸媒推广

纸媒目前由于受到网媒的冲击，逐渐向精英化、主题性、创造性、归纳性转型。要在纸媒广而告之，必须根据展览费用的分配比重来定，为了生存：除了主题精英版面免费，其余部分需收取艺术家费用或作品支撑正常运营；如果资金充足的情况下扩大宣传力度，也可选用这种付费方式。一般展览费用少的情况只用在纸媒底页小的快速展讯版块里刊登，不需要花费用。把纸媒体的信箱整理后群发给纸媒，成为一种宣传渠道，纸媒推广开展前一般提前一个月完成。

七、网媒推广

网络媒体除了微博、微信、论坛、博客、豆瓣、QQ群、短信等自媒体外，其他门户网站首页、广告栏可根据展览资金适可出资宣传，保留一定的时间持续宣传；而一般展览只需要在展讯里发出，普通展讯宣传因免费，易被其它展讯添加和覆盖，在首页保留的时间相对较短。网媒宣传的力度也需要根据展览资金而定，现在自媒体中微博和微信成为最重要的公共宣传平台。

八、作品运输

作品运输根据空间机构实力而定，如果艺术机构负责运输，这时需要艺术家签定借展协议；艺术家自己送到空间，艺术机构也需要给艺术家填写入馆登记表或协议。短途展览保险是作品运输中容易忽视的，具有争议的艺术圈“7.25大火事件”牵涉的很多问题就是一例。海外展览由国际运输公司代办相对简单些，但费用较高，个人办理较麻烦；海运、空运费用也不一样。

九、布展

布展通常需要策展览人自己根据展览场地安排布局，但需要注意以下几个重点：
1、 大型展览，如艺术节、双年展，总策展人把每个分展的整体结构安排好；这时要注意展览主次，还有展览与展览之间的关系，以及展览类型；
2、 中小型展览主要是需要考虑作品空间布局的理念、展览的类型和丰富性，艺术家作品的关系、归类；空间布局也可以根据环境再创造，给观众以新的感受；
3、 布展通常也可以邀请布展公司、设计师进行，尤其是技术性很强的艺术新媒介展，更需要很强的专业工程团队。

十、展览开幕、展后宣传

展览开幕式有以下几个方面组成：
展览开幕式流程、酒水、晚宴、文献记录（展后宣传也很重要）、媒体嘉宾邀请、即时发布现场信息。开幕式也是艺术家与观众、策展人、经纪人、藏家相互交流的好时机。

结语：

批评家重要的是利用文字媒介归纳艺术现象和价值判断；艺术家相对个人一些，敏感些；经纪人则是以运营和推广为中心工作；而策展人集三者于一身，其专业性的培养、策展人的生存机制、展览资金来源、资源整合能力、展览程序的细化和分工等构成了展览的生态链，这些内容都急需要形成文本，这样才能形成体系地加以研究。

张海涛
2014年9月5日

张海涛（Zhang Haitao）

艺术简历

张海涛，1976年生，湖北宜昌人；艺术评论家、策展人、艺术档案网主编。毕业于湖北工学院、西安美术学院；1999年至今生活和工作于北京；2009—2012年任宋庄美术馆策展人（兼任执行馆长）；2013—2014年任元典美术馆副馆长；2014年任贾平凹文化艺术馆副馆长。

策划展览
2014
2014年 第十届北京独立影像展
2014年 不合时宜：王海元新作
2014年 “原乡（北京）”当代艺术展
2014年 进化批判：戴帆艺术宣言
2014年 演化批判：陈友桐艺术宣言
2014年“搜神”当代艺术计划
2014年 城市凶猛——丁新华新图像
2014年“原乡”当代艺术展

2013
2013年 100X100=900国际录像艺术展 - 中国展映
2013年 暗物质II——当代艺术的异类表述      
2013年 感应器II——“感应·感动”人工机能艺术展  
2013年 “宠灵”建筑空间设计——方案艺术戴帆个案  
2013年 第十四届OPEN国际行为艺术节
2013年 第玖层——2013艺术家创作方案及草图展
2013年 第十届北京独立影像展
2013年 元典美术馆“地下实验场”艺术项目：“生产”——陈友桐
2013年 “行动日”——青岛行为艺术现场
2013年《玛丽娜·阿布拉莫维奇传》发布会及“传媒语境下的行为艺术”讨论会
2013年 感应器——“感应·感动”人工机能艺术展
2013年 EXIN亚洲实验电影与录像艺术论坛——中国大陆板块北京展映

2012
2012年 EXiN2012亚洲实验电影与录像艺术论坛
2012年 第九届北京独立影像展
2012年 生物·生态——中荷当代艺术展
2012年 耽搁——刘港顺作品展
2012年 暗物质——当代艺术的异类表述展
2012年 “2012” ——“文明相悖论”三人展
2012年 文化·沙漠——库布其当代艺术展

2011
2011年 “虚实同源——2011北京新媒体艺术年展”
2011年 “行为艺术中国文献——1985-2010”展
2011年 宋庄系列学术讲座
2011年 第六届北京独立电影展／实验短片单元
2011年 八零后艺术档案（一）

2010
2010年“天干物躁”苏非舒物主义诗歌现场 - 宋庄站
2010年 2010年首届“新媒体艺术与高等教育”学术论坛
2010年 宋庄学术讲坛
2010年 异数 39°—— 当代艺术展
2010年 “烈日西藏”——西藏当代艺术展
2010年 自动！全自动！——卓凡人工装置展
2010年 微／生／物——陈友桐个展
2010年 折射洗脑——谭力勤数码精印与装置个展
2010年 第一届798多媒体艺术节——人造“风景”新媒体艺术主题展
2010年 自然？——龙德轩当代艺术展
2010年 “潜默”当代艺术展，德国
2010年 2010影像档案展
2010年 不确定的可能性——798及周边艺术群落青年作品展

2009
2009年 我要永远和你在一起——林菁菁个展
2009年 第五届宋庄艺术节·青年策展人邀请展——“未来索引：自然·不自然”
2009年 “傻瓜效应”多媒体装置展
2009年 生活在宋庄（四）——宋庄及周边艺术家群落田野调查展

2008
2008年 第三届北京独立电影论坛／短片单元
2008年 当代嗅觉艺术展——嗅觉·感觉
2008年 “高压线下”音乐·影像·诗歌现场
2008年 新快·拍图片展

2007
2007年 07影像档案展（798）
2007年 07影像档案展（宋庄）
2007年 首届主题文献展 ——权充IV·暧昧Ⅲ·潜默

2006
2006年 当代权充艺术展Ⅲ
2006年 当代权充艺术展Ⅱ

2005
2005年 暧昧：不确定性表达展
2005年 暧昧·昧暧艺术展

2004
2004年 当代权充艺术展
2004年 参与策划“人间烟火”

张海涛早先从事个人艺术创作，2004年至今主要从事当代艺术独立策展与评论，致力于当代艺术的推动与研究工作，在国内外的实验影像、新媒体、行为艺术等领域曾策划和组织六十余个群展及个展。张海涛多次在《画廊》《美术文献》《画刊》《当代美术家》《数码时代》等专业刊物发表评论文章：《中国权冲（充）艺术——选择、复制、篡改》《暧昧·不确定性表达》《潜默·静默》《后人类：超（自）然艺术趋向——新伦理、新时空、新生命》《人工生命艺术》《新媒体艺术的语言表达元素》《中国策展档案与生态特征1989-2012》《2000-2010中国行为艺术的生态和问题》《中国独立动画发展中的问题和现状》《当代艺术的价值所在》《建构中国新媒体艺术的价值判断和良性生态》等。

张海涛已出版个人著作：《未来艺术档案》（2012年3月第1版，金城出版社）