《艺术战争》第五部“当代艺术批评篇”
《大师弱智于平民的年代》（十八）

要敢于骑在艾未未头上拉尿

韩寒倒了，艾未未还会远吗？

江因风

韩寒倒塌是民众的觉醒


韩寒倒塌的原因，不是因为麦田和方舟子，韩寒倒塌和文怀沙倒塌是一样的，其最终原因是中国民众的集体觉醒。

韩寒利用骂政府来博取民众的好感，通过煽动和利用民众的情感来把自己包装成公共知识分子。但这并不能掩盖其自身的肤浅和无能，也不能掩盖用欺骗制造出来的假面具。

文怀沙也是一样，其用邪教的方式把自己包装成国学大师，但并不能掩盖其无能和不学无术的实质。

中国民众已经渡过了非黑即白、非友即敌、非正既反、非好即坏、非对即错的简单二元思维模式，中国民众已经具备多元思维和复杂化思维的能力。

所以韩寒精心包装的公共知识分子面具并不能掩盖其造假欺骗社会的事实，韩寒事件是中国历史上最大的文学造假事件之一。

如果说文怀沙倒掉是中国知识分子的集体觉醒，那么韩寒的倒塌就是中国社会民众的集体觉醒。推倒文怀沙的是中国的知识分子，韩寒事件众多公共知识分子置身度外，推倒韩寒的却是中国的广大社会民众。



韩寒倒了，艾未未倒下还会远吗？


艾未未的成名方式和韩寒是同一个模子，所以艾未未一直是韩寒的最忠实舔阴崇拜者，艾未未忽悠韩寒是当代鲁迅，吹捧韩寒是旧时代的掘墓人。

艾未未一样是利用骂政府来博取民众和海外媒体的好感，通过煽动和利用民众的情感来把自己包装成民权艺术家，艾未未一直利用政治的擦边球来炒作他的艺术和自己，但这并不能掩盖其自身的肤浅和低能。

如果艾未未真的有能力，他可以和林书豪一样用自己的实力在美国成名，但艾未未在美国混了十几年，一直都还是一个街头混混，归国后才利用政治擦边球炒作成名。

玩政治擦边球和骂政府已经成为艾未未韩寒等庸俗之流最重要的炒作手段，政治也成了某种犯罪的护身符。艾未未成了政治的既得利益者，偷税被抓后艾未未更加出名了，因为被包装成政治被抓，也因为政治被无罪释放。同为偷税漏税的文艺界名人刘晓庆就没有艾未未这么幸运，老老实实地坐了几年牢。

文二代艾未未很聪明，因为他有个很出名的老爸，利用政治把自己炒作成著名艺术家，也是利用政治把偷税漏税行为洗白。韩寒已经倒了，韩寒的最忠实舔阴崇拜者艾未未倒下还会远吗？



新生代要敢于骑在艾未未头上拉尿


艾未未对艺术家的误导是致命的，那就是利用政治来炒作艺术是唯一的成功路线。于是，一些老年艺术家乐此不疲地利用政治炒作艺术，也以坐牢为荣耀。比如片山吃屎，用吃屎来关联强权。成力做爱，用高空做爱来关联高干。

艺术成为政治的附庸品，那是中世纪古典美术时代的事情，从现代艺术开始，艺术就已经成为一门独立的学科。从现代艺术、后现代艺术到当代艺术，艺术一直是高度文明社会的产物，艺术并不是落后和愚昧的政治社会的产物。以落后的政治形态和艺术扯上关系的，都是落伍与低能的艺术家的炒作伎俩而已。

商业组织已经取代国家，成为人类最先进和最有效的组织形态。人类最先进的知识在顶尖商业机构和跨国公司的实验室，政府和学校往往是人类最落伍的群体。

把政治作为艺术的核心主题，正是从文盲到愚昧的85一代艺术家的核心特征。中国的政治形态是全球最落后的政治形态之一，围绕政治做文章，等于和一头猪对骂。

新生代艺术家们，要敢于向艾未未等愚昧与落后的85一代竖起中指，要敢于骑在艾未未等政治炒作派的头上拉尿，加以鄙视。新生代艺术家要敢于否定85一代，要敢于建立与85一代不同的艺术价值观。新生代的命运不是成为85一代的看门狗，而是要屠杀学究、虚伪与愚蠢的85愚昧一代。



炒作派艺术家的炒作方式


艺术家的炒作方式无外乎3种。

1，通过政治事件来炒作，这是韩寒和艾未未最擅长的炒作方式，他们乐此不疲地通过政治事件和骂政府来炒作。艾未未持续几年利用杨人圭事件和汶川地震来炒作。很矛盾的是，艾未未对刘日尧波获诺奖恨得咬牙切齿，刘获奖后，艾未未多次恶意攻击刘日尧波。

2，利用慈善来炒作，因为慈善很容易推高作品价格，而且这是最容易掩人耳目的炒作方式，中国的慈善很容易成为假慈悲伪道德的人掩盖其不可告人目的的面具。如去年曾梵志拿一幅抄袭国外摄影师照片的作品来进行慈善拍卖炒作。

3，利用公共事件来进行炒作，舒勇和赵半狄最精于此道，赵半狄把芙蓉姐姐搬上T台，舒勇最近利用首善陈光标扮雷锋炒作， 08年舒勇用汶川地震死亡的双胞胎的骨灰来进行炒作，连死人的骨灰都不放过，这是最恶心和最不人道的炒作。



郭美美事件之后，民众的心智已经成熟


郭美美事件之后，民众的心智已经成熟，民众已经具备从一个微小的线索，推演出庞大而复杂的体系漏洞的能力。芙蓉姐姐式的弱智炒作已经不吃香。所以舒勇和赵半狄无论如何炒作也已经吸引不到民众的眼球了，因为民众可以一眼就看出他们炒作手法的恶俗和无耻。

韩寒和艾未未式的骂政府炒作也已经失效了，因为民众已经具备多元和复杂的思维能力，民众更加希望用全面和系统的法制来推动社会的进步和改良，而不是韩寒艾未未式的肤浅与低能的骂街。社会进步是一个庞大而复杂的体系化进程，而不是拙劣的舞台小丑作秀。就如腐败官僚整天喊口号已经欺骗不了民众一样，韩寒和艾未未的骂街也欺骗不了民众。 

郭美美事件后的广西“北海案”和贵阳“黎庆洪案”，民众看到律师群体利用制度与智慧来推动社会的进步与改良，韩寒艾未未式的骂街在民众的眼里已经成为舞台小丑式的无能与弱智的炒作。所以造假和炒作的韩寒倒了，和韩寒一样靠骂政府炒作的梨花派诗人赵丽华也倒了，和韩寒一样炒作的韩寒最忠实的舔阴者艾未未倒下已经不远了。



延伸阅读：
《小丑艾未未的英雄面具》
http://jyfart.com/forum.php?mod=viewthread&tid=812





江因风
2012年于深圳

QQ：330300000
微博：http://weibo.com/yinfengjiang
江因风艺术网：http://jyfart.com






江因风《艺术战争》六部宏观艺术理论专著，将出版。

《艺术战争》第一部“艺术资本与市场篇”《艺术战争与资本阴谋》，
《艺术战争》第二部“当代艺术理论篇”《工业文明与智力文明》， 
《艺术战争》第三部“世界艺术史论篇”《人类艺术的进程》， 
《艺术战争》第四部“新抽象艺术理论篇”《精神与物质的桥梁》， 
《艺术战争》第五部“当代艺术批评篇”《大师弱智于平民的时代》， 
《艺术战争》第六部“传统艺术批评杂篇”《一切大师都是江湖骗子》。 

江因风《艺术战争》国内首部宏观艺术理论专著，
从经济学、科学、哲学、心理学、宗教、社会学等宏观角度，
全方位研究艺术理论、艺术价值、艺术资本和艺术市场。