作者：朱凡 来源：Hi艺术
7月，长征空间，又见郭凤怡。
相较之去年的话题性，今年郭凤怡的展览显得颇为冷清。2013年，郭凤怡成为威尼斯双年展主题展参展的两位中国艺术家之一。同时其作品还参与了同年6月在伦敦海沃德美术馆新展《宇宙的另类指南》，10月份的美国卡内基国际艺术展。长征空间甚至还颇为正式的安排了媒体导览，由卢杰亲自对作品做出说明。到场者众。
2013年郭凤怡个展的作品陈列显得更为随意，那些与气功感应有关的能量图像，被以看似不经意的方式钉在墙上，并保持了绘画纸面本身的褶皱与残破性。
又是7月，在这次展览中，展出的郭凤怡的作品似乎在图像上呈现出了相对一致的线条运动轨迹。那些形似人体的视觉符号，有着完整且封闭的轮廓，头尾对称，有着一种模糊的对称关系，中间过程的线条呈涡轮状的旋转。对于形体的讲述不甚清晰，或许这恰恰与郭凤怡本身并非受过美术教育有很大的关系，而对于线条的控制力恰恰成为了不自知表达的行为特征。这次展出的作品之一，便是郭凤怡为长征空间占卜所得的图像，绘制数年。
或许，最初郭凤怡的创作与上世纪90年代的气功热不无关联，但最终她留于纸上的线条，以一种被牵引的方式进入艺术空间的讨论，那些与占卜易经相关的表象，仅仅被留为注解。
郭凤怡，更应该被称为一个极端个案化的现象，或许从长征空间郭凤怡个展的名称中，可以一窥端倪。2005年“谁是郭凤怡”，2009年“我是郭凤怡”，2013年，“郭凤怡”，到2014年，刚刚开幕的展览上，在郭凤怡的名字之后带上了注释：“山水相”。这一完整的逻辑，就塑造了一个完整的郭凤怡，以艺术家的身份存在。
经友人提示，郭凤怡在长征的展览时间大多都在北京夏季的7月，不知这是一种不经意的偶然，还是一种有意占卜的结果。
