招徕占领者和恐怖分子头目——柏林双年展把激进特色发挥到极致
招徕占领者和恐怖分子头目——柏林双年展把激进特色发挥到极致
© Alexander Forbes占领双年展的行动日历作者: Alexander Forbes, ARTINFO Germany
柏林——根据各媒体的报道，第七届柏林双年展看起势头正劲。年轻而充满活力。挑战展览陈规。成长过程非常有组织。甚至是个自由双年展！在周三与媒体的谈话中，策展人乔安娜·沃尔莎（Joanna Warsza）却提出了一个很严厉的问题：“艺术能为你做点什么？”她和非常严厉但是颇为有才的艺术家亚特·祖米卓斯基（Artur Zmijewski）以他们的个体身份发出号召——希望艺术不仅仅让观众来看一看，而是要积极的在真实生活与物质方式上帮助这些观众。与之前的柏林双年展不同，沃尔莎继续说道：“当卡特兰（2005年柏林双年展联合策展人之一）在柏林实现了八百多次工作室访问之后，我们的工作室访问也随之兴盛起来。”
似乎这是一个崇高的方式——在对抗性的、颠覆性的、智能型的种种景观中行走，直接导致参与者很想要颠覆不可抗的后事——在双年展的主展厅KW当代艺术机构的总部开幕式上，将塌陷的主厅地面献给了来自世界各地的占领者们：网上广播站、“99%卧室”、海报制作站和一个弹跳大学（pop-up university），这俨然就是占领者的梦想。一个个长发飘飘且穿着法兰绒的参与者们像是谁制作了一个时空胶囊，包含了30年的特别时刻——不仅是当今而已，而是此刻，有机的制造了某种发生。
这些项目都不约而同的加入到对艺术必要的自主性和其政治暗示之间辩证的理解中，一直处于进行中的这些项目从感性上能够激发起个体的参与。位于展厅三楼的一个小黑屋里播放着世界各地的政治抗议和斗争。裸上身的女性抗议者们正在和安全人员发生冲突，这简直让人心烦意乱；其中也包含了非常刺眼的图片，排在名单首位录像讲的是一名男子街上正遭到水枪的冲击，仓皇逃窜。在卢卡斯·苏若维克（Łukasz Surowiec）的作品《柏林/比克瑙》（Berlin/Birkenau，比克瑙位于德国黑森达姆施塔特专区——译者注）中，艺术家试图把来自奥斯维辛外围森林的树苗运至柏林，然后种在KW的顶楼，这些幼苗在花型的灯光下茁壮生长。气味满溢整个展厅，在逐渐变暗的幽暗环境中，将观众直接置入到一个真实的、充满意义的沉思当中。
也许，人们可以先对展览持保留意见，不需要追随一般大众流行媒体看到这个展览的第一眼印象。如果我们假设祖米卓斯基并不那么天真，以至于相信只要把占领者和恐怖主义者的旗帜，或者无上装的反对者的录像放进一个国家赞助的机构，就可以破除一些景观，但这即便是对于一个取材于现实主义的大师而言，内容又太过真实了。也许这个展览仅仅是让观众成为艺术的一部分的例子：让我们的反应成为艺术的一部分是为了展示颠覆的景观啥都不是。一方面，为了促使国家同意在KW里发生和延续这些颠覆性的行动，另一方面要把我们骗进他的嘉年华式的政治剧场，祖米卓斯基兴许确实只是想让你我见识一番，如果不成为政治演员的话，仅仅讨论政治是多么的荒谬。或者，他没这么想过。
© Alexander Forbes占领双年展的行动日历作者: Alexander Forbes, ARTINFO Germany 柏林——根据各媒体的报道，第七届柏林双年展看起势头正劲。年轻而充满活力。挑战展览陈规。成长过程非常有组织。甚至是个自由双年展！在周三与媒体的谈话中，策展人乔安娜·沃尔莎（Joanna Warsza）却提出了一个很严厉的问题：“艺术能为你做点什么？”她和非常严厉但是颇为有才的艺术家亚特·祖米卓斯基（Artur Zmijewski）以他们的个体身份发出号召——希望艺术不仅仅让观众来看一看，而是要积极的在真实生活与物质方式上帮助这些观众。与之前的柏林双年展不同，沃尔莎继续说道：“当卡特兰（2005年柏林双年展联合策展人之一）在柏林实现了八百多次工作室访问之后，我们的工作室访问也随之兴盛起来。”
似乎这是一个崇高的方式——在对抗性的、颠覆性的、智能型的种种景观中行走，直接导致参与者很想要颠覆不可抗的后事——在双年展的主展厅KW当代艺术机构的总部开幕式上，将塌陷的主厅地面献给了来自世界各地的占领者们：网上广播站、“99%卧室”、海报制作站和一个弹跳大学（pop-up university），这俨然就是占领者的梦想。一个个长发飘飘且穿着法兰绒的参与者们像是谁制作了一个时空胶囊，包含了30年的特别时刻——不仅是当今而已，而是此刻，有机的制造了某种发生。
这些项目都不约而同的加入到对艺术必要的自主性和其政治暗示之间辩证的理解中，一直处于进行中的这些项目从感性上能够激发起个体的参与。位于展厅三楼的一个小黑屋里播放着世界各地的政治抗议和斗争。裸上身的女性抗议者们正在和安全人员发生冲突，这简直让人心烦意乱；其中也包含了非常刺眼的图片，排在名单首位录像讲的是一名男子街上正遭到水枪的冲击，仓皇逃窜。在卢卡斯·苏若维克（Łukasz Surowiec）的作品《柏林/比克瑙》（Berlin/Birkenau，比克瑙位于德国黑森达姆施塔特专区——译者注）中，艺术家试图把来自奥斯维辛外围森林的树苗运至柏林，然后种在KW的顶楼，这些幼苗在花型的灯光下茁壮生长。气味满溢整个展厅，在逐渐变暗的幽暗环境中，将观众直接置入到一个真实的、充满意义的沉思当中。
也许，人们可以先对展览持保留意见，不需要追随一般大众流行媒体看到这个展览的第一眼印象。如果我们假设祖米卓斯基并不那么天真，以至于相信只要把占领者和恐怖主义者的旗帜，或者无上装的反对者的录像放进一个国家赞助的机构，就可以破除一些景观，但这即便是对于一个取材于现实主义的大师而言，内容又太过真实了。也许这个展览仅仅是让观众成为艺术的一部分的例子：让我们的反应成为艺术的一部分是为了展示颠覆的景观啥都不是。一方面，为了促使国家同意在KW里发生和延续这些颠覆性的行动，另一方面要把我们骗进他的嘉年华式的政治剧场，祖米卓斯基兴许确实只是想让你我见识一番，如果不成为政治演员的话，仅仅讨论政治是多么的荒谬。或者，他没这么想过。
