栗宪庭:何为“当代艺术”
发起人:laoaiyi  回复数:8   浏览数:2240   最后更新:2014/09/17 04:19:43 by guest
[楼主] laoaiyi 2014-09-05 17:18:50

                栗宪庭:何为“当代艺术”


                                                            发表:2014-08-19 22:50阅读:7870




         (摘要:当代艺术,首先是一种艺术态度和文化立场。真实面对自己当下的生存体验和感觉,以及自己的生存环境,是当代艺术首要的态度。)


       近几年,随着当代艺术成为一种时尚样式,当代这个词汇,也空前的泛滥,所有画种和艺术样式,都要在自己领地的前面冠以当代两个字,当代油画,当代中国画,当代工艺品等等。


       其实,当代艺术,首先是一种艺术态度和文化立场。真实面对自己当下的生存体验和感觉,以及自己的生存环境,是当代艺术首要的态度。

       但生活在每一个当代的人,被各种文化观念和意识形态,乃至画种诸如油画味道之类的行业标准所包裹,所以,个人所体验到的生存感觉的真实性,须有心灵的自由和独立,才能超越各种外在的文化观念和意识形态的束缚,还给个人感觉一个鲜活的状态。

          其次,我们说他是艺术家,而不强调他是一个画家,一个雕塑家,一个摄影家,是强调看一件艺术作品,不把画种行业标准作为评判艺术的标准。如一张油画,他画得像不像传统油画,有没有传统油画味道,不再重要,造型准确与否,也不再重要。要看的是,这张作品是不是提供给观众一种与当代人生存有关的新感觉。所以一些当代艺术家往往不局限某一种媒质,某一种画种,或者今天画油画,明天可能作行为。当然,因人而异,一个艺术家可能只善于使用一种媒材,但他的作品依然不是传统画种意义的摄影或者油画。


                                                                                                                                                                                                                               

森达达《我在场2014-6-3,10:30》2014


                                                                                                                                                                                                   

   其三,当代艺术在中国的发展已经近三十年了,但它始终在一个小圈子里发展,近年媒体多有报道,但多是负面报道,尤其网络上,大有把当代艺术妖魔化的倾向。其中一个最典型的发问是,这也叫艺术?其实你在发问时,你自己就有一个有关艺术的基本界定,这种界定来自以往的经验。我们有过什么经验?凡是今天活着的人,如果没有受过西方二十世纪现代艺术的教育(自我教育也是教育),他的艺术知识乃至审美经验,大致来自五四以来的写实主义艺术观念,包括中国传统水墨画,也经历了写实主义的改造。对于所有没有现代主义知识背景的人,不管他是平民百姓,还是大学教授,所谓艺术的基本框架,来源于写实主义的知识框架。五四以来写实主义的主流艺术框架,来源于西方文艺复兴到十九世纪的古典艺术模式,由于西方艺术起源于模仿说,以及文艺复兴以后所追求的科学焦点透视和解剖学等原因,使写实主义一开始就有生活本来样式的最表面特征,所以,画的是什么,成为艺术的基本认知框架,栩栩如生也成为很高的标准。画的是什么” “栩栩如生当作衡量艺术的标准,是一种审美惰性。其实,写实主义并没有那么简单。你看出那幅作品画的是一片树林,不能叫看得懂写实主义绘画,用栩栩如生来判断那幅画有树林的画,也不是对那幅画的赞美。你得看出那幅树林背后作者的感觉,看得出他画树林时所运用的构图、色彩、笔触所传达的个人感觉,而且这种个人感觉与那个时代,与人的人生体验有哪种关联等等,才叫看得懂那幅画。从这个角度说,现代艺术和当代艺术所追求的,有其共同之处。而整个二十世纪的西方艺术,就是为了更直接地表达个人感觉,抛弃了写实主义,作了各种各样的尝试,艺术的语言样式达到极大的拓展,产生了诸如装置、行为、电子媒体、声音艺术等五花八门的样式。二十世纪初期,这是艺术吗的追问也曾经发生,但艺术史解决了这个问题,就是艺术的发展始终在提供新的感觉,创造新的媒介这个语境中发生发展的。你看一件作品,须把它放在一个一定的语境中,才能更好的理解它。这个语境是双重的,一方面是人的生存处境的变迁,在现代化的今天,我们的生存环境——包括吃喝拉撒睡的各个方面发生了激烈的变化,艺术家作为人类最敏感的人群,他们对今天生存环境变迁的体验,往往能体验到常人不能体验到的东西,所以艺术提供新的感觉很自然。另一方面艺术家为表达新的感觉,寻找新的语言模式,或者在已有的模式中作个人化的处理,也是自然的。所以你面对一件作品,你得知道它的前因后果。


                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                         
艾未未
S.A.C.R.E.D.》2013


                                                                                                                                                                                                       

           即使你有二十世纪西方现代艺术历史的知识,你能不能不用经典大师的作品——依然是过去的经验来——看待今天的艺术,也是一个问题。

  我喜欢这样来理解大浪淘沙这个词,人们喜欢看到被大洗出的金子,我更看重大浪裹挟着沙子和金子的那种瞬间,如果没有大浪,没有大浪裹挟着大量的沙子,金子怎样能产生出来的?事实上还有一种危险,当大浪淘沙过后,金子被留在了历史中,所有的后人,就被这金子的历史所教育,形成一种看艺术的经验,开始以看金子一样的眼光,挑剔今天的艺术,事实上,今天的金子不但被裹挟在沙子里不容易被看见,金子也不是昨天的金子,所有今天发生的艺术,都不是以往经验所能把握的。所以,只看金子眼光的本身,就是今天所以形成阻碍艺术发展的社会保守力量的原因之一,我以为大浪淘沙的瞬间往往是一个新艺术将要产生的鲜活状态。








[沙发:1楼] guest 2014-09-05 17:54:49
森是栗手中的最后王牌?还是最后的泡沫?
[板凳:2楼] guest 2014-09-05 17:55:36
[地板:3楼] guest 2014-09-05 19:35:43
老栗是雄师回首,赞!
[4楼] guest 2014-09-06 11:15:13
围着老栗转的基本都是低能儿
[5楼] MOUart妙有艺术 2014-09-06 11:54:17
还是不知道当代艺术和现代艺术的区别啊
[6楼] guest 2014-09-15 16:09:59


[7楼] guest 2014-09-15 16:10:47
[8楼] guest 2014-09-17 04:19:43
都什么年代了,还玩上位
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