央美双年展:当策展人遭遇选秀时代
发起人:wangxiaoer97  回复数:1   浏览数:1475   最后更新:2014/03/16 11:09:59 by guest
[楼主] wangxiaoer97 2014-03-14 13:37:30

来源:TimeOut北京 文/摄影  黄哲



这可能是中国艺术史上第一次“倒挂”的大展:艺术家和作品退到次要位置。“无形的手:策展作为立场”的主题,便点明了主角是策展人。让策展人回归导演和指挥的灵魂地位,也天经地义,但更吸引眼球的是,展览模式居然和当下火爆的选秀综艺不谋而合。

无形的手 拨动“中国好展览”

路过央美美术馆那座巨轮的时候,每个人的目光都无法不被近期张开的“巨帆”吸引,醒目的不仅是黄底,上面的黑手印昭示天下:第二届央美双年展开始了,这一次的主题叫做“无形的手”。
这个经济学上的概念怎么给借到艺术界了?“我们看展览,看的是艺术家和作品,艺术家和作品是显性的,但躲在艺术身后、有只无形的手。”央美教授、艺术管理系主任余丁一语道破天机。这只手不直接上场,但如何起作用?这就是展览的副标题——策展作为立场。“艺术家和作品为什么会在那儿,为什么是那些艺术家和作品在那儿,都是那只无形的手在组合摆放。”在这位中国第一位教策展的教授看来,策展人之于艺术,本应相当于导演之于影视、指挥之于音乐,“写个前言、做点组织工作,就挂个策展人的名”的境况该改变了。
如今荧屏什么最火?选秀,《中国好歌曲》、《中国好声音》等如雨后春笋。此次“无形的手”也颇有几分“中国好展览”的意味。它首先整合了学院新生代的力量,囊括了中央美术学院、中国美术学院、法国Magasin美术学院、荷兰Appel美术学院、美国加州艺术学院、英国皇家艺术学院六所顶级的艺术学院,这些策展人的身份都是“策展专业毕业并具有较出色策展成果的学生”。同时加入导师制,邀请了国际重要艺术学院的策展专业指导教师为学术主持,也给更多策展人提供一个学习的现场。据“央美队”选手胡丹洁介绍,去年她因央美教授余丁的推荐而加入其中。而代表美国加州艺术学院的翁笑雨,导师椅背后的大腕儿则是里·马尔克普洛斯。
正如选秀节目中,任何名家名作都是为选手展示才艺服务的。本次带选秀性质的展览,也不乏“大兵小将”的组合。中外艺坛不少大腕如提诺·赛格尔、马克·迪翁、奥马·法斯特以及徐震、姜杰等,均被这六双年轻的“无形的手”吸引而来,并欣然任其摆布。
六骏pk,谁为上“策”
“央美队”的胡丹洁介绍,在敲定了以英国人类学家弗雷泽的巨著《金枝》为出发点后,她便开始想:哪些艺术家与巫术、鬼魂、面孔有关系,她很快便想到了何岸、姜杰、奥马·法斯特等艺术家。“这次策展坚定了一件事,那就是做策展人最关键的是需要对每个艺术家创作脉络非常了解”。
在大厅通往二楼的楼梯入口前,一个硕大的“鞋雕”便让人咋舌,细看是从中央芭蕾舞团收集的1000多双旧舞鞋,还伴奏着舞鞋敲打地板的特殊声音,这是央美雕塑系教授姜杰2012年的《向前进、向前进》。没有这样的师生之谊,甚至完全不认识也没关系,公事公办说明主题一样可以把事办成。比如奥马·法斯特作为美国/以色列双重国籍的艺术家,仅仅因为影像装置足够打动人,甚至还拉到了德国文化中心·歌德学院(中国)的资助。
漫步馆中,你处处遭遇到艺术品,甚至可以是活生生的,刚刚告别《金枝》板块的“跳大神”,来到“物的议会”部分,如果太放松很可能会被角落里那位貌不惊人的阿姨吓一激灵,她背向大家对着墙角引吭高歌,仔细一听,原来是美声唱法的“这是政治宣传,提诺·赛格尔,2002年。”原来,这还是2013年威尼斯双年展金狮奖得主提诺·  赛格尔的情境艺术。
有意思的是,这一“物的议会,抑或,在持续迷惑的好奇中漫步”板块的策展人翁笑雨,几年前做学生时是第一个写介绍赛格尔中文文章的作者,还做过后者展览的“道具”,而这一次,“我与他讲了展览框架和做展方式,他觉得挺有意思就参加了”。苦学生翻身得解放,成了大腕艺术家的老板,其实就这么简单。
这次展览是要颠覆之前策展的模式,而具体到某个板块,也不乏对展览本身的颠覆。三层展厅里,四个巨大的集装箱格外引人注意。细细看去,每个集装箱里都在展示一种不同的“艺术”,有即兴音乐、旧式打印机、多媒体影像等。这一板块的主人是中国美术学院的代表马楠,她要做的是一间“博物馆地下室”。在她看来,参观者在博物馆展厅看到的艺术品都经过了人为的精心布置,充满秩序和区隔。但博物馆的地下室空间,就像仓库和集装箱,物品在里面被自由散乱地摆放,艺术品的人为痕迹被削弱,这为我们提供了一种全新的认识艺术品的方式。“之所以将集装箱放入美术馆,就是希望展现没有经过挑选的艺术品,突出‘人人都是艺术家’这样的概念。”
但说到让人驻足流连时间最长的,可能要算英国皇家艺术学院的展区了:观众在动画短片前时而捧腹大笑、时而目不转睛,比如《儿童马克思》就用最浅显的语言把《资本论》说得相当透彻,还小小但无情地讽刺了下中国人民的革命导师。不过更讽刺的是抬头看看板块的主题,基特·哈蒙兹将它命名为“幻肢,木偶并不比它们的操纵者更愚蠢”。
此外,“荷兰队”的安吉拉·赫拉尔迪带来的是“博弈论:哪两种动物最相似?”。旨在使用大众传媒和娱乐已有的程式,用游戏的手段去生产代替性的权力结构。而“法国队”的维罗妮卡·瓦伦蒂尼,带来的则是“模糊性和其他形式的游戏”,试图分析占主导地位的自由体制,通过什么样的方式与形式,塑造了我们对于艺术、知识、自然世界甚至生活本身的理解。

“其实这个展没有主题,只是提出了问题。”胡丹洁表示,在她和她的小伙伴们看来,恐怕这才是作为“无形的手”最应该做的。


无形的手:策展作为立场-第二届CAFAM双年展  4月20日 中央美院美术馆
[沙发:1楼] guest 2014-03-16 11:09:59
不靠谱
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