@理论车间后门：独立策展人也做当代艺术所做的一切
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独立策展人也做当代艺术所做的一切。她周游世界，组织各种艺术装置。说她独立，是因为，展览是她个人的策展计划、决断和行动，不是说她以“独立”之精神去策。
明室的室：就是，尤其是又当独立策展人，又当独立艺术家的，这种独立充分暴露其治国平天下的野心。
理论车间后门：独立策展人实际上是一个激烈地世俗化的艺术家。她做所有艺术家都会去做的事儿（独立策展人大于艺术家）。但她是一个失去了艺术家的光环的艺术家，因为她不再承认自己具有赋予物品以艺术地位的魔力般的点化能力。
理论车间后门：独立策展人是现代艺术家的头号继承人。她是艺术家，又是艺术无神论者，是彻底“正常”了。策展人是亵渎、世俗化、滥用艺术的代理人（她使艺术作品变成人人可碰的贱货）。
Christina郑念缇：楼上的也不能以一而贯之。比如陆老师这一段是让很多人反省的。我们不敢称独立，因为其实独立策展人相当于美术馆馆长或执行馆长的角色---其实当然要做有独立精神的展览，这是根本。在六十年代的巴塞尔、伯尔尼、门兴德格巴赫市几个博物馆的馆长都是这样的，是他们大举在欧洲推举新兴的美国艺术家...
理论车间后门：做艺术会使艺术家从一个自我中心主义者变成一个共产主义者。她为广大的爱而活，而献身。“总体艺术作品”是她的献身装置。许诺成为艺术家的人，成为这个总体艺术作品里的专制者-表演者，其他演员都是因为她，因为她的要死要活，而获得了一个角色，沾到了做艺术家的光。
理论车间后门：这个总体艺术作品中的专制者-表演者位置，就是“策展人”？总体作品策展人，成为艺术家追求的目标？
理论车间后门：像瓦格纳作品里发生的一样，围着这个总体艺术作品表演的人，是一个“艺术集体”，在六十年代，有Hugo Ball的Cabaret Voltaire，有沃霍尔的工厂，有德波的情境主义国际。
理论车间后门：在今天的各种双年展里我们看到了各种curatorial projects（策展计划）！总体艺术作品才是一个不再需要展示的作品，才是策展人充分施展才能的理想剧场！在小型展览中，策展也仍只是异化劳动！
理论车间后门：走进美术馆的，不论他们是什么文化背景，就都是知识分子，在他们面前，“艺术家”教师爷，只担任一个驾校教练那样的角色。
理论车间后门：艺术要成为艺术，它必须成为政治；艺术要成为政治，作为纪念碑的艺术作品，就必须同时说出两种东西：作为一种人类努力的简历，和关于人性与它自己决裂之简历（172）。艺术用了非人的力量，才形成作品，但它必须用作品去召唤一个新的人民。这一新人民，才能来成全当前的艺术作品。
