电影：审美与理论

审美是从观众这一角度讲的。审美，是指观众在开始其知觉（视觉生产）前必须先具有的先验条件，和之后的知觉生产能力。

2-在现代主义艺术实践中，审美与艺术越来越被分开。在当代，两个著名的思想家对审美有对立的态度。阿甘本认为审美是沙漠之地了，必须回到人的思想潜能中，不能依赖人的审美能力来进行本来应该由思想来完成的事儿。

而朗西埃取相反的立场，认为审美是异感和异议的生产之地，是政治和艺术的共同的诞生之地。审美对于他是大于政治。

3-艺术与理论在现代主义艺术尤其是其先锋派实践中被越来越分离。这两者真的是隔开的吗？

理论生产本身已越来越僵化，如何来激活它？

通过审美活动，也就是用新的媒介方式不断将各种不同的玩家和实践拉进来，打破原来的等级秩序，甚至打破艺术与理论之间的分离状态。

只有将艺术和理论放在一起搞，艺术家也同时去成为理论家，才能搞好理论了，也最终才能搞好艺术。理论也是大家一起搞出来的。

4-爱森斯坦的《资本论》计划，就是这样一种尝试：用电影这种生产方式去统摄我们的理论劳动，使每一个参与者都能得到他自己的理论。我们今天拾起他的工作，就是为了在做艺术时去关注更宽广和理论实践，或在更宽广的理论实践背景下，去从事自己的艺术活动。

电影使艺术加理论大于艺术，也大于理论。理论在电影中被审美地完成。