《艺术战争》第六部“传统文艺批评篇”
《一切大师都是江湖骗子》（序一）

国学已经全面沦为邪教
江因风

当邪恶被精英们长期顶礼膜拜


上大学的时候，在书店无意中翻看台湾南怀瑾的书籍，而南怀瑾一直被吹捧为世界级的禅宗大师，但我发现南怀瑾对禅宗竟然一窍不通，只会把禅宗典籍翻译为白话文，所以我怀疑国学大师南怀瑾只是一个江湖骗子。

在国宝级国学大师季羡林逝世的时候，我很刻意去看季羡林的文章，也很认真地看了他的《天人合一》系列文章，但我很惊奇地发现季羡林对中国文明竟然是一窍不通，所以我怀疑季羡林也一样是一个江湖骗子。

印度人奥修，虽然是遭到西方多国驱逐而声名狼藉的邪教组织头目，但并不阻碍奥修在中国成为伟大思想家和哲学家。而最近的奥修的中国门徒“灵修”邪教组织被扫荡后，奥修教派的邪教面目才在中国人中浮出水面，原来奥修邪教就是和日本真理教齐名的世界十大邪教之一。

奥修竟然令中国的精英知识分子们长期顶礼膜拜，原来邪恶在中国可以成为被膜拜的荣耀和真理。



一切国学大师都是江湖骗子


在简单浏览余秋雨、文怀沙、范曾、韩寒等等中国那些顶级的国学大师和文艺天才的作品之后，我不得不做出一个很悲哀的结论：中国包括世界华人在内的一切国学大师都是江湖骗子。

既然一切国学大师都是江湖骗子，那被一帮江湖骗子主宰的国学是什么呢？那你又不得不接受另外一个非常残酷的事实：国学早就已经全面邪教化了。

李一道长可以蒙骗张纪中、王菲这种低智商人物拜他为师一点也不奇怪，因为邪教在中国市场庞大。但连阿里巴巴的老总马云都拜李一道长为师，那你就要惊骇邪教的威力是如此般巨大了。



国学的有效期仅限于农业文明的早期


国学是农业文明早期的产物。所谓国学，它的有效期也仅限于人类农业文明的早期，这也为中国在农业文明早中期带来一度的兴旺。也正是因为国学，汉族在农业文明中期时**始全面沦落，而成为少数民族的奴隶。在人类工业文明时期中国成为全球最落伍的国家之一。

在人类工业文明末期的今天，曾经导致中国文明全面陷落的国学也已经全面沦为邪教了。在中国的一切文明遗留物中，没有经过人类现代文明洗礼的部分都带有邪教化的倾向。比如诗词、书法、国画就已经沦为邪教，当然邪教化最严重的就是气功。一些从西方传入中国的落后文化，在中国也演变成了邪教，比如古典油画、现代艺术、英文教育、企业培训等。



反科学、反人性的国学已全面沦为邪教


邪教的特征是反科学、反人性的，邪教已经成为某些落后人群保护其群体利益的最重要手段，邪教的手法一般是以落后来对抗先进，以愚昧来对抗智慧。比如韩寒群体和法囵功群体，为了保护其利益，已经演变成一种邪教。

对比于人类文明的进程，20世纪是中国落伍于世界距离最遥远的世纪。20世纪的中国文人为了保护自己的既得利益，正是以落后来对抗先进，以愚昧来对抗智慧。所以我们重新审视20世纪中国文化艺术的时候，不得不以邪教的特征来分析之。



西方文明的进化与东方文明的退化


西方文明起源于古希腊文明，古希腊文明的奠基者是苏格拉底、柏拉图和阿里士多德三师徒，其中柏拉图曾经周游全球，也到过印度，柏拉图的思想本身就是立足全球化的世界性思想，并没有东西方之分。

起源于古希腊文明的西方文明，其本身就是全球化的文明，并不存在东西方之分。在西方文明的发展过程中，就已经包含了一切东方文明和中国文明的有效成分。所以中国文明从起源到现在都只是对中国有效，但对人类无效，这也是中国文明之所以全面沦落的最核心原因。

在西方文明很遥远的过去，就已经包含了中国文明现有的成果，而中国文明再即使在进化2000年也许也达不到西方文明现今的成果。中国近30年的成就正是全面放弃中国文明，全面引入西方文明的结果。



国学是人类文明进步的最大障碍


中国文明的起源是易经，中国文明发展到禅宗的巅峰中结束。而禅宗并没有超越2000年前的印度佛教，所以整个中国文明并没有超越2000年前的印度，而柏拉图时代的古希腊文明就已经包含了古印度文明的巅峰成果。对比于西方文明，中国文明类似于猴子的文明，准确来说是还没有进化为人类的猴子的文明。

要说中国文明有多落后，那就是整体要落后于人类文明进程2000年。所有中国文明对人类毫无价值，把所有中国文明从地球上抹去，对人类没有任何影响，反而会加快人类文明的进程。国学已经成为人类文明进步的最大障碍。如果不把国学当作邪教来研究，你很难用其他词语来形容国学以落后来对抗先进和以愚昧来对抗智慧的邪恶特征。



韩寒式骗局也许是20世纪中国文艺的全部


韩寒被吹捧为文学天才，天才就不是大师这么低级别的，天才是能为人类的某个行业带来革命性贡献的人，比如牛顿、爱因斯坦、达芬奇、高斯、歌德等。有人做过统计，人类社会出现天才的几率大约是每10年才可能出现一个。

大师只是某个行业权威的尊称，一个行业一个时代可以存在大量的大师，但对于天才，某个行业可能100年也可能等不来一个。中国历史上还没有出现过一个天才，韩寒被吹捧为文学天才，可见中国人的愚昧和弱智是令世界吃惊的。

而方舟子等人用事实证明韩寒只是一个肤浅无能的江湖骗子，韩寒这个中国历史上唯一的“天才”正在成为中国文学历史上最大的骗局之一。

我们用韩寒骗局来审视20世纪中国的一切文化大师，其实质也都是韩寒式骗局。比如齐白石几乎就是20世纪中国最大的艺术骗子，徐悲鸿也几乎就是20世纪中国最大的艺术忽悠。



邪教和江湖骗子是国学的核心支柱


齐白石只是个雕花工人，30岁才开始学习画画，一辈子都在抄袭和模仿吴昌硕，齐白石胸不点墨，不学无术，最多只能算个低级农民画家，此等艺术骗子竟然被炒作成大师，中国人的炒作能力举世无双。

徐悲鸿只是一个用水墨画素描的家伙，其油画低劣造作至极还一塌糊涂，看到徐悲鸿的裸体愚公移山就和白毛女跳芭蕾舞一样恶心，徐悲鸿利用国民的愚昧和爱国精神来忽悠艺术，把自己忽悠成大师，就和今天和韩寒和艾肥仔利用政治来忽悠艺术的炒作模式一模一样。

20世纪的中国作品，满眼都是愚昧和低能的呻吟，可怜而无辜的学生，从小学、中学到大学，整个青春都要被20世纪的中国式文艺骗局所蒙骗。中国式文艺骗局是时候要中止了，不能再蒙骗下一代人了，如果不救救下一代，你就要眼巴巴看着中国的下一代也会几乎沦为邪教徒。

邪教和江湖骗子已经不只是国学的特色，而已经是支撑其国学骗局的的核心支柱了。




江因风
2012年于深圳

QQ：330300000
微博：http://weibo.com/yinfengjiang
江因风艺术网：http://jyfart.com






江因风《艺术战争》六部宏观艺术理论专著，将出版。

《艺术战争》第一部“艺术资本与市场篇”《艺术战争与资本阴谋》，
《艺术战争》第二部“当代艺术理论篇”《工业文明与智力文明》，
《艺术战争》第三部“世界艺术史论篇”《人类艺术的进程》，
《艺术战争》第四部“新抽象艺术理论篇”《精神与物质的桥梁》，
《艺术战争》第五部“当代艺术批评篇”《大师弱智于平民的时代》，
《艺术战争》第六部“传统文艺批评篇”《一切大师都是江湖骗子》。

江因风《艺术战争》国内首部宏观艺术理论专著，
从经济学、科学、哲学、心理学、宗教、社会学等宏观角度，
全方位研究艺术理论、艺术价值、艺术资本和艺术市场。