“窄门”——蒋志个展

新闻稿：

蒋志的作品充满了重复：从“颤抖”，“娇羞”，“对不起”，“谢幕”，“木木”，到近期的“安静的身体”，“歌喉”，“片刻之光”…这里的“重复”不仅仅是形式上的重复：“一再而再”；不仅仅是现成品一般的对生活片断的截取与再现：“重新再一次”；同样不是工业生产上的：“再多”；更不是精神分析中对第一次满足的经验追求：“再如初次”。

《窄门》试图探讨的是艺术品与其展览的事件性，其本身对“事件”与“主观”的抓取，对“意义”的生成，对“重复”的重复并把作品甚至展览推至“差异”的临界。

这里的问题，并不是“为什么重复？”而是“我们在试图构造一个什么样的过程？一个什么样的整体？而在这个状态下，重复成为了必须？”

文: 顾函 | 2012-11-11 | 来源: hiart.cn 

获奖之后第一展：蒋志“窄门”亮相魔金石

蒋志将他的城堡重新摆放成LOVE的形状，将作品的政治性突然转换到了诗意

 

蒋志在获得瑞信•今日艺术奖大奖后第一次个展“窄门”在魔金石空间开幕。展览以法国作家安德烈•纪德的同名小说《窄门》为主题，展出了艺术家今年参加上海双年展的三件作品《歌喉》、《安静的身体》、《片刻之光》。虽然这些作品都不是第一次展出，但艺术家在这次展览里尝试了作品重复展出的必要性与同一件作品的不同面貌。 

《歌喉》是蒋志利用含有放声芯片的生日贺卡做的一件装置作品，在第一次展览时将这些不断重复播放廉价电子音乐《生日快乐》的卡片排成五行，形成了颇为壮观和有趣的合唱效果。但随着时间消逝，贺卡中的纽扣电池能量一点点消耗，这些贺卡的音量开始参差不齐，直到沙哑无声。而在魔金石空间展出的时候，艺术家并未再次展出装置，而用录像展示了这一过程，而不管是录像亦或者是装置，都是《歌喉》同一件作品。同样的是《安静的身体》，第一次展出的时候这些废弃的花炮组成了形式感极强的城市形象，而这次蒋志则用这些花炮组成了LOVE。《片刻之光》也是同一个问题的另一种展现面貌。

从第一次展出的政治性到第二次展出的诗意效果，同样的作品，展出环境的不同与变换作品形式，就体现出完全不同的气质，这就是蒋志所强调的“重复”的意义。在小说《窄门》中，女主人不断的拒绝求婚，她所期待的并不是爱情的结果，而是这个过程意义。蒋志也认为，一旦我们的需求被确定，这个需求将丧失活力，只剩结果而已，这与我们所理解的艺术是一个道理。艺术并不只是登堂入室的作品，而是作品不断产生、诠释、否定、发展的过程，也是我们所需要的“重复”的意义。

在问及获得瑞信奖的感受时，蒋志开玩笑告诉我们：“获奖让我最犯难的是不知道获奖感言应该说什么。”蒋志坦言任何奖项都不足以评定艺术家的工作。而且他也不认为没有获奖的作品与获奖作品之间的差别性有多大，这只是评委的认为而已。“对艺术而言，从一开始就不应该设置某种标准，但所有奖项都只能按照某种标准去评选，这是违背艺术价值观的事情。”