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理论车间后门：“艺术”如果可以被“懂”，那它已是套路或专业。说出“懂艺术”这样的话的艺术家，是不小心将自己的脑袋丢在1980年代了。我觉得应该直问每一个人这样一个问题：今天我们在说的“艺术”在哪里、在哪里发生、怎么发生出来的？

理论车间后门：我想试着回答：它是我们做了后、展了后才冒出来；我们做和展时是没有把握的，是研究着冒险着进入，隧道那一边是个什么情况，我们根本不可能知道。艺术家和民工一起挖着向前，这个“一起向前”的过程，就是“艺术”了！说“懂艺术”的人未被未动手，就认为自己预先看到那一过程了，这当然是发神经病了！

理论车间后门：更主要的是，为什么要去懂？？？懂了，怎么还要去做？想装逼！如果你已懂艺术了，为什么你还要去做艺术？？？

理论车间后门：尼采：艺术是人的最高任务：从颠覆至今的一切价值的眼光来看这世界，就是要将意志的烙印盖到一切生成之上。

理论车间后门：你在后院坐着，望着树枝间的听清网的月光，什么都没变，但一切在你心中逆转，名未改，现实未动，但一切都不再。艺术必须向人提供这样的可能。

理论车间后门: “懂艺术”经常以否定的形式出在我们面前：艺术家认为自己读过艺术学院，是“专业”的，就说没读过艺术专业的人不“懂艺术”。他们不敢直称自己懂艺术，但会毫不犹豫地认为别人不懂艺术，冲犯审美平等大原则。

理论车间后门: 爱、艺术、政治和科学，是我们每一个主体走向真理的四个发射架。弄艺术，与爱一样，不能说懂艺术，就像我们不能说懂爱一样。做艺术时，我们成了恋人的那种样子，而不是地方政府公务员，不是国家一级画家和著名当代艺术家。

理论车间后门：艺术家十有八九都成了王菲，假装要轰轰烈烈地爱一场，摇滚吸毒什么的闹 腾半天，最后躲进佛教这种高级定制的救生圈里，懂了，然后就想在天国里开后门，弄个单人小号，好一个人装逼时不让人看见。而本来应该的姿态是：让暴风雪来得更猛烈些...

理论车间后门：像黄永玉这种肥蛆，就躲进了禅宗里，反正也是一回事。特恶心！钱一多，心就会慌，连忙抓个佛教之类的拐杖，想来世也占大便宜。

理论车间后门：做艺术是与恋爱一样冒险，预先不知道后果，必须一起出发，过程而不是结果才是纪念碑。什么都准备、算计好，确保安全系数，那就成了公务员出差了。