[hide=1000] 题记：
这些诞生于铁幕的影片足以让数十年后在从事中国当代艺术家感到羞愧，一样的意识形态压力为什么东欧的艺术家可以进行语境转化成为非常震撼的视觉，而我们依旧在愚蠢地以自己的脑袋当成气球
―――――卡夫卡•陆（KavkaLu）



在我惊愕于《田园风光(Hukkle)》的表现手法不久我看到了它的邻国1968的一部片子《焚尸人》开头一组视觉张力极大的动物对比镜头，动物是许多导演的选择，刚刚去世的今村昌平也是一位，个人认为将动物成为影像隐喻的导演往往在内心里有着对于人类本性的清醒认识，被文明遮蔽的人类残暴本能其实就像Ca一样潜伏在人类身上，对于未知世界的惊恐和对于本原生物本能的克制成为人潜意识里一生为之搏斗的目标。
没有恶就无法体现善的珍贵，我依然赞许《肉蒲团》里方丈对于未央生的那席话。坐怀不乱不是纸上谈兵那么的豪迈，想必大家都听过和尚敲鼓的荤段子，人性的甄别是行为而不是空谈。
《焚尸人》开头的动物园和卡尔一家的隐喻关系有着东欧学派一贯的方法论，在中国导演里也有了一些人用了这个手法然而都在表面，他们往往缺乏对于细微的认识。
这部1968的影片开头所用的的拼贴甚至比当代艺术里做的更有意思，作为意愿表述的智慧是需要技巧性的，这次上海《个展》战鼎的出事就是因为没有方法论，虽然他也想利用愚人节访谈的形式来规避法律风险然而他忽视了专业律师的意义，在一个没有法律保护的展览里，做和尚是危险的，这次展的最大问题是没有基本的法律常识，导致停电是必然的。他们必须认识到律师的存在不是为了你们报批的成功，而是在发生问题（如停电）时候律师可以把风险降到最小，无论什么原因为展览去吃号饭是不值得和愚蠢的。
随着D版事业的蓬勃发展我们有幸看到了东欧各国新浪潮时期年轻电影人和艺术家的作品，这些诞生于铁幕的影片足以让数十年后在从事中国当代艺术家感到羞愧，一样的意识形态压力为什么东欧的艺术家可以进行语境转化成为非常震撼的视觉，而我们依旧在愚蠢地以自己的脑袋当成气球，所以，造成当代艺术在中国被主流忽视的真正原因是这些艺术家的思维定式的欠缺。去年，曾经有个在沪当代艺术家要做一个关于临终关怀的作品，我告诉他在法律层面上你无法招架的。而后，他放弃了这个作品也放弃了一个和礁石有关的敏感作品，所以，当代艺术家需要和各种力量进行沟通，在娱乐的年代不要说巨无霸势力可以压垮你，就是小小的娱记都可以让你抱头鼠窜。刚愎自用害的将是自己。
《焚尸人》刚看了开头就有了深刻的印象
2006年6月2日 星期五 上午11时45分 云间 寒鸦精舍

独立影评人：卡夫卡•陆（KavkaLu）

联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
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卡兄！对不起我只能隐藏起来。

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卡叔的这篇文章，真是惊天地，泣鬼神，是所有文章里，前所未有的最好的一篇~

希望这种日子快快过去~~~
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