在纽约的 17 个段落
文 / 李牧
1, 人在无所事事的时候,就非常有创造力。
2, 我把我以往的作品展示给谢德庆看后,他说:在你的作品里,我看到的更多是现实,而没有看到艺术。
3, 当我问及关于什么是才华的问题时,他说:我暂且认为你是个有才华的艺术家,如果你能坚持下去,你就能成为很重要的艺术家,因为对我来说,坚持就是才华。
4, 芳芳来纽约,当她走在街上的时候,她感到紧张,因为到处都像电影里的犯罪场景。直到有一天,她被一个黑人男孩的热情和阳光打动,她开始放松并喜欢起这个城市来。我感叹于一个人的笑容居然可以在刹那间消融一个人对环境的恐惧。
5, 巴德学院有两个展览同时开幕,我和几个艺术家朋友草草的看了一圈就出来了,开始在外面喝咖啡,聊天。只有芳芳还在展厅里认真的看着,就像第一次看到展览一样,仔细观看着每一件作品。
6,Steven 说当代艺术系统就是一个关系的系统,就像我帮助了你,你也会帮助我一样,这样就形成了一个系统。
7,Apexart 以它的特立独行的展览和运作方式在纽约独树一帜,Julia 问我:你觉得 Apexart 在当代艺术之内还是之外?我毫不犹豫的回答:之内。
8, 谈话的时候,我想到平衡这个词,我觉得平衡也意味着折衷,平衡的状态并不是最好的状态,很多时候,艺术家需要更彻底和决绝一些。
9, 大多数艺术家都是那么雷同,都像是“当代艺术”工厂里流水线上生产出来的产品。偶有不同,也是因为那只是一些土特产。
10, 我告诉蔡国强说谢德庆在我的作品里只看到现实而没有看到艺术,他笑了,顿了一会儿,他说:我看到两代艺术家是多么的不同。
11, 当谈及我的某些作品和艺术史上的艺术雷同时,他说:这没有关系,因为你只是和他们交叉了一下,而不是尾随。如果我在意在我之前也有人用过火药来创作的话,那我就不会创作出后来的这些作品。
12, 去年我说过:我去过的美术馆都像棺材,里面盛放着死亡了的艺术。 今年我的看法有了改变,美术馆里不乏好的艺术,当代艺术也蕴藏在那些过去的作品中,因为我看到的不再是作品,而是一个个活生生的艺术家。艺术作品只是架在我和那些艺术家之间的桥梁。
13, 不知道哪一刻,我意识到在艺术中没有创造,既没有形式上的创造,也没有观念上的创造。因为没有什么是新的,所有的事物早就已经在那儿了,只是等着我去发现它,表现它。
14, 在离开纽约之前,我用了七天的时间把唐人街所有的街道清扫了一遍。我并不知道这是不是一个好作品,只是我很想去做它。我感到惊喜,我开始不依赖我的艺术经验而创作。
15, 之前,我会给自己充足的理由来决定是否实施一个艺术方案。今天,我觉得我不再需要任何理由,只要我喜欢,我想做。我听从我的兴趣和本能,而不听从理性的判断。
16, 就在我要离开纽约的时候,我有些留恋这儿的艺术氛围。刹那间,我意识到我非常依赖“艺术”而创作。我必须离开这儿,到一个没有“艺术”的地方去。因为只有不依赖“艺术”,才可能做出艺术。
17, 朋友问我在纽约最大的收获是什么,我说:这一次,我从另外一个位置和距离看到了自己。
2012.7.16
发表于PDF第五期
