沈其斌:不存在所谓的中国当代艺术模式
发起人:橡皮擦  回复数:3   浏览数:1483   最后更新:2014/04/16 22:48:56 by guest
[楼主] 橡皮擦 2014-03-11 10:02:42

来源:艺术国际


沈其斌:“今天的演讲,我感觉最大的收获就是,从现场的国外同行和观众反应里,我能够感受到他们有一种‘哇,原来这才是中国艺术生态的真实的现状’,这样一种全新的认识。”

  当地时间3月8日下午2点,第十六届纽约军械库艺术展多媒体会场,一场主题为“中国艺术系统”的主题研讨会在这里举行。知名艺术家、策展人、批评家、天仁合艺艺术中心艺术总顾问沈其斌先生、知名艺术画商Meg Maggio女士等四人,受邀成为本次研讨会的主讲嘉宾,本届艺术展主办方邀请了纽约资深艺术研究员Andras Szanto担任主持。来自全球各地的艺术家、艺术批评家、画廊展商、藏家、媒体记者等共300余人出席了本次专题会。

  专题会上,天仁合艺艺术中心艺术总顾问沈其斌发表了题为《中国当代艺术生态》的主题演讲。通过一系列的事实论证,沈其斌指出:不应放大中国当代艺术泡沫论,不存在所谓的中国当代艺术的模式,中国当代艺术面临最重要的问题是生态和系统建设,三大论点引起了与会者的热烈反响。

  不要放大中国当代艺术泡沫论

  去年10月,中国当代艺术家曾梵志的油画《最后的晚餐》以1.6亿港元的天价在香港苏富比秋季拍卖场成交,创造了中国当代艺术品市场的“神话”,再次掀起业界对中国当代艺术“泡沫”的讨论。

  事实上,中国当代艺术在经历了2008年史无前例的火爆后,受全球金融危机的影响,一度以自由落体的态势低至低谷,2011年起才开始慢慢复苏,关于中国当代艺术“泡沫”的质疑声音至今仍未停止。

  实际情况如何?3月8日的演讲中,沈其斌以一组权威数据进行了解析:2011年,中国艺术品交易总额超过2000亿元人民币,跃居全球第一,这其中传统书画、古玩、杂件占了92%的份额,现当代艺术仅占8%,具体到当代艺术则只有1%。

  沈其斌说,随着经济的发展,中国的资本力量越来越强,但实际上中国大量的资本流向了传统艺术,真正支撑中国当代艺术的资本力量还非常有限,中国当代艺术的市场泡沫并不严重。“不能因为少数艺术家被市场神话就放大泡沫论,真正的中国当代艺术市场还没有真正形成。”

  沈其斌认为,只有当中国大量本土资本参与中国当代艺术收藏,中国当代艺术的市场神话才真正开始,估计还需要5至10年以上,“中国当代艺术资本还处在需教育和孵化期。”

  不存在所谓的中国当代艺术模式


  近几年,随着中国社会和经济的崛起,中国在短短数年里艺术品交易额成为世界上数一数二的国家,艺术馆数量也在飞速上升,中国买家在国际上拥有了举足轻重地位的同时,中国现当代艺术家也越来越受到国际关注。全球各类艺术展会、各大艺术经销商、拍卖机构等纷纷打起“中国牌”,争抢中国艺术品市场资源,中国当代艺术家的身影也频频亮相国际舞台,成为一股日渐活跃的力量。

  与此同时,西方对中国当代艺术的现状也存在模式化的偏见,例如认为中国当代艺术意识形态上政治化、市场上人为做高艺术品价格等。甚至认为中国当代艺术是一种投机,并不是从学术的角度出发,将中国当代艺术排除在世界艺术核心话语圈之外,而视为一种另类。

  那么,欧美国家对中国当代艺术的实际了解程度如何?3月8日,在接受记者专访时,沈其斌指出,事实上欧美世界对中国当代艺术其实并不了解,“他们所理解中国当代艺术,其实是一个想象中的中国。”

  沈其斌说,欧美艺术界及公众都是通过媒体、舆论,通过道听途说,通过市场表面的“神话”来了解中国当代艺术,以为那就是中国当代艺术的真实现状,“包括今天的主持人,据说还是一个很有名的美国当代艺术领域的主持人,事实上他并没有来过中国,所以我今天的演讲就是要告诉他,你对中国的了解实际上是一个想象中的中国。”

  沈其斌表示,中国当代艺术已经不再是局限在地缘政治,不能再用意识形态化和妖魔化来简单误读,它一定是放在全球化语境来观照,中国社会问题是中国当代艺术创作最好的养料,但他的语言必须是国际化的,而绝不能是一个自我封闭的系统。“所以,我认为不存在所谓的中国当代艺术模式。”沈其斌说。

  主持人Andras Szanto表示:“当初美国当代艺术以一种艺术新贵的姿态兴起时,也不被欧洲主流艺术圈认可;今天中国当代艺术在国际上遭受的偏见和误解,和当初美国当代艺术兴起时的遭遇非常相似。相信总有一天,随着人们对中国当代艺术的了解,中国当代艺术也会像美国当代艺术一样,获得普遍认同、成为世界主流。”

  中国当代艺术最重要问题:生态和系统建设


  “今天的演讲,我感觉最大的收获就是,从现场的国外同行和观众反应里,我能够感受到他们有一种‘哇,原来这才是中国艺术生态的真实的现状’,这样一种全新的认识。”沈其斌说。

  那么,中国当代艺术目前面临最重要的问题是什么?沈其斌说,中国的快速发展也制造了诸多社会问题,中国当代艺术同样问题很多,美术馆、基金会、画廊、拍卖、展览、收藏、投资、艺术基金、艺术制度、税收等等都在无序中野蛮生长,这正是最有趣、最有价值的时期。“因此,中国当代艺术生态和系统建设是最为重要的。”

  同时,沈其斌也提到,中国当代艺术生态和建设的路途还非常遥远,不是能够一蹴而就的,需要许许多多从业者有效、积极地投身其中开展工作,“这才是我们要脚踏实地去做、去面对的事情,而不再是喊口号,或者等着享受政府政策、去打擦边球,期待、幻想甚至抱怨,这些都是没有意义的。”

  “也正因为中国处在一个发展阶段,也正因为中国有许多发展中存在的问题,这才是历史给你提供的舞台和机会。”沈其斌表示,如果失去这样一个大的背景,中国当代艺术的许多工作就失去了针对性,失去了价值和意义。

  沈其斌说,无论是整个中国的社会问题、政策问题也好,中国当代艺术艺术内部本身的问题也好,都有很多东西需要完善,“但从宏观上看,我对中国当代艺术的发展还是充满了信心。”

  最后,沈其斌再次表明了他的态度:“我从不抱怨,我觉得只有我们身体力行地做,哪怕是改变一点点,它都是有希望的,再多的抱怨、再多的指责都是没有意义的。身体力行、脚踏实地去做。做,才是我要的态度。”

[沙发:1楼] guest 2014-03-13 07:51:52
土鳖
[板凳:2楼] guest 2014-03-19 23:18:01
真土鳖,以为有钱操作就可以定义什么是当代艺术了
[地板:3楼] guest 2014-04-16 22:48:56
真有钱的不会吹
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