戴汉志：5000个名字

展览日期：2014.05.24 至 2014.08.10

主办单位：UCCA尤伦斯当代艺术中心

展览地址：北京市朝阳区酒仙桥路4号798艺术区

艺  术  家：颜磊 周铁海 张培力 丁乙 段建宇 王兴伟 麦志雄 刘安平 张恩利 郑国谷 大尾象（陈劭雄、梁矩辉、林一林） 苍鑫 陈绍雄 冯梦波 托马斯·福瑟 顾德新 海波 韩磊 洪浩 洪磊 李永斌 林一林 刘鼎 罗永进 孟煌 新刻度小组 邱志杰 施勇 孙凯 戴汉志 王世龙 王音 吴山专 徐宏民 徐坦 徐志伟 余友涵 张海儿 赵半狄 赵少若 朱发东 庄辉 艾未未

来自：艺术眼

概述：

一个囊括了大量文献资料和艺术作品的回顾展，由尤伦斯当代艺术中心(北京)和魏特德维茨当代艺术中心(鹿特丹)联合推出，旨在铭记和检视戴汉志——这位曾影响中国当代艺术史进程的重要角色的生平和工作。

尤伦斯当代艺术中心(UCCA)于2014年5月24日至8月10日推出展览“戴汉志：5000个名字”，旨在致敬和纪念这位曾影响中国当代艺术史进程的重要人士，铭刻他对于中国艺术界和其同时代的中国艺术家而言的特殊意义。戴汉志出生于荷兰，于1986年赴中国南京、后长居于北京，2002年去世，是一位杰出的学者、策展人和艺术经纪人，为奠定中国当代艺术发展的基石做出了大量贡献。他所创立的新阿姆斯特丹艺术咨询公司(NAAC)为中国艺术家、国际艺术收藏家和策展人建立了沟通平台；与人联合创立的中国艺术文件仓库(CAAW)则是国内最早的鼓励实验性艺术项目的空间之一；他在1993年策划的“中国前卫艺术展”更为影响深远，此展览是在欧洲举办的第一个大型综合性的中国当代艺术展。

“戴汉志：5000个名字”基于大量的访谈和文献等研究资料，试图完整呈现他的人生遗产，内容包括他曾支持过的重要艺术家和由他们所构成的上世纪90年代的艺术生态。本展遵循时间顺序将戴汉志一生中的各个标志性阶段划分为三个主要部分，整理大量戴汉志的信函、文件、照片、曾编辑的书目、曾策划的展览和关于他的生平的详实资料，在UCCA最大的展厅空间内呈现，同时展出一系列曾与戴汉志密切合作或在其研究范畴内的中国艺术家的作品。将摄影作品的合法性引入中国和国际当代艺术界亦是戴汉志的贡献之一，此次，曾在他生前策划的展览中出现过、包括李永斌和“新刻度”小组在内的相关历史性作品亦原景重现。综合来看，这些历史文献和艺术作品为人们提供了一个身临其境地进入这位关键人物的世界的入口，重新开启关于其丰富贡献的探讨，并再次回望上世纪90年代的中国艺术环境和那些被遗忘的片段。

展览标题(也是本展三个主要部分之一)指向一个戴汉志生前未能完成的开创性项目：一部未曾出版的词典，收录有逾5000个——几乎所有出生于1880年至1980年之间的中国现当代艺术家的名字和介绍，这个庞杂的资料库就存在他的个人电脑里，编译了整个二十世纪的中国艺术界的展览和出版史。正如策展人玛丽安娜?布劳沃所言，“长期以来，人们已经意识到戴汉志对中国艺术界的重要性，作为策展人和艺术经纪人，他努力在中国和西方的艺术系统之间建立联系，尤其是上世纪90年代初。而在他电脑中发现的这部令人震撼的词典，则使我们必须重新审视他的遗产，戴汉志生前未能将其设计成册并付梓出版，在本展中，人们可以看到它的数字版本。目前，我们正在筹建一个基金会，旨在维护戴汉志的遗产，初衷之一即在于研究这部词典并列入出版计划。”

在中国艺术体系尚未成型的年代，戴汉志几乎同时扮演了导师、策展人、经纪人和学者的多重角色。他教会艺术家如何在艺术界中经营自己的职业生涯：从策展和参展到包装作品、填写款项合同、再到向本土和国际藏家展示。尤为重要的是，他是最早将这些艺术家置于其大环境中去量度的人之一，以中国艺术史的延续和国际当代艺术实践这两条线索建立坐标轴。戴汉志一直对主流的后殖民主义态度持有异见，鼓励中国艺术家将自己视为全球文化声场中的平等角色和参与者。

可以说，戴汉志在帮助诸多艺术家开启其职业生涯、促进国际视野对中国当代艺术的兴趣等方面均起到了重要作用。他于1986年抵达南京并开始学习普通话，期间在中国江浙一带游访展览和结识艺术家，1989年回到荷兰后开始在欧洲大陆推广中国当代艺术，最终在柏林世界文化宫举办了具有里程碑意义的展览“中国前卫艺术展”。1993年，戴汉志回到中国，投身于北京艺术圈，并在1994年创立了NAAC，作为展览、写作和艺术经纪等工作的依托。

作为一位学者，戴汉志在上世纪90年代通过大量的策展和商业项目获得了某种意义上的成功。他在欧洲、尤其是德国组织了多个关于中国艺术的展览，并于1996年接管中央美术学院画廊东展厅——虽然只任职了6个月；期间，他以惊人的效率一连推出了6个堪称其职业生涯中最精彩的展览。1998年，戴汉志与艾未未和比利时收藏家傅郎克共同创立了CAAW，存档文献囊括了逾450位曾参与他在中国和国外策划的展览的艺术家的详细信息。

当然，戴汉志在实现这些成就的过程中也备受挫折。他并非一个精明的商人，相对于作品销售而言，更关注艺术的先锋性。例如，1997年戴汉志在北京策划、由西门子主办的中德艺术家联展“面对面”因遭到官方抗议而作罢；而在90年代末，和他私交最密的几个艺术家朋友纷纷离他而去，与更具有商业意识的艺术经纪人合作；同时，大量国外策展人的涌入也削弱了他在北京艺术圈曾有的分量。尽管如此，直到他2002年去世，戴汉志仍然是被一代中国艺术家所尊崇的导师和学者。王广义曾指出，“如果戴汉志仍然活着，我相信他会是中国当代艺术领域最重要的人物——并非作为一名经纪人，而是作为一个学者。他拥有能够影响整个艺术行业的话语权。”

现场：

刘野，《为了M的黄和蓝》，1995

托马斯·福瑟，《戴汉志（北京1993）》，1993

大尾象工作组，行为艺术和装置艺术，早期影像，1993

林一林，《柏林方案》，1993

林一林，《柏林记忆》，1993

余友涵，《与湖南农民聊天》，1990

余友涵，《花之女》，2011

刘安平，《1991年最后一条小道消息》，1991

刘安平与王劲松，《SW-北京您早！》，1994

刘安平与赵少若，《行为正确！》，1994

戴汉志，新阿姆斯特丹艺术咨询公司：1994年乌布王艺术研究会报告，1994

赵半狄，《月光号》，1994

徐志伟，《北京1994》，1994

张海儿作品

张海儿，《有摄影师左手的夜景》，1987

冯梦波，《智取威虎山》，1994

李永斌，《脸1》，1996

周铁海，《假封面1-6》，1997

王兴伟，《姐夫再忙，也没有忘记你……》，2001

邱志杰，《可逆系统》，1994

孙凯，《无题》，2007

麦志雄，《风景系列之圣所四》，2010

陈绍雄，《街景之三》，1998

麦志雄，《机械系列二号》，1994

荣荣，《1994年汉斯在南露园》，1994

罗永进，《1990年的张培力》，1990

罗永进，《1992年的曾梵志》，1992

刘安平，《东风1号》，1994-2014

韩磊，《韩磊1985-1995》,1985-1995

张培力，《相关的节拍》，1996

新刻度小组作品

丁乙，《草图13件》，1987-1989

丁乙，《十示1991-3》，1991

丁乙，《十示98-8》，1998

艾未未，《Violin with Golden Egg 》，1986

张恩利，《愤》，1993

张恩利，《容器（二）》，1998

张恩利，《容器5》，2003

庄辉，《一个和三十个：农民》，1995-1996

庄辉，《河南建六公司洛阳双源热力公司电厂改建工程工作人员合影留念 03/26/1997》，1997

李永斌，《无题》，1994

苍鑫，《自雕像》，1994

苍鑫，《面具》（行为），1994

艾未未，Safe Sex ，1986

颜磊，背的照片，1994

顾德新，《无题（塑胶雕塑）2》，1983-1984

顾德新，《无题（塑胶雕塑）2》，1983-1984

洪浩，《卡塞尔城防鸟瞰图》，1998

郑国谷，《脑神经线（戴汉志）》，2014

郑国谷，《一万个客户（16）》，1997

施勇，《上海今日新形象》，1999

施勇，《你不可以克隆，但你可以买》，2000

段建宇，《九十三又四分之二》，1998

段建宇，《九十三又四分之一》，1998

段建宇，《八又四分之五》，1998

段建宇，《九十三又四分之四》，1998

段建宇，《九十三又四分之三》，1998

（左），刘鼎，《“三个角度”1》，2001

孟煌，《失乐园28》，2000

孟煌，《失乐园6》，1997

段建宇，《遗落在人间的珍宝》，2014

海波，《戴汉志肖像》，2001

徐红明，《黑灰十六色》，2006

赵少若，《以天堂的名义——寄给汉斯的礼物》，2014

麦志雄，《罪之一》，2011

洪磊，《江西九江庐山1》，2000

洪磊，《汉斯与我》，2014

王音，《沙尘暴》，2002

艾未未，Piano，2004