来源：杜曦云博客

       2012当代艺术圈最恶俗最糟糕的一件事或一个作品？

       当代艺术圈之外，2012年出乎意料的事情如同万花筒般繁多，是个体的权利意识上升后导致过去可接受的事情如今越来越不愿接受？还是如今的媒体太发达（尤其是微博的普及），让过去很多没法传播的事情都被传播出来了？……不管是什么原因，当代艺术圈外事情的“奇观”程度，让当代艺术圈内人的想象力显得非常贫乏和幼稚。而且，艺术圈内人的想象终归是想象，艺术圈外的事情却是真实的。

       回到当代艺术圈内，2012年事情也不少，但因为艺术圈外的事情和我们的日常生活直接相关，牵动着每个人的注意力，小小的当代艺术圈内这些事黯然失色，似乎不值得一一盘点了。

       笼统的来看，2012年是当代艺术圈青黄不接的一年。曾经的一流艺术家末路狂花；“青年”艺术家平庸却自以为是，而且，如果“青年”艺术家指的是70、80后的艺术家， 90后的“更青年”艺术家在2013年即将登场；有一位胖艺术家厚积薄发一人独大，让所有当代艺术人黯然失色；其他有实力的个体积极、稳健的行动，在2013年应该会继续崛起，比如我在《群体平庸、个体崛起》中提到的汪建伟、邱志杰、没顶公司、金锋、孙原&彭禹、何晋渭、赵赵、李明、刘成瑞（刮子）等。

       更具体的说，在1990年代作为领军人物的一流艺术家，也就是这几年来艺术市场最追捧的天价艺术家（因为艺术市场总是滞后于学术），在2012年纷纷显露出明显的颓势：有的已经明显放弃了当年坚持的价值观，不再值得继续期待；有些是把自己当年成功之作的局部，用各种方式放大或衍变，但力度都没法和当年原作相比；有的向奢侈品、娱乐、时尚等领域转移。他们出现颓势，有共同的特点：不再能紧跟时代的新问题。但这一批艺术家中也依然有人能不断的紧随时代进行个人表达，这是难能可贵的，比如方力钧。

       青年艺术家方面，cyap（青年艺术家扶持推广计划）、青年100、未来展、on/off这四个相对大型的展览，基本上把70后、80后的艺术家全部筛选了一遍，但可圈可点的艺术家依然寥寥无几。从作品来看，这些“青年”在学院“当代艺术知识游戏”的教育下，视野狭隘，缺乏公民意识和历史感，沉迷于“小自我”“小知识”“小体验”“小形式”“小观念”，把毫末技艺玩味的很精致和自圆其说，但和现实相印证时，显得本末倒置（这时，越精致和自圆其说，越虚妄和积重难返），并过早的和商业联合，乖巧的同时失去了爆破力。此外，如果年轻是优势，从年龄上来看，1990年出生的艺术家今年都已经23岁了，他们也要登场了。

      但也要留有余地：本末倒置却自以为是的青年人中，可能会有少数诚挚者能在逐渐反省中苏醒过来，正视现实，后知后觉。

      当代艺术是独立个体针对现实问题进行的发问和表达。当下，很多事情的实质没变，经济满足了很多人。经济状况多元化，文化也随之多元化。中年人成为既得利益者，青年人本末倒置，早年的整体发问人群就只剩下少数不合作中年和清醒青年了。中国当代艺术的群体发问和出场的时代已过去，将是少数个体发问和出场的新时代，其他人或追随或厮混。