来源：燃点
文 / 王凯梅译 / Fei Wu
香格纳画廊主空间（上海市莫干山路50号16号楼）2014年4月19日－6月11日
走进香格纳画廊近日开幕的陈哓云个展的展览空间的那一刻，空气中凝聚着的是一种沸腾与肃穆相混合的情绪。墙上挂着的彩色摄影作品展现着在燃烧的炭火中冶炼着的三只铁球，铁球周边飘逸的蓝色火苗让画面上的温度骤然升至炽热，耳边禁不住响起那首曾经风靡中国大地的《国际歌》的曲调。作品的题目《列宁的二十一首诗》内含的“革命”一词激励着有关理想主义的想象，而与史实无关。
出生于1971年的陈哓云可能是当代中国青年艺术家中还存有对“布尔什维克”和“革命”这样的词汇有个人记忆的最后一代，让我们相信他对共产主义领袖列宁诗意化的想象同他的个人体验有关。当列宁怀抱推翻一个旧制度，建立一个新世界的理想穿梭在欧洲大陆逃亡的时候，欧洲艺坛上涌动的也正是充满反叛理性精神的达达主义、未来主义等各种新浪潮艺术运动。革命者反抗专制，艺术家推翻固式，在达达主义诞生的苏黎世，列宁的咖啡杯或许被杜尚弹过雪茄灰……由此开始，陈哓云可以无边无际地展开关于艺术与理想主义的丰富想象。
陈哓云的这批作品自由地漂游在精致的外表形式下，同时又无须做作地发表一些革命浪漫主义的豪情，充满荆棘的道路被戏虐成食道。塔特林（Tatlin）的第三国际塔被变形为超级纪念碑。陈哓云的青铜雕塑和作品的陈列方式带着强烈的现代主义色彩，仿佛把我们带入一个欧洲小美术馆的艺术史陈列。借列宁的口和他的时代，陈哓云将他当代版的乌托邦寓言植入了这21件作品中——管它三七二十一！
陈哓云用墨粉在纸上描绘了一个漂浮在波浪翻滚的大海上的黑漆漆的长方体，像囚禁基督山伯爵的孤岛上的城堡，像驶向末日命运的泰坦尼克号，或者，它唤起了另外一个熟悉的声音，在这个关于理想及其破灭的展览上响起：一个幽灵，一个共产主义的幽灵在欧洲徘徊。
Chen Xiaoyun, “Applicable to All Desultory Irresponsible Symbols with Revolution as the Starting Point”, 150 x 220 cm, 2014
陈晓云，《适用于一切以革命为出发点的散漫的不负责任的象征》，摄影|彩色C-Print，150 x 220 cm，2014
Exhibition View
展览现场
Chen Xiaoyun, “In Distant Future in Visible Now or Confront the Cuboid on the Horizon Alone”, 117 x 172 cm
陈晓云，《在遥远的未来，在可见的现在，或者独自面对地平线上的长方体》，绘画、纸上色粉， 117 x 172 cm，2013
