翻译：奶粉

来源：art-agenda.com 作者：Quinn Latimer

“当我们听到头脑里的声音在大声讲述，但又悄无声息，这被称为‘默读’。我们生活的加速方式，比如阅读技巧的加速，溶解了声音。作为回应，作家驻留项目在响应，寻找‘合唱’的瞬间，相互承诺，不管是响亮的或安静的......通过其在Dschinghis Khan Restaurant餐厅这样的位置，作家驻留项目探索了公共场所里隐私权的可能性。”

为什么在13届文献展洪水般的新闻材料里，唯独这句话深深地吸引我呢？或许因为在我看了这大型展览里的装置和表演作品，艺术家，诗人，音乐家，理论家，女权主义者，物理学家，艺术世界的过时者后，“承诺”和“隐私”这两个词不断在我的脑海里回荡。显然，这是我记得的曾经看到过的最政治承诺的一个展览，（虽然最近的柏林双年展，充满疲惫和剥削的“政治”戏剧）。

艺术总监Christov-Bakargiev 以对灵性，动物，非物质，以及非人类生活的兴趣而著名。在我开始写这篇回顾之前，我只打算报道一些参加这届文献展的女性艺术家，以此应证这是一届模范的女权艺术家展览。但是，参观完后，我无法忽略那些巴伐利亚的苹果画家，或者来自洛杉矶的艺术世界的过时者，或者其他任何人。我惊讶地发现，有关13届文献展最令人吃惊的是它完全的人性化，以及与我们生活的世界那么密切联系，尽管快乐，悲哀，或怪异。

翻译：奶粉

作者：Jennifer Allen 

来源：http://blog.frieze-magazin.de/99-more-days-to-go/ 

还有99天… …

目前为止，第13届文献展是以艺术总监Carolyn Christov-Bakargiev的个性为基调的。那是艺术和所有参展艺术家的一个悲剧。一个被称作世界上其中一个最特别的展览，在Christov-Bakargiev 煞费苦心与惊人智慧之后，滑稽掩盖了光芒。

最好的例子是开幕记者招待会上，台上的德国政府官员肯定会反思为什么他们会为这届文献展花费数百万的金钱。我思考的是，为什么德国文化部基金会头头Hortensia Völckers会派同事Alexander Farenholtz代替她出席。深信狗也有投票权的Christov-Bakargiev，这次终于克制住自己，没有带她最好的朋友狗狗Darcy出席。

在一番致谢后，她开始长篇大论，连她自己都觉得无趣，终于一连跳过手中的讲稿。那16页稿子，其实在媒体包资料里都有，那为何还要在几百名记者前去朗读呢？

媒体陈述里，该届管理总监说Balkenhol的雕塑作品让Christov-Bakargiev感到威胁，她称之为对文献展自由的一种侵犯。昨天记者会上Christov-Bakargiev没有作出任何回应，说因为太忙了，这引来观众阵阵嘘声。

Christov-Bakargiev 的雕塑（一个站在金色地球上的小人）让Balkenhol觉得被冒犯的原因，大概是它作为人类中心主义的象征。这就是为什么狗，和人类或植物或物件一样，都具有投票的权利。

问题是人类不能下放人类中心主义的权利，也不能劝诫动物，植物或物件去投票，更不用说去平息他们的争斗。当一个人类决定把人性从世界中心移走，或一个策展人觉得一个在教堂塔楼上的雕塑家对她是一种威胁，那就不单单是人类中心主义了，而是老大哥做派，如果不是独裁的话。

最让人震惊的是，第13届文献展的很多部分还要稍后举行：6月21日至7月19日在喀布尔举行；7月1日至7月8日在开罗，8月2日至15日在加拿大Banff，而且没有穿梭巴士… …展览日程表就像全国火车时间表一样厚。简单来说：别妄想可以把所有看完。

有些项目已经开始，尽管很多人不知道。有些项目并不真正面向大众，也不够透明，就已经结束了。这才是对文献展自由的侵犯，虽然文献展致力于在法西斯的肆虐后，联合艺术和民主。在世界上很多人民仍未获得投票权的时候，呼吁狗拥有投票权是一件让人难堪的事。通过文献展来做这件事，则是一种悲哀。

对于这些滑稽事件有某种解释，那都是策展人Christov-Bakagiev为了艺术家不受媒体干扰而放出的诱饵。但是艺术家的名单才刚公布，怎么会有什么干扰呢？而且，不应该是艺术家自己决定与媒体的关系么？难道策展人的极权就不应该和人类中心主义一起消失吗？

记者招待会尾声时，Christov-Bakagiev批评了20世纪70年代的女权主义宣言：个人的就是政治的。这里呢，个性接管了展览的政治。好的方面是，某人的个性集合了优秀艺术的品质：挑衅，难忘，让人尴尬，融合了美丽与荒诞、智慧与愚蠢的完全的平庸陈腐。

坏的方面呢，现在开始，艺术作品要被大众理解，需要通过策展人，而非艺术家。Christov-Bakagiev 深信她的观点不需要艺术家赞同。剩下的99天时间里，其余的展览是否有可能比滑稽更高水平呢？还有几百个的项目，还是很有可能突破的，尽管要打破艺术总监的理论框架并不容易，从文献展游览，到研讨会到笔记本等等。

我不觉得下一届文献展的策展人一定要有艺术家来担任，但是她／他应该先学习公共与国际关系课程。今天策划文献展就像领导一个国际公共关系组织，不同的是候选人上任前并不需要有几年的外交训练。

Christov-Bakargiev的确作出点伟大的评论，那同时又招来观众的一轮笑声，“这是很严肃的，这可是文献展啊！”对极了。请拉上帷幕。

翻译：奶粉

作者：Dan Fox

来源：http://blog.frieze.com/documenta-13.-day-two-hauptbahnhof-and-neue-galerie/

参观卡塞尔文献，是有点像参观，比方说，斯温顿或斯劳双年展：一个小城镇，满目战后的建筑（在卡塞尔有少数例外），有一种淡淡的想逃到别处的感觉。没有威尼斯，柏林，悉尼或纽约的那种分心。我于蒙蒙细雨中，徘徊在Hauptbahnnof火车站，29位艺术家的作品在这老建筑和存储领域展出，并在那里我度过在卡塞尔文献展第二日的大部分时间。虽然，你不能在美丽的运河边喝着金巴利苏打，你也不可能找到威尼斯那样的毫无价值的东西; 也不会有俄罗斯寡头女友的宠物狮子狗，也不会出现拿达米安·赫斯特的圆点画装饰游艇的收藏家。愿上帝为此保佑文献展创始人，阿诺德·博德的棉袜。

文献展（13）至今，证明自己是一个令人惊讶的周到和复杂的展览。我说“令人惊讶”，因为有很少的预展信息是从文献展（13）漂流，有 - 如果我们出于礼貌 - 不透明和夸大了许多共同或花园的双年展，其索赔被带动一个整体和非逻中心主义的愿景是在经济增长的持续信仰持怀疑态度，“承认”知道所有的生命和无生命的世界制造商，包括人的形状和实践（更何况策展人Carolyn Christov-Bakargiev， 在最近德国报纸采访中，坚持女人于狗之间的相似性...）文献展（13）是一个微妙和想象力的展览，如果有些过分乐观，在其试图让观众参与其他领域的智力活动，如量子物理学。

在中央火车站的亮点，是我今天上午遇见的第一件作品，Florian Hecker的声音作品。在一个小房间里，三个扬声器在天花板上挂着，每个发出一系列电子色调和不同纹理，声音在房间里回荡，营造出一个听觉或心理上的雕塑空间。

这里，你还会找到很多引人入胜和深邃的艺术家影片，从Tejal Shah 的《波浪》（2012年），William Kentridge的《时间的拒绝》（ 2012年），到Clemens von Wedemeyer的Muster (Rushes), 2012三屏影片。

下午，我去了干净、白色空间新画廊。这里的亮点简单排名包括：Geoffrey Farmer的装置，加拿大艺术家Emily Carr  的风景画，澳大利亚艺术家Margaret Preston的静物画。Stuart Ringholt 愤怒的心理治疗课，Andrea Büttner的丝印，视频和雕塑作品。