杨福东谈《新女性》
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[楼主] 小白小白 2014-03-07 10:24:41

来源:香格纳画廊  采访/撰文卢婧

刊于2013年32期 Numero P56-59

杨福东谈《新女性》
采访/撰文卢婧

杨福东的新作《新女性》中,五位女性耳后挽髻、柳叶穹眉的妆容令人想起黄柳霜和阮玲玉,但却已然不是1930年代电影中“倒旧不新”红颜薄命的弱女子。演员们有着或成熟妩媚、或含蓄内敛、或涉世未深的角色设定,在不同年代、风格的场景中顾盼回眸,隐约显现情绪的诸般变化。这是对中国早期电影的致敬,也指涉着每个人心中完美的女性形象,继而引申为理想化的彼岸。

今年6月,多伦多国际电影节TIFF组委会举办了“两岸三地百年中国电影光华展”作为首个在海外举行的中国电影大型回顾展,参展的80部电影横跨内地、香港、台湾。其中由TIFF的Noah Cowan 和乐大豆(Davide Quadrio) 策划的当代艺术展也是整个活动的重要部分。著名艺术家杨福东带来了他的新作《新女性》(五屏录像装置,2013 )。作为中国当代影像艺术家中最重要的代表人物之一,杨福东也是中国美术学院跨媒体艺术学院的硕士生导师,频繁来往于沪杭两地。时至苦夏,他与我们在名为“上海新世界”的酒店大堂里聊起他在多伦多的参展新作《新女性》,也讲述了自己以往的创作以及在中国美院任教的一些感悟。

Numero:怎样的契机让你当年告别游戏开发公司一边工作一边创作,转变为“全职”艺术家?

杨福东:当时自己毕业以后拍了第一部电影《陌生天堂》,1997年拍完,因为资金的问题就停在那里,1998年年初开始在上海这边的一个法国的游戏公司工作。对于上班的直接的想法是每个月确实有工资,又可以学电脑,那对我来说是很重要的缓冲的时间。以前只是想着去做艺术的事儿, 想着拍电影。对其他生存能力还没锻炼,老想着理想的事。通过上班这件事慢慢也明白了其实挣 钱不容易,上班让我学到很多东西,三年时间心态调节过来也很好。有点身在曹营心在汉。

Numero:现在从有构思想法到着手拍摄的一个流程大概是什么样子?是否有固定的团队?

杨福东:假设这个月要开始拍一个作品,那么我的理解这个作品肯定不是现在,或上个礼拜想出来的,它肯定是一段时间的掂量、熏陶和琢磨。有些事情在经过一段时间的洗礼后,还能让你耿耿于怀记 在心里,那么这个事情在差不多的时候是可以拿出来的。每次拍摄基本上没有绝对一个固定的团队,但有个大概的方向。比如说,用电影胶片来拍有一个框架,数字拍摄又有另外一套概念,对于合作者、摄影师的选择也是不太一样的。这次拍《新女性》的摄影师是合作了好几个作品,以前拍的《第五夜》,后来2010年和Prada合作的 片子《一年之际》都是请的同一个摄影师,周书豪。 他后来也去跟电影合作,比如《钢的琴》。

Numero:“断章取义”说的是你使用的媒介特性,片段方式 的呈现似乎是在展现现实里的“相对”和“偶然”, 会让人联想到“一瞬间里的无限循环”或者对于 未来某一刻的干百种可能性。如何看待这个问题?

杨福东:瞬间的不确定、偶发也是一种宿命。这里面有点 变相的天注定,是有点唯心的东西,但还是纵深 在每个人的生活变化里。经常有人问我为什么拍黑白,黑白代表时间、黑白是无法确定的距离,让你去审视这个电影;还有一种矫情的说法,黑白就是非常丰富的彩色。

Numero:能否简单谈谈这次的新作《新女性》在多伦多参 加的这个项目?

杨福东:“两岸三地百年中国电影光华展”是个综合影展,有点致敬中国电影的感觉。我看到放映单上有很多早期经典,比如《小城之春》,也有贾樟柯的, 还有台湾和香港的。我参加的这个展览是作为电影和当代艺术相关的一个部分。主办方每年9月办的多伦多国际电影节也是北美很红火的电影节,很多好莱坞的电影在那边做首映。

Numero:你的不少作品当中都有女性形象,这次的“新女性”对题材选择的原由是什么?是不是跟30~40 年代说“新女性”的电影有关?

杨福东:30年代的电影还是讲故事为主,焦点在小人物和 社会的暗面,跟现在的电影一样,它是塑造不同类型的工业影像产品,是用来消费感情的。艺术 家做得会不太一样,更像是文本作者,他有点像思考者,他并没有刻意想做一个娱乐产品。《新女性》在主题上来说,是对早期中国电影的一个致敬。另外,《新女性》说的是每个人心里完美的女 性形象,我也把它转化为完美的理想的生活状态。 回到现实的时候会有很大的差距。所以“新女性” 意味着彼岸的理想状态。

Numero:《新女性》怎么选五位演员的?
杨福东:比较尊重第一感觉。新女性这个选角色有尴尬的地方,因为牵涉到要拍摄身体。如果找商业演员,首先是没人愿意出演,在国内年轻演员会觉得如果去拍了,是她们的一个“污点” 会影响她们的事业发展。这很正常,我也理解,演员会有比较多的考虑。所以我还是比较希望找到志同道合的,比较有兴趣参与艺术项目的。一共五个演员,其中有两个很棒的上海独立舞者:翎溪、NuNu,跟她们基本上是一拍即合。我们是最大程度尊重她们,请了女副导演,现场也注意清场拍摄。独立舞者的位置感本来就很强,所以拍摄的时候实施度和完成度都是很高的。

Numero:你的拍摄和一般的商业电影拍摄有什么样的区别?
杨福东:商业电影拍摄的进度表,计划已经很清晰地安排好了,第几天要拍哪几场,谁今天会到场,非常清晰。我们拍的时候还是有好些不确定、需要临场发挥和决定的东西,所以五个演员都要在场。有些很贵的道具,租来3天了也许都还没用。这次剧组一共是5个演员,加上场工的话,差不多 40个人。这里面有微妙的变化。拍《竹林七贤1》黄山一路走一路拍,从西海一直拍到迎客松那边。 我到现在都记得山上的土豆丝和炒青菜七八十块—盘。以前是有点乌托邦的状态,我扛着摄影机, 演员们也扛着脚架、衣服什么的。所以很多人挺怀念拍《竹林七贤1》的时候,到《竹林七贤5》 的时候人就多了,吃饭的时候从1桌变成4桌了, 我就自然而然坐到导演桌上去了。拍片有时候是个体力活,像拍《新女性》的时候也是这样,6 点去片场,晚上拍完立刻回家睡觉,定好闹钟第 二天起床6点多打车,因为过了7点就打不着车了。

Numero:去年你在民生现代美术馆参与了沙迦双年展的宣传会活动,当时也播放了一些你在当地拍摄的片段。能否跟我们谈谈《轻轻的推门而进,或站在原地》的拍摄情况,该作品今后是否在国内展出?

杨福东:在国内展出的事情现在还不确定。庭院给我感觉是一个走心的地方,心里的居所。我用黑白去拍沙迦,用彩色去拍阿尔罕布拉宫部分。沙迦那部分记录了很多宗教生活的场景。他们的历史很短,好像1970年代才建立阿联酋。他们也没有古老的建筑,时间长的也就几十年。很多房子是用泥土和石头堆砌起来的,可能是考虑到散热,让房间里凉快一些。作品一共是16个屏幕,题目就说明了当时的一个状态,我们对中东、阿拉伯世界其实大多都是印象中的,大都是通过文字介绍去了解,其实是陌生的。起这个名字也是把这个心态说出来,有点像我们去到一个陌生的地方如果看到一个寺院,这样的地方总是透着神秘气息和不确定的因素,那么我们在大门口是进去还是不进去呢?好像介于两个世界之间,一念之间。 我没有把它当成纪录片,想让每个人去成立一个影像文本。也请金望做了两段配乐,有一段用电脑做的,但是听起来像阿拉伯的乐器,里面也糅进了一些京胡的声音,有一点陌生感。

Numero:出现在作品信息里的诗歌与作品有怎样的关联呢?
杨福东:“它是如此真实 /一个遥远而亲切的世界 /燥热的空气里 /有人在轻声吟唱 /然而它 /静静的伫立在那里 /任凭风儿 /带走了它的过去 /一切都是那麼相像 /有如梦里 /轻轻的推门而进 /或站在原地”。这段诗像是另外一个人称的描述,推门而进推门而出的时候,游离状态的时候看到的周围的 景象。这首诗像是这个作品的副标题。看不同的布展方式,像这次是印在作品的介绍标牌上。《新女性》的展出空间里面有段墙面比较空,后来在上面贴了一段话,变成一个文字镜头。文字是“她轻轻地站了起来,头发被风吹得有些凌乱,她低身捡起落在地上的手帕,拭去额头上的汗珠,一束阳光照在对面的墙上,忽明忽暗。”其实文字有点仿张爰玲,暧昧的画面。

Numero:能否就此谈谈在中国美院带研究生的工作和“实验影像工作室”。
杨福东:中国美院跨媒体艺术学院成立以后,分成几个工 作室,“实验影像工作室”是其中一个。前阵子是 做关于诗歌理解的项目“一米剧场”,第一周是自我表演与诗歌理解,挑选最喜欢的诗歌,架上话筒,每个学生去表演自己选择的诗,拍片子先 要懂得自己如何参与其中'然后再集体开讨论会。 第二周让他们在室内拍3~5分钟的短片,需要自己找演员搭团队,去表达理解这首诗歌。我发现他们一周比一周拍得好,第四周就拉到户外去做剧场了。5月份在由耿建翌主持的想象力学空间 (JNBY)做了展览。从这个诗歌剧场开始,我们在工作室成立了一个“普利欧奖' 这是我开创的 一个奖。“普利欧”其实是国美门口马路对面的一个咖啡厅。每次创作后十个同学们公开去选,只要说出自己的感想就可以,每个人选出自己心中的最佳和优秀,我会提前买好两杯咖啡当场颁奖。 我现在一般买三杯,因为往往有奖项并列。这届三年级,前两天上课刚颁完一次奖,针对的是他们之前接受的“多元化影像训练”,如何拍MV、 公益广告、一则新闻。

Numero:对年轻一代有什么样的建议?
杨福东:在校期间也要耐得住寂寞,要学习保护自己的作品,不要随意就上传到网上。前两天刚刚参加学生的毕业散伙饭,他们没说要K歌,说要去喝茶,我觉得有些意外,也挺高兴的,称这次聊天主题叫“畅想未来”
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